如何评价女子公交上玩手机未让座遭老人扇耳光？

1. 如何评价女子公交上玩手机未让座遭老人扇耳光？

我们一直都说要尊老爱幼，确实，老人和小孩是弱势群体，我们应该要爱护他们，但是有时候来说，年龄大并不是一个人可以随意扇他人耳光的理由。
宣扬尊老爱幼，给年纪大的人和小孩让位是宣扬美好品德，让社会更和谐友爱，但是从另一方面来说，年轻人让座，那是有情谊，有爱心，不让座，那也没有错，那是别人的本分。没有人有非得要让座不可的理由。

对于女子坐在公交车上玩手机却没有给老人让座，遭到老人扇耳光，我认为是老人不对，别人没有让座，有很多种可能。不管是年轻人还是老人小孩，我们都应该尊重他人。现在的压力都很大，年轻人一天上班其实也很累，坐公交时想坐着也不是不能理解的行为。
当我们在玩手机的时候，有时并不能注意到身边的人是老人还是中年人又或者是年轻人，也许我们根本都没有关注到身边的事物。这种情况下，没有让座，也是很正常的事。

还有当事人之人是一位女子，对于我们女生、女人来说，一个月总有那么几天身体不适，在那个时间段，我们都想要坐着，甚至希望，最好能躺着，什么都不要做就更好了。特别是头一两天的时候，更是如此，那样的情况下，即使觉得身边站有老人，也是有可能不大想让座的，但就因为这样，要站在道德的制高点上批评我们吗？

其实谁都有疲累的时候，我们有时候会让座，但偶尔也想偷偷闲，你可以觉得这种行为不大好，但不能因此打人，想比女子不让座的行为，我觉得老人因一点小事就打人的行为更不好。
尊老的前提其实也是老人本身值得我们去尊重，无论什么年龄层的人，都有好有坏，不因年龄而改变。

2. 求烟火里的尘埃mp3百度云资源

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作品相关简介：《烟火里的尘埃》是华晨宇演唱的一首歌曲，由林夕作词，西楼谱曲，西楼、郑楠编曲，收录在华晨宇2014年发行专辑《卡西莫多的礼物》中。

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4. 贝多芬的详细资料

路德维希·凡·贝多芬 （Ludwig van Beethoven， 1770年12月16日—1827年3月26日），出生于德国波恩，维也纳古典乐派代表人物之一，欧洲古典主义时期作曲家。
贝多芬在父亲严厉苛刻的教育下度过了童年，造就了他倔强、敏感激动的性格。22岁开始终生定居于维也纳，创作于1803年至1804年间的《第三交响曲》标志着其创作进入成熟阶段。1827年3月26日，贝多芬于维也纳去世，享年57岁 。
贝多芬一生创作题材广泛，重要作品包括9部交响曲、1部歌剧、32首钢琴奏鸣曲、5首钢琴协奏曲、多首管弦乐序曲及小提琴、大提琴奏鸣曲等。被后世尊称为“乐圣”、“交响乐之王”。
贝多芬的一生创作体裁广泛，数量众多。在器乐领域，包括9部交响曲、11首管弦乐曲和戏剧配乐、5首钢琴协奏曲、1首小提琴协奏曲、16首弦乐四重奏和其他形式的重奏曲、32首钢琴奏鸣曲以及小提琴、大提琴奏鸣曲、变奏曲等。
在声乐领域，涉及歌剧、清唱剧、弥撒、康塔塔、合唱幻想曲和大量的艺术歌曲，声乐领域的代表作品包括歌剧《费德里奥》、《D大调弥撒》、声乐套曲《致远方的爱人》等。
交响曲最集中体现了贝多芬的思想发展和艺术追求的是他的九部交响曲。贝多芬的交响曲内容丰富多样，规模宏大，比起海顿、莫扎特的交响曲来要复杂得多，最突出的是它尖锐的矛盾冲突，英雄气概和积极因素。
音乐形象总是在矛盾的冲突和对比中展示，在手法上，发展了奏鸣曲式和交响套曲，他使奏鸣曲式各个部分规模扩大了，增强了对比性和戏剧性，展开部作为中心部分更是激烈的冲突，比如《第三交响曲》的展开。
贝多芬的交响曲从内容上可以分为以下几类：第一，英雄性，戏剧性的，这是他创作的最基本的一方面，比如第三、第五、第九交响曲；第二，生活风俗性、抒情性的，如第一、第四、第八交响曲；第三，群众性，舞蹈性的，比如第七交响曲。
除交响曲之外，在贝多芬的创作中钢琴作品也占重要地位。可以说，他一生都在写钢琴作品。最重要的是五部钢琴协奏曲和五首钢琴奏鸣曲（悲怆、月光、暴风雨、黎明、热情）。
钢琴奏鸣曲和他的交响曲相近，有深刻的思想、丰富的内容、形式宽广，而且还加强了奏鸣曲式结构内部的对比因素，扩大了展开部的矛盾冲突和发展的动力，使得他的钢琴奏鸣曲远远地超过了海顿与莫扎特。

扩展资料：
贝多芬的一生经历了法国大革命前后欧洲社会的激烈变革，他的作品是时代和个性结合的产物。他极大地扩展了交响音乐的思想内容，使之成为直接反映社会变革的体裁，钢琴的表现幅度也大大增强 。
内容的扩展导致表现手法的创新：他突破了传统的形式结构，动机型的主题运用和动力性的乐思发展，使音乐具有非凡的气势和力量；建立在功能体系上的变音体系，成为他的和声风格特征。
灵活的离调转调和大幅度的节奏对比和力度对比，对于刻画矛盾冲突和戏剧性发展起到重要作用。此外，对位法的运用，乐队音响的组合，钢琴音乐的写作都有鲜明的特点。
参考资料：百度百科---路德维希·凡·贝多芬

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