一股书法家大师简介

1. 一股书法家大师简介

钟繇（
151
－
230
）
，字元常，颍川长社（今河南长葛东）人。三国时期曹魏著名书法家、政
治家。
在书法方面颇有造诣，
据传是楷书
（小楷）
的创始人，
与晋代书法家王羲之并称为
“钟
王”
。钟繇是蔡邕书法的第二代传人。钟繇的书法艺术之所以取得巨大艺术成就，并不限于
一家之学，是集前人之大成，刻苦用功，努力学习的结果。
 
 
 
 
钟繇的书体主要是楷书、
隶书和行书，
钟繇书法真迹到东晋时已亡佚，
人们今天所见到
的要么为临摹本，要么系伪书。一般地认为有“五表”
、
“六帖”
、
“三碑”
。
 
 
 
“五表”指
《宣示表》
、
《荐季直表》
、
《贺捷表》
（又叫《戎路表》
）
、
《调元表》
、
《力命表》
。
 
 
“六帖”
指《墓田丙台》
（简称《丙舍帖》
）
、
《昨疏还示帖》
（简称《还示帖》
）
、
《白骑帖》
、
《常患帖》
、
《雪寒帖》
、
《长风帖》
（其后半部分又名《安厝帖》
）
。
 
“三碑”是《汉乙瑛置百石率史碑》
（简称《乙瑛碑》
）
、
《魏上尊号碑》
、
《受禅碑》
，这些全为刻本，是否钟繇所作已无从考证。
 
 
 
钟繇的书法古朴、典雅，字体大小相间，整体布局严谨、缜密，历代评论成就极高。
 
钟繇对书法的看法也对后世产生了重大影响，
其看法主要指书体的自然流丽，
平淡真淳，
多
天工而少人为。以自然状书势
 
钟繇在中国书法史上影响很大，
历来都认为他是中国书史之祖。
他在书法史上首定楷书，
对
汉字的发展有重要贡献。钟繇在中国书法史上占有相当重要的地位，对于汉字书法的创立、
发展、流变都有重要作用。
 
 
 
王羲之
 
 
东晋书法家，
字逸少，
号澹斋，
汉族，
祖籍琅琊临沂
（今属山东）
，
后迁会稽
（今浙江绍兴）
，
晚年隐居剡县金庭，中国东晋书法家，有书圣之称。其子王献之书法亦佳，世人合称为“二
王”
。王羲之擅长书法，少从卫夫人（铄）学书法，后草书学张芝，正书学钟繇，博采众长，
精研体势，一变汉魏以来波挑用笔，独创圆转流利之风格，隶、草、正、行各体皆精，被奉
为“书圣”
。其作品真迹无存，传世者均为临摹本。其行书《兰亭集序》
、草书《初目贴》
、
正书《黄庭经》
、
《乐毅论》最著名。王羲之代表作品有：楷书《黄庭经》
、
《乐毅论》
、王羲
之书法作品
(11
张
)
草书
《十七帖》
、
行书
《姨母帖》
、
《快雪时晴帖》
、
《丧乱帖》
、
《兰亭集序》
、
《初月帖》
等。
其中，
《兰亭集序》
王羲之的兰亭序
(20
张
)
为历代书法家所敬仰，
被誉作
“天
下第一行书”
。王兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，
冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美

健秀。
王羲之书风最明显特征是用笔细腻，
结构多变。
王羲之书法影响了一代又一代的书苑。
唐代的欧阳询、虞世南、诸遂良、薛稷、和颜真卿、柳公权，五代的杨凝式，宋代苏轼、黄
庭坚、米芾、蔡襄，元代赵孟頫，明代董其昌，这些历代书法名家对王羲之心悦诚服，推崇
备至，因而他有“书圣”美誉。
 
 
王羲之最大的成就在于增损古法，
变汉魏质朴书风为笔法精致、
美仑美奂的书体。
草书浓纤
折中，正书势巧形密，行书遒劲自然，总之，把汉字书写从实用引入一种注重技法，讲究情
趣的境界，
实际上这是书法艺术的觉醒，
标志着书法家不仅发现书法美，
而且能表现书法美。
 
 
王献之
，字子敬，汉族，东晋琅琊临沂人，书法家、诗人，祖籍山东临沂，生于会稽（今浙
江绍兴）
，
以行书和草书闻名后世。
王献之幼年随父羲之学书法，
兼学张芝。
书法众体皆精，
尤以行草著名，敢于创新，不为其父所囿，为魏晋以来的今楷、今草作出了卓越贡献，在书
法史上被誉为“小圣”
，与其父并称为“二王”
。
 
他一生的艺术不守旧，
而是与父不同，
且字身喜带长形，
这就是他的成就、
也是有别于
他的父亲。他的发展有他的辉煌！他写的草下笔熟练、润秀、飞舞风流、不亚于他的父亲父
子称二王。王献之自小跟随父亲练习书法，胸有大志，后期兼取张芝，别为一体。他以行书
和草书闻名，但是楷书和隶书亦有深厚功底。
 
传世名作
《洛神赋十三行》
又称
“玉版十三行”
。
 
 
 
王献之的书法艺术，
主要是继承家法，
但又不墨守成规，
而是另有所突破。
在他的传世书法作品中，
不难看出他对家学的承传及自
己另辟蹊径的踪迹。
前人评论王献之的书法为
“丹穴凰舞，
清泉龙跃。
精密渊巧，
出于神智”
。
他的用笔，从“内拓”转为“外拓”
。
 
 
 
他的草书，更是为人称道。他的传世草书墨宝有
《鸭头丸帖》
、
《中秋帖》等，皆为唐摹本，他的《鸭头丸帖》
，行草，共十五字，绢本。他
的《中秋帖》行草，共二十二字，神采如新，片羽吉光，世所罕见。他还创造了“一笔书”
，
变其父上下不相连之草为相连之草，往往一笔连贯数
 
 
王献之《中秋帖》
(
米芾临摹本
) 
字，由于其书法豪迈气势宏伟，故为世人所重。
 
 
 
 
 
王献之的楷书父子闻名之世，
唐宋以下的书家们，
写楷严整俊美，
媚俏的笔调。
他们父
子俩的楷笔，真可是千古不朽，万世流传，有不可磨灭的吸引力。
 
 
 
 
 
后人学行草鞋楷
无不以二王为榜样
 
 
欧阳询
 
欧阳询（
557
一
641
年）
，汉族，潭州临湘（今长沙）人，字信本，楷书四大家（欧阳询、
颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。与同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷）
，并称初唐四大
家。因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”
。欧阳询楷书法度之严谨，笔力之险峻，
世无所匹，被称之为唐人楷书第一。他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”
，后人以
其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”
 
代表作楷书有《九成宫醴泉铭》
、
《皇甫诞碑》
、
《化度寺碑》
、楷书《兰亭记》行书有《行书
千字文》
。对书法有其独到的见解，有书法“八诀”
。
 
欧阳询练习书法最初仿效王羲之，
后独辟蹊径自成一家。
尤其是他的正楷骨气劲峭，
法度严
整，被后代书家奉为圭臬，以“欧体”之称传世。
 
宋《宣和书谱》誉其正楷为“翰墨之冠”
。据史书记载，欧阳询的形貌很丑陋，但他的书法
却誉满天下，身后传世的墨迹有《卜商帖》
、
《张翰帖》等，碑刻有《九成宫醴泉铭》
、
《皇甫
诞碑》等，都堪称书法艺术的瑰宝。欧阳询不仅是一代书法大家，而且是一位书法理论家，
他在长期的书法实践中总结出练书习字的八法，
即：
“如高峰之坠石，
 
如长空之新月，
如千
里之阵云，如万岁之枯藤，如劲松倒折、如落挂之石崖，如万钧之弩发，如利剑断犀角，如
一波之过笔”
。欧阳询所撰《传授诀》
、
《用笔论》
、
《八诀》
、
《三十六法》等都是他自己学书
的经验总结，
比较具体地总结了书法用笔、
结体、
章法等书法形式技巧和美学要求，
是我国
书法理论的珍贵遗产。
 
 
 
他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”
。其源出于汉隶，
骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。他的楷书
无论用笔，结体都有十分严肃的程式，最便于初学。后人所传“欧阳结体三十六法”
，就是
从他的楷书归纳出来的结字规律。他的行楷书《张翰思鲈帖》体势纵长，笔力劲健。墨迹传
世，
尤为宝贵。
欧阳询的书法早在隋朝就已声名鹊起，
远扬海外。
进入唐朝，
更是人书俱老，
炉火纯青。但欧阳询自己却并不满足于已经取得的成就，依然读碑临帖，精益求精。
 
褚遂良，
 
褚遂良（
596
—
659
）
，字登善，汉族，浙江钱塘（今杭州市）人。祖籍河南阳翟（今河南禹
州）
，晋末南迁为杭州钱塘（今浙江杭州西）
。
 
唐朝著名书法家。他的书法，初学虞世南，晚年取法钟繇、王羲之，融汇汉隶，丰艳流畅，
变化多姿，
自成一家。
与欧阳询、
虞世南、
薛稷并称初唐四大书家。
他的传世书迹有楷书
《孟
法师碑》
、
《雁塔圣教序》
、
《伊阙佛龛》
。
 
褚遂良在唐初书家四巨头中，
褚遂良算是晚辈了，
其书体学的是王羲之、
虞世南、
欧阳
询诸家，且能登堂入室，自成体系。其特色是善把虞、欧笔法融为一体，方圆兼备，波势自
如，比前辈更显舒展
 
由于继传统而能创格，
《唐人书评》中把褚遂良的字誉为“字里金生，行间玉润，法则
温雅，美丽多方”
，褚的字体结构有着强烈的个性魅力。
 
晚年的褚遂良，
在书法上达到了一个至为高超的美的境界，
做出了巨大的贡献。
禇遂良是表
现了一种来自于笔意的华美。在欧阳询或虞世南那里，线条与笔法是为塑造字型而服务的。
而褚遂良则不然，
他是一位具有唯美气息的大师，
他刻意地处理每一笔画，
每一根线条，
每
一个点与每一个转折„„，
而结果则是，
这种刻意却超出了字形以外，
而看来好像具有一种
脱离了形体的独立意义，使点线变为一种抽象的美。
 
 
 
可见由欧阳询等人建立起来的严
谨的楷书结构，
在禇遂良的笔下，
已经开始松动。
这种松动并不是由于他功力不够，
或者别
的什么，
而是他知道如何运用结构的疏密、
用笔的疾缓来表现流动不居的情感。
倘若我们将
欧阳询推举为“结构大师”的话，褚遂良则是“线条大师”
。
 
 
柳公权
（
778
－
865
）
，字诚悬，唐代著名书法家，汉族，京兆华原（今陕西铜川市耀州区）
人。柳公权书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称颜柳。他的书法初学王羲之，后来遍观唐
代名家书法，认为颜真卿，欧阳询的字最好，便吸取了颜，欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容
雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有
 
“颜筋柳骨”的美誉。他一生作
品很多，
主要有
《大唐回元观钟楼铭》
、
《金刚经刻石》
、
《玄秘塔碑》
、
《冯宿碑》
、
《神策军碑》
。
另有墨迹《蒙诏帖》
、
《王献之送梨帖跋》
。
 
擅楷书，广泛师法魏晋及初唐诸家，受颜真卿影响较大。其书结构严谨，笔画锋棱明显，如
斩钉截铁，
偏重骨力，
书风遒媚劲健，
可与颜真卿的雄浑雍容书风相媲美，
被后人誉为颜筋
柳骨。在书法史上具有很大影响。柳公权传世墨迹有《送梨帖题跋》
，碑刻有《金刚经碑》
、
 
《玄秘塔碑》
、
《神策军纪圣德碑》
、
《平西郡王李晟碑》
、
《羲阳郡王苻璘碑》
、
《魏公先庙碑》
、
《高元裕碑》
、
《冯宿碑》
、
《苏夫人墓志》
、
《李石神道碑》
、
《大唐回元观钟楼铭》等。
 
 
 
柳公权成功的桂冠既是由辛勤刻苦的荆棘编成，
又是站在巨人的肩头上去摘取的。
他善于
吸取书艺大家的智慧与成果，变化成自己一家书艺。
 
 
柳公权能够化身为巨人，既需一颗慧心，取质、取量、取度，炼形、炼神、炼韵，加以冶
铸，
又需要不凡的身手，
刻苦的磨炼，
尤要以自己的性灵和人格去化入。
柳公权之所以成为
柳公权，也正在于此。
 
 
 
柳公权的书法在唐朝当时即负盛名，
民间更有
“柳字一字值千金”
的说法。
他的书法结
体遒劲，
而且字字严谨，
一丝不苟。
在字的特色上，
初学王羲之，
后师颜真卿，
以瘦劲著称，
所写楷书，
体势劲媚，
骨力道健，
以行书和楷书最为精妙。
也由于他作品独到的特色，
因此，
柳公权的书法有“柳体”之称
 
 
颜真卿
（
709-784
，一说
709-785
）
，字清臣，汉族，唐京兆万年（今陕西西安）人，祖籍唐
琅琊临沂（今山东临沂）
，中国唐代书法家。
 
唐代中期杰出书法家。他创立的“颜体”楷书
与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”
。和柳公权并称：
“颜筋柳骨”
。
 
 
 
 
初学褚遂良，
后师从张旭得笔法，
又汲取初唐四家特点，
兼收篆隶和北魏笔意，
完成了雄健、
宽博的颜体楷书的创作，树立了唐代的楷书典范。
 
 
 
他的楷书一反初唐书风，行以篆籀
之笔，
化瘦硬为丰腴雄浑，
结体宽博而气势恢宏，
骨力遒劲而气概凛然，
这种风格也体现了
大唐帝国繁盛的风度，
并与他高尚的人格契合，
是书法美与人格美完美结合的典例。
他的书
体被称为“颜体”
，与柳公权并称“颜柳”
，有“颜筋柳骨”之誉。
 
著有《吴兴集》
、
《卢州集》
、
《临川集》
。颜真卿一生书写碑石极多，流传至今的有
:
《多宝塔
碑》
，结构端庄整密，秀媚多姿；
《东方朔画赞碑》
，风格清远雄浑；
《谒金天王神祠题记》
，
端庄遒劲；
《臧怀恪碑》
，雄伟健劲；
《郭家庙碑》雍容朗畅；
《麻姑仙坛记》
，浑厚庄严，结
构精悍，而饶有韵味；
《大唐中兴颂》
，是摩崖刻石，为颜真卿最大的楷书，书法方正平稳，
不露筋骨，
《宋暻碑》
，又名《宋广平碑》
，书法开阔雄浑；
《八关斋报德记》
，气象森严；
《元
结碑》
，雄健深厚；
《干禄字书》
，持重舒和；
《李玄静碑》
，书法遒劲，但笔画细瘦和其他碑
刻不大一样。
 
 
 
《颜氏家庙碑》
，
书法筋力丰厚，
也是他晚年的得意作品。
传世墨迹有
《争
座位贴》
《祭侄文稿》
、
《刘中使帖》
、
《自书告身帖》等。
 
 
苏轼
（
1037
－
1101
）
，北宋文学家、书画家。字子瞻，又字和仲，号东坡居士。汉族，眉州
眉山
（今属四川）
人。
书法擅长行书、
楷书，
能自创新意，
用笔丰腴跌宕，
有天真烂漫之趣，
与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；苏轼（
1037
年
1
月
8
日－
1101
年
8
月
24
日）
，字子瞻，
又字和仲，号“东坡居士”
，世称“苏东坡”
。汉族，眉州眉山（今四川眉山，北宋时为眉山
城）人，祖籍栾城。北宋著名散文家、书画家、词人、诗人。
 
 
苏轼还擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”
。他曾遍学晋、唐、五代
 
 
 
名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而自成一家
 
，自创新意。
 
用笔丰腴
跌宕，有天真烂漫之趣
.
。晚年又挟有海外风涛之势，加之学问、胸襟、识见处处过人，而
一生又屡经坎坷，其书法风格丰腴跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其为人。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期：早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。早期代
表作为《治平帖》
，笔触精到，字态妩媚。中年代表作为《黄州寒食诗帖》
。此诗帖系元丰五
年
（
1082
）
苏轼因为乌台诗案遭贬黄州时所写诗两首。
诗句沉郁苍凉又不失旷达，
书法用笔、
墨色也随着诗句语境的变化而变化，跌宕起伏，气势不凡而又一气呵成，达到“心手相畅”
的几近完美的境界。所以元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》
、颜真卿《祭侄稿》之后
的“天下第三行书”
;
。晚年代表作有行书《洞庭春色赋》
、
《中山松醪赋》等，此二赋以古
雅胜，姿态百出而结构紧密，集中反映了苏轼书法“结体短肥”的特点。其最晚的墨迹当是
《与谢民师论文帖》
（
1100
年）
。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
其代表作有
《天际乌云帖》
、
《洞庭春色赋》
、
《中山松醪赋》
、
《春帖
子词》
、
《爱酒诗》
、
《寒食诗》
、
 
《蜀中诗
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
》
、
《醉翁亭记》等。苏轼的书法，后人赞誉颇高。最有发言权的莫过于
黄庭坚，他在《山谷集》里说，
“本朝善书者，自当推（苏）为第一”
。
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
此时，苏轼笔墨更为老健，结字极紧，意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓
妍秀。
 
集中反映了苏轼书法
"
结体短肥
"
的特点。