听《琵琶行》有感

1. 听《琵琶行》有感

千年前的战场
------听《十面埋伏》有感
     音乐有一种魔力，它能冲破时间的阻隔，穿越千年的沧桑，在或急或慢，或舒缓，或急促的琵琶曲中，演奏者将带我们重回2000千多年前的那个不同寻常的一天，在一曲《十面埋伏》中感受骇下之围的壮烈，那里不仅有胜利者的欢快的号角，还有失败者非凡的气概。
     演奏者的指尖在弦上划过，在昂扬有力的音乐声中我们仿佛回到了那久远的军营，铿锵有力的节奏犹如扣人心弦的战鼓声，激昂高亢的长音好象震憾山谷的号角声，这是出征前战士们的号角，鼓声由慢逐渐加快，一种大战之前剑拔管张的紧张气氛扑面而来。然后，我仿佛看到了那纪律严明的汉军在笙管齐鸣中浩浩荡荡的向战场前进，或许军队走过之处便是满天飞扬起的尘土，回荡着震天的呐喊，战士们在自己的统帅---刘邦的带领下怀着必胜的信念，朝着战场进军。
     音乐是如此神奇多变，它利用一张一弛的节奏音型加以模进发展的旋律，造成了一种紧张、恐怖的气氛。此时，或许夜已经来临，这是个没有月色的夜晚，漆黑的，伸手不见五指，就在这样一个死寂的夜晚伏兵四起，神出鬼没地向楚军的营地逼近。一记“刹弦”，一种含有金属声响的效果，犹如刀枪剑戟互相撞击。这是一是大战前的小规模战斗，被被楚军发现的汉军之间的小小厮杀，兵戎相交，寂静的夜晚被金属的碰撞声打破，火光冲天，音乐开始加快，正真的大战一触即发。演凑者的指尖疯狂的在弦上来回划过，伴随着激烈的琵琶声，这场千年之战终于打响了。满天的厮杀声，刀光剑影，火光闪烁，照亮着每一个壮士充满杀气的脸，这是一场生死之战，然而被敌人重重包围的楚军显然处于劣势。突然一曲悠远的楚歌在战场周围响起，触景伤情，家乡的歌牵起了楚军思乡的心情，精神上的软弱，正是刘邦期望看见的。寒光冷冽，血肉横飞，战士凄惨的喊声震动天地，在军帐中，那曾今不可一世的霸王愁容满面，美人望着霸王，乱世中红颜总是多舛，一起剑舞作为诀别，当剑过咽喉时，她看见了王震惊的面容。项羽报着虞姬的逐渐冰冷的身体，听着帐外满天的厮杀，他长叹“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮，虞兮，奈若何”此时，他应该已经预见的这场战斗的结局。飞洒的鲜血是战士们视死如归的忠诚，美人一刎的凄惨是不愿成为累赘的悲凉。当黎明的晨曦撒向了这昼夜搏杀的战场。天终于亮了，那淡淡的血腥味在清晨的和煦的微风中渐渐散去，昨晚的一切归于平静，仿佛什么都没有发生过，唯有满地楚军的骸骨无情的述说这一场惨烈的战斗。
那拨动弦的手渐渐慢了下来，音乐开始变得低沉，肃杀。乌江边，烟雾朦胧，那个昔日的霸王如今发髻散落，满身血迹，那眼中看不见昨日的辉煌，有的是成者为王败者为寇的悲壮。不远处是汉军渐进的身影，江上的老樵夫说，快走吧，留得青山在不怕没柴烧，可是霸王终究是那个顶天立地的霸王，他的自负和孤傲不允许他作一个弃逃的懦夫，面对滔滔江水，他对天长叹：“此天亡我，非战之罪也”，他拔出那把伴随身畔多年的配刀，饮刃。最终那个剑指天下的男人成为了这江边一缕孤独的游魂。此时音乐嘎然而止。
慢慢的音乐重起，带有欢快情调，这是汉军战胜凯旋的场景。千古以来，一个英雄的没落伴随的是另一个王者的诞生。次时，虽喜，却总是让我感到无限的凄凉。
    一曲《十面埋伏》弹奏出的不仅是骇下之围这场战斗的惨烈，也表现的中国古乐的不朽的魅力。一支琵琶，看似瘦弱，却蕴藏着无穷的魔力；五根琴弦，看似简单，却演绎出惨烈的搏杀。“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”这是古人对《十面埋伏》的描写，在此时音乐超脱了时空，我们与古人得到了共鸣。中国古典音乐有着悠久的历史，厚重的文化底蕴，是人类历史上永远的瑰宝，不可多得的奇葩

2. 听《琵琶行》有感

 听《琵琶行》这首歌时，正是一个秋日的黄昏。
  琵琶清脆的声音慢慢在我的耳边弹开来，似一滴夜露，落在碧潭里，泛起点点涟漪，白居易的词多么凄美啊！
  伴着那清脆的响声，我似乎也飘到了那个秋夜，那个浔阳江头。
  江上几只轻舟缓缓荡漾，时不时也会有一些枫叶飘落在水面，微微泛起涟漪。其中一只舟上，坐着一位抱着琵琶，面纱半遮面的女子。女子手抚琵琶，低头弹了起来。
  女子琴艺高超，弹出来的弦音，大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
   
  弹着弹着，光阴便一寸一寸去了。
  女子容颜渐老，不得不嫁人。只可惜她把余生托付给一个重利轻情的商人，那剩下的一生，独守空房，望月长叹，是如此的孤独凄惨。其中的伤心，从琵琶声中一点一点渗出来。
  不由地想起了那位名叫张幼仪的女子。当徐志摩毅然决然地离去，将她一个传统的小女子扔在国外，她的心里又是如何？是否也抱着琵琶，半遮着面，弹出一首又一首令人伤心落泪的曲子？  
  我以为，那时的张幼仪，或许和那位弹琵琶的女子内心是一样的，他们都找不到一个可以哭诉的人，像失足落崖的人，在绝望痛苦中下坠。
  可她们终究是不同的，张幼仪在与徐志摩离婚后，想过轻生，但在最后，她明白了，要想赢得别人的尊重，只有自己尊重自己，独立自强。
  于是，她不再抱着琵琶，弹出一首又一首伤心的曲子。像是破茧而出的蝶：她做德文老师；她经营云裳服装公司，担任总经理；她接办女子商业储蓄银行，成为副总裁。她从一个封建思想的小女人，蜕变成了有主见，有主张的女强人，在男人涉足的金融界，她做的有声有色，大获成功。而当徐志摩因空难逝世后，她放下被他抛弃的仇恨，认遗体，收遗物。
  我想，这两个女子，一个可能成为怨妇，一辈子生活在仇恨与抱怨里，抑郁而终。另一个却选择放下，用宽容和爱，谱写出了自己的碧海蓝天。
  其实，一个人未来想要怎样，想要过怎样的生活，也一样取决于自己的心态，愿我们都能心怀美好，以宽容平和的心情，徜徉在碧海蓝天。
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3. 琵琶行共多少句

《琵琶行》全诗分四段，共88句。

浔阳江头夜送客～犹抱琵琶半遮面　　（第一段）　14句
转轴拨弦三两声～唯见江心秋月白　　（第二段）　24句
沉吟放拨插弦中～梦啼妆泪红阑干　　（第三段）　24句
我闻琵琶已叹息～江州司马青衫湿　　（第四断）　26句
全诗共88句。

4. 琵琶行一共有多少句?

琵琶行一共有88句。《琵琶行》是唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一。通过对琵琶女高超弹奏技艺和她不幸经历的描述，揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象，表达了诗人对她的深切同情，也抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情。抒发“同是天涯沦落人”的感情。

白居易人物背景
白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。
白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

5. 读《琵琶行》有感

近日，疫情当前，足不出户，与儿共读《琵琶行》。生好胜之心，赌三日内可以合书成诵，言毕遂有悔意，面对六百一十六字冗长，更兼有序文，况又记忆力严重衰退。无计可施，唯有苦读上百遍，复写十几遍，方能成诵。朗朗上口之余，对白居易及歌妓的天涯沦落之悲苦，感触良多。忍不住赋诗一首，一是为了深切体会诗人意，一是为了纪念这次艰难的挑战。
  
  
               读 《琵琶行》有感
  
 琵琶一曲诉衷肠，听者弹者两悲伤。
  
 酒伴离别多感慨，落寞船头歌短长。
  
 遥望帝京关山重，身不由己在浔阳。
  
 昨日奢华成追忆，惆怅皆付月与江。

6. 赏析琵琶行第一段

从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
秋夜我到浔阳江头送一位归客，
冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
我下马和客人在船上饯别设宴，
举起酒杯要饮却无助兴的管弦。
酒喝得不痛快更伤心将要分别，
临别时夜茫茫江水倒映着明月。
忽听得江面上传来琵琶清脆声；
我忘却了回归客人也不想动身。
循身轻轻探问弹琵琶的是何人？
琵琶停了许久却迟迟没有动静。
我们移船靠近邀请她出来相见；
叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
千呼万唤她才羞答答地走出来，
还怀抱琵琶半遮着羞涩的脸面。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声；
尚示成曲调那形态就非常有情。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；
似乎在诉说着她平生的不得志；
她低着头随手连续地弹个不停；
用琴声把心中无限的往事说尽。
轻轻抚拢慢慢捻滑抹了又加挑；
初弹霓裳羽衣曲接着再弹六幺。
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；
小弦和缓幽细切切如有人私语。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；
就象大珠小珠一串串掉落玉盘。
清脆如黄莺在花丛下婉转鸣唱；
幽咽就象清泉在沙滩底下流淌。
好象水泉冷涩琵琶声开始凝结，
凝结而不通畅声音渐渐地中断。
象另有一种愁思幽恨暗暗滋生；
此时闷闷无声却比有声更动人。
突然间好象银瓶撞破水浆四溅；
又好象铁甲骑兵撕杀刀枪齐鸣。
一曲终了她对准琴弦中心划拨；
四弦一声轰鸣好象撕裂了布帛。
东船西舫人们都静悄悄地聆听；
只见江心之中映着白白秋月影。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；
整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
她说我原是京城歌女负有盛名；
老家住在长安城东南的虾蟆陵。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成；
教坊乐团第一队中列有我姓名。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服；
每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
京都豪富子弟争先恐后来献彩；
弹完一曲收来的红绡不知其数。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；
红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
年复一年都在欢笑打闹中渡过；
秋去春来美好的时光白白消磨。
兄弟从军姊妹死家道已经破败；
暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
门前车马减少光顾者落落稀稀；
青春已逝我只得嫁给商人为妻。
商人重利不重情常常轻易别离；
上个月他去浮梁做茶叶的生意。
他去了留下我在江口孤守空船；
秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢；
梦中哭醒啼泪纵横污损了粉颜。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；
又听到她这番诉说更叫我悲凄。
我们俩同是天涯沦落的可悲人；
今日相逢何必问是否曾经相识。
自从去年我离开繁华长安京城；
被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；
一年到头听不到管弦的乐器声。
住在湓江这个低洼潮湿的地方；
第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
在这里早晚能听到的是什么呢？
尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
春江花朝秋江月夜那样好光景；
也无可奈何常常取酒独酌独饮。
难道这里就没有山歌和村笛吗？
只是那音调嘶哑粗涩实在难听。
今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，
就象听到仙乐眼也亮来耳也明。
请你不要推辞坐下来再弹一曲；
我要为你创作一首新诗琵琶行。
被我的话所感动她站立了好久；
回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
凄凄切切不再象刚才那种声音；
在座的人重听都掩面哭泣不停。
要问在座之中谁流的眼泪最多？
我江州司马泪水湿透青衫衣襟！

7. 琵琶行三次音乐描写分析

琵琶行三次音乐描写分析是：
第一次弹奏在第一部分：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。”

第一部分是全诗的引子，交代了时间，秋风萧瑟的夜晚，交代了地点，浔阳江头，交代了背景，送别朋友，自古多情伤离别，再加上无管弦，更加寂寞萧瑟。头两句写江头送客，正当秋夜，枫叶如丹，荻花飘白，风声瑟瑟，这就烘托了一种惆怅惜别的悲凉气氛。一个“惨”字点出了离别的无限凄凉，而景色的寂寞惆怅和主人的感伤融为一体。最后两句用“忽闻”造成语气的强烈转折，未见其人先闻其琵琶声，用水上传来的琵琶声打破了寂寞、郁闷和凄清。用“主人忘归客不发”侧面烘托、暗写琵琶声的艺术魅力。
第二次弹奏在第二部分，琵琶女出场：“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”“寻声暗问”写出了诗人当时好奇而又急切的心理，“琵琶声停”表明琵琶女已经听到了来人的询问，“欲语迟”和后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”说明琵琶女内心犹豫的复杂心理：身世浮沉，沦落天涯，往事如烟，这一切使她不愿意再抛头露面。但是诗人“移船相近邀相见”，诗人盛情难却，琵琶女最终还是决定出场了。此处对琵琶女的描写，为后面的故事发展带来许多悬念。

第三次弹奏在第五部分：“感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”诗人的诉说，又反过来拨动了琵琶女的心弦，同病相怜的她又一次拨动琵琶的时候，情感更加浓郁，“凄凄不似向前声”，琵琶声更加凄苦感人，这也使诗人再也忍不住，于是涕泪横流，青衫湿透。

8. 琵琶行描写了哪几个乐段

《琵琶行》对音乐的描写很巧妙，他只写了三个有代表性的乐段。第一乐段诗人兼用比喻和摹声分别描写大弦和小弦，二者交错进行而有“大珠小珠落玉盘”之声，表现了急切而又愉悦的情调。第二乐段用花底莺语的间关之声作比，再著一个“滑”字，表现了旋律的轻快流畅，接着，音乐逐渐缓慢下来：“幽咽泉流冰下难”，仿佛进入了半终止状态：“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。”在这无声之中，诗人体会到了一种暗恨幽愁。而第三乐段一开始，就是“银瓶乍破水浆迸”，这是高潮到来的信号，它发展得很快，接着就出现了“铁骑突出刀枪鸣” 的热烈而紧张的场面。