青花人物釉里红大盘直径42公分

1. 青花人物釉里红大盘直径42公分

这种是42公分的话，那吗它的直径也是一种比较大的了。【摘要】
青花人物釉里红大盘直径42公分
【提问】
这种是42公分的话，那吗它的直径也是一种比较大的了。【回答】
独一无二的【提问】
确实是的。【回答】

2. 直径约10CM的青花釉里红，这个大概什么年代的呀？能值多少钱呀？

器物名称：青花加紫鱼纹盘
烧制年代：清乾隆
此盘所用工艺并非青花釉里红，而是青花加紫，该工艺在乾隆时期较为盛行。该盘属于乾隆时期较有代表性的民间瓷器。当时各地窑厂均有烧制，烧制量很大 现存世量较多。
此盘最常见的有20厘米、26厘米两种直径，直径10厘米的数量较少。收藏品市场上，直径20厘米的成交价一般为1000元左右，直径26厘米的成交价通常在1800元上下。这个10厘米直径的由于数量较少，价格位于两者之间，市场价格为1200元上下。

3. 瓷盘的青花瓷盘

 （4）在落款上，宣德青花瓷盘无一例外全部有款，出土器物中早期为四字篆款，晚期全部有帝王年号款，为“大明宣德年制”，盘为釉底的常底心书款，盘为砂底的落款于肩部、侧面或折沿下，款分无边框六字一行楷书款和有边框六字一行楷书款两种，款以“?”字为多，个别用“造”；“德”字中“四”与“心”紧靠，中间无一横，“衣”字第四划的勾与第五划的撇不相连。

4. 绿釉还有突出来的青花瓷盘是什么年代的

您好亲，绿釉还有突出来的青花瓷盘是宋元年代的。【摘要】
绿釉还有突出来的青花瓷盘是什么年代的【提问】
您好亲，绿釉还有突出来的青花瓷盘是宋元年代的。【回答】
您好亲，针对您刚刚提出的问题，为您提供以下内容:青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，中华陶瓷烧制工艺的珍品。是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。原始青花瓷于唐宋已见端倪，成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑。明代青花成为瓷器的主流。清康熙时发展到了顶峰。明清时期，还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种。【回答】

5. 极其少见的青花釉里红瓷器

青花釉里红龙纹鎏金四系辫子耳梅瓶
  
    高33cm  口径5cm 
  
 青花釉里红龙纹鎏金四系辫子耳梅瓶（整体器型）
  
 
  
                                          
 青花釉里红龙纹鎏金四系辫子耳梅瓶（底部）
  
 白浒窑位于江西省抚州市临川区红桥镇白浒窑村东南的白浒渡，故名“白浒窑”。此窑窑系是中国六大名窑之一。于南宋初期创烧，属于国家的重点窑场。它的工艺技术为景德镇元代新瓷都的兴起奠定了基础。元代时工艺水平达到巅峰，明末清初时逐渐熄火。
  
 这件青花釉里红龙纹鎏金梅瓶器型规整，造型独特。釉里红纹饰简单，除了方向上的不同外，都是一种图案式画法，用笔单调随意，而连接釉里红纹饰的青花纹就更加简单了，用笔熟练，线条自然。肩上的四个耳，采用了民间常用的草绳或麻绳形状，生活意趣浓厚，新颖别致。 
  
 底部最具元代风格特点，宽边浅足，裂纹满底，螺旋纹脐心收刀，麻仓土与瓷石二元配方制胎特点明显，代表了元代瓷器的工艺特征底款是手工在底面上选一处较为平证的地方，涂上一个方 框，用青花料写上 “白浒孤窑” 四字，盖上一层透明釉烧制。
  
 微观观察，釉里红中有大量的死亡气泡，龙纹金饰中有大面积的丝线束，青花色重处偶见网格纹。
  
 从目前看，这件青花釉里红龙纹鎏金梅瓶，独到的工艺，特殊的造型，昂贵的用料，加上元代瓷器中很少有的“窑址款”，应该是元代青花釉里红瓷器中的珍品。
  
 青花釉里红貔貅（对）
  
   长23cm高12cm
  
 青花釉里红貔貅（一面）
  
 青花釉里红貔貅（底部）
  
 
  
                                          
 
  
  
 貔貅别称“ 辟邪、天禄”，是中国古书记载和民间神话传说的一种凶猛的瑞兽。
  
 中国古代风水学者认为貔貅是转祸为祥的吉瑞之兽。从古至今，上至帝王、下至百姓都极度注重收藏和佩戴貔貅，传说貔貅除了有开运、辟邪的功效之外，还有镇宅、化太岁、促姻缘等作用。中国传统有装饰“貔貅”的习俗，貔貅寓意丰富，人们相信它能带来欢乐及好运，古时候，人们常用貔貅来作为军队的称呼。
  
 这对貔貅造型别致，独特新颖、呈卧俯状、形如虎豹、头似龙首、独角后仰、目光炯炯，闭嘴吐舌、威猛中透出天真，颈部各妆饰一个似乎是人的面形，格外使人费解。用料及其精到，青花用料十分讲究，浓淡有致、高雅清淡。釉里红深沉浓艳，呈现猪肝色，这些都是元代青花釉里红特有的色相。
  
 底部看，用料精到，胎质细腻，垫烧痕迹明显，历史的陈迹与污垢显而易见

6. 青花釉里红不一样的风采！

元代瓷器是中国陶瓷发展当中的重大转折点，在陶瓷装饰历史上有着划时代的意义。器形多样，装饰手法繁多，釉彩各异，烧制技术是革命性的创造，开创明清和现代瓷器的新格局，以至于影响到世界陶瓷的发展。在元代瓷器当中，尤其能把青花和釉里红、绘画和雕塑集于一身。
                                          
 青花釉里红盘口瓶
  
 青花釉里红器始见元代，明中早期曾一度出现，然后便销声匿迹了。直到清康熙才恢复明前期水平，至雍正年间成效显著，不仅青花色蓝纯正，而且釉里红鲜艳亮丽。终于达到了炉火纯青、精妙绝伦的佳境。
  
 这种独具魅力的釉下彩工艺，是分别利用钴料为着色的青花和铜红料在瓷器坯胎上描绘纹饰，然后罩一层透明釉，经入烘炉高温还原焰一次烧成。由于钴料与铜红发色温度要求不同，所以将二者装饰在一件器物，实难烧制成功。难怪令人发出：“千窑难烧一宝”的感叹，故此又称颂其名为“宝烧红”。
  
 龙凤戏牡丹盘口瓶（见图），高56.6厘米，口径8厘米，足径9厘米，国内一线拍行征集藏品。腹部最大直径24.8厘米。胎质欠坚，肩饰双花耳，{一叁壹}〇一；柒一，叁〇〇肆；内壁有接痕。通体施粉白釉，釉面不平呈波浪状。青花发色灰蓝，凝聚处泛黑，釉里红呈色浅淡乌暗。圈足底釉散布深可见胎的小棕眼。据此，应该鉴为清中晚期烧制。
  
 此瓶纹饰精美，笔法酣畅。寓意荣华富贵龙凤呈祥，寄托着人们憧憬未来的美好愿望。历经沧桑流传至今，委实难觅值得珍藏。
                                          
 青花釉里红镂雕盖罐
  
 青花釉里红镂雕盖罐，通高41厘米，口径15.5厘米，足径18.5厘米。
  
 罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底无釉。胎体上薄下厚，胎质细腻，青花色彩浓艳，釉里红略暗。附狮钮盖。
  
 罐盖顶堆塑坐狮钮，钮下绘青花莲瓣纹、卷草纹、回纹各一周。罐身、口沿绘青花缠枝花纹、卷草纹各一周。肩部饰下垂如意云头纹，云纹内绘青花水波纹托白莲，云头纹间隔折枝牡丹纹。腹部四面堆塑双勾菱形开光，内镂雕山石、牡丹等四季园景，其中釉里红绘山石、花卉等，青花绘花叶，纹饰有浮雕效果。腹下部饰青花折枝莲花，与云头纹相对应。腹的底部饰卷草纹及变形莲瓣纹，莲瓣纹内绘倒垂宝相花纹。罐型丰满浑厚，纹饰层次鲜明，综合绘、镂、塑、贴等多种技法。青花、釉里红互为衬托，红、蓝交相辉映。
  
 此罐1965年出土于河北省保定市元代窖藏，为近似的两件之一，是元瓷中的珍品。现藏北京故宫博物院。
                                          
 青花釉里红“过墙龙”纹瓷盘
  
 清雍正时期民窑的花卉类纹饰非常丰富，有不少花卉图案喜用“过杖”技法，花卉内盘碗的里部越过器口延续到外壁，这种画法通常称为“过杖花”或“过墙花”。雍正民窑青花龙纹盘也常常采用这种画法，龙的头部及前半截身体画在盘心，后半部分经过盘口转折后画在外壁，称为“过墙龙”。“过杖”、“过墙”这种技法，雍正以后十分流行，直至清末。
  
 笔者曾见到过一件雍正民窑青花釉里红“过墙龙”瓷盘（见图），高5.4厘米、口径28.7厘米、足径16.8厘米，砂底无釉。
  
 此器造型规整，修胎精细，敞口，弧形壁，圈足修削整齐，为内斜削式圈足，外壁口沿下一圈凸弦纹的唇口，砂底有细旋纹。胎质细腻坚硬，胎釉结合紧密，釉色白中闪青，施釉虽薄但有肥润感，侧视釉面可见均匀细密的“桔皮纹”。
  
 此器“过墙龙”纹饰绘画精美细致，画风活泼、笔力工健、线条流畅、格调清新。在火珠、山字形火焰和蓝白相间云朵的衬托下，一条四爪游龙由盘内伸向盘外壁游荡，富有动感。以青花为主色，釉里红点缀于鳞片之间，青花呈色纯正艳丽，釉里红发色略差，呈暗红色下凹，有锡光色泽，基本达到成功。

7. 各年代青花瓷盘底落款大全图片

    　　我国古代青花瓷，  绘画  装饰清秀素雅，瓷器底部的文字，图案款识种类繁多，各个时期的款识均有鲜明的时代特征。下面是我整理的各年代青花瓷盘底落款图片。
         　　各年代青花瓷盘底落款图片                  　　各年代青花瓷盘底落款图片1  
                　　各年代青花瓷盘底落款图片2  
                　　各年代青花瓷盘底落款图片3  
                　　各年代青花瓷盘底落款图片4  
                　　各年代青花瓷盘底落款图片5  
                　　各年代青花瓷盘底落款图片6  
                　　各年代青花瓷盘底落款图片7  
                　　各年代青花瓷盘底落款图片8  
                　　各年代青花瓷盘底落款图片9  
                　　各年代青花瓷盘底落款图片10  
       　　     猜你喜欢：
       1. 方盘青花瓷图案 
       2. 高仿元青花瓷图片 
       3. 瓷器的经典典故 
       4. 隽逸雅致的青花瓷是我国的传统名瓷。说明文阅读原文附答案 
       5. 宋代青花瓷器 

8. 青花釉里红的青花釉里红的价值

把青花与釉里红组合在一件瓷器上，成为一个新的艺术精品，这是元代景德镇陶瓷艺人的一项创造性成就。釉里红颜料只有涂布达到一定厚度才能呈红色，而且一旦呈色，颜色都比较浓，因此它不能产生颜色深浅的层次变化。青花的呈色，类似于水墨画，随着颜料涂布厚度的变化，可以产生由淡到浓的各种颜色效果。因此，青花弥补了釉里红呈色层次变化的不足，而釉里红则丰富了青花瓷的色彩。从烧成技术上看，要得到好的釉里红和青花颜色，各自都需要在特定的烧成制度下进行。要将两种颜料在统一的烧成制度下烧成，必须寻找在同一制度下烧成的釉里红配方和青花配方。即使在现代的九十年代，用柴窑烧制青花釉里红瓷，仍然需要熟练的烧窑师傅才能掌握窑炉气氛，且不能大量生产。而用现代测试手段，用煤气烧制青花釉里红瓷，也是在九十年代经过专家科研课题组才完成的项目，且只能小批量生产。 青花釉里红瓷不仅在工艺上体现它的名贵与成就，而且具有丰富的文化内涵。青花釉里红艺术瓷是素雅与艳丽的和谐统一。它犹如牡丹，叶青花红，雍容华贵，国色天香。它的色调比重具有广泛的可变性，或浓汝淡抹，或写实写意，都意境深远，巧夺天工，这正是中国儒、释、道以及伊斯兰等各大文化融合的自然体现。