剧本的格式是什么?

1. 剧本的格式是什么?

正确格式 （1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。 （2）整个剧本以对话的形式 （3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。

2. 剧本的格式

在文章前面写出:时间、地点、人物.文章中间要有适当的提示语.一个人说的话一段,在句子前面要有人名.

时间：第二次世界大战时期

地点：法国一平民家

人物：伯诺德夫人，法国一家庭妇女，秘密情报员，下称夫人

杰克：伯诺德夫人的儿子

杰奎琳：伯诺德夫人的女儿

甲 ：德国少校军官

乙：德国中尉军官甲

丙：德国中尉军官乙

[幕启]

[伯诺德夫人家。右边壁炉上放着一个烛台，上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。家里布置非常简陋]

夫  人： （手拿藏有情报的金属盒上） 孩子们，你们快过来（顺手关上门）。

（杰克、杰奎琳上）

夫  人：  这里是3号的情报。杰奎琳，你先出去把风，免得德国人突然进来。

杰奎琳： 好的，妈妈。（小跑下）

夫  人： 该把这个重要的情报藏在哪儿呢？

杰  克： 藏在枕头底下吧！

夫  人： 不行，德军一定搜起来，是会翻箱倒柜的。

杰  克： （犹豫地）那，那就藏在钣锅里吧！

夫  人： （摇头）不保险。咦，对了！（欣喜地）把它藏在半截蜡烛里吧！再把它插在烛台，放在桌子上！

杰  克： （跳起来拍手）太棒了，妈妈！这真是个绝妙的主意！

（夫人把情报藏好，杰奎琳匆匆上）

杰奎琳： （气喘吁吁）妈妈，不好了，德军来了！

（甲、乙、丙上）

丙：     （用力推门，门开了）你们家有没有情报员？

杰奎琳： 先生，我们家没有情报员。

（乙、丙开始搜索，下）

甲：    （对杰奎琳）孩子，可以给我端张椅子吗？ 

杰奎琳： （端起椅子向甲走来）当然可以啦！先生，请坐。

甲：      谢谢！（坐下）

（乙、丙跑上）

乙：      报告少校，没有任何可疑现象！（端起烛台放到甲前）天黑了，点根蜡烛吧（点燃半截蜡烛，放到甲面前，乙、丙坐下）。

夫  人：  （走到左侧，面对观众）那半截蜡烛藏有重要情报，万一蜡烛燃烧到金属管处就会自动熄灭，秘密就会暴露、情报站就会遭到破坏，同时也意味着我们一家三口生命的结束。不行，我得想个办法！（略一思索，急忙下，手端一盏油灯上）

夫  人： （微笑着）先生们，这盏灯亮些（轻轻把蜡烛吹灭）

乙：     晚上这么黑，多点支小蜡烛也好嘛。（重新点燃蜡烛）

杰  克： （走向右侧，面对观众）妈妈没有换回蜡烛，怎么办？怎么办？蜡烛越来越短了！厄运即将来临！（一拍小脑袋）有了！ 

杰  克： （走向甲）少校先生，天真冷。我到柴房搬些柴来生个火，给大家取取暖，好吗？

甲：      好啊，那你去吧！

（杰克端起烛台，转向门口走去。屋里顿时暗了许多）

乙：    （快步上前，抢回蜡烛。厉声地）去柴房没多远，你不用蜡烛就不行啊？！

杰  克   （从容地搬回一捆木柴，生了火，默默地坐下）

旁  白：   烛焰摇曳，发出微弱的光，此时此刻它仿佛成了屋子里最可怕的东西。伯诺德夫人的心提到了嗓子眼上，她似乎感到德军那几双恶狼般的眼睛正盯在越来越短的蜡烛上。

杰奎琳： （向观众）妈妈和哥哥想方设法换回蜡烛，都没有成功。杰奎琳呀杰奎琳，就看你的啦。（思索片刻，转身走向甲）

杰奎琳： （微笑、娇声地）司令官先生，天晚了，我要睡觉了。楼上黑，我有点儿怕，可以拿一盏灯上楼吗？

甲：     （慈爱地）当然可以。看到你，我便想起了我的女儿。她和你差不多大，也和你一样漂亮。我已经好久没见到她了。去吧，孩子。

杰奎琳： 谢谢！（镇定地端起烛台，向甲、乙、丙）晚安先生们！

（向夫人、杰克）晚安妈咪！晚安杰克！

齐：     晚安！宝贝！

杰奎琳：（端起那剩下不多的半截蜡烛，走上楼梯。）

[烛灭，灯光暗下去]

[幕落]

3. 剧本的格式

下面是《暗恋桃花源》的第一幕剧本，括号中的内容是场景描述及人物动作，冒号之前是人物，冒号之后是此人物说的话
 
 
 
《暗恋桃花源》剧本
 
第一幕
 
〔黑场。灯光亮起。江滨柳和云之凡。江滨柳哼歌，在云之凡后面来回。〕
 
云之凡：好安静的上海呀！从来没有见过这么安静的上海。好像整个上海就只剩下我们两个人了。刚才那场雨下得真舒服，空气里有种说不出来的味道。滨柳，你看，那水里的灯，好像……
江滨柳：好像梦中的景象。
云之凡：好像一切都停止了。
江滨柳：一切是都停止了。这夜晚停止了，那月亮停止了，那街灯，这个秋千，你和我，一切都停止了。
云之凡：天气真的变凉了。（滨柳将外衣披在云之凡身上）滨柳，回昆明以后，会不会写信给我？
江滨柳：我已经写好了一叠信给你。
云之凡：真的？
江滨柳：而且，还算好了时间。我直接寄回你昆明老家，一天寄一封，明天你坐　 船，十天之后，你到了昆明，一进家门，刚好收到我的第一封信。接下来，你每一天都会收到我的一封信。
云之凡：我才不相信，你这人会想这么多！
江滨柳：（从云之凡身上外衣口袋里拿出信）所以，还没有寄。
云之凡：我就知道。
江滨柳：（将信交给云之凡）这样，你就确定可以收到了。
云之凡：（走动，江滨柳跟随）有时候我在想，你在昆明呆了三年，又是在联大念的书，真是不可思议，我们同校三年，我怎么会没见过你呢？或许，我们曾经在路上擦肩而过，可是我们居然在昆明不认识，跑到上海才认识。这么大的上海，要碰到还真不容易呢！如果，我们在上海也不认识的话，那不晓得会怎么样，呵。
江滨柳：不会，我们在上海一定会认识！
云之凡：这么肯定？
江滨柳：当然！我没有办法想象，如果我们在上海不认识，那生活会变得多么空虚。好，就算我们在上海不认识，我们隔了十年，我们在……汉口也会认识；就算我们在汉口也不认识，那么我们隔了三十，甚至四十年，我们在……在海外也会认识。我们一定会认识。
云之凡：可是那样的话，我们都老了。那又有什么意思呢？
江滨柳：（握云之凡的手）老了，也很美呀！
云之凡：（两人一起看表）晚了，我要回去了。（去手提袋拿围巾，跑过来，指布景）滨柳，你看，那颗星星！（将围巾围在滨柳脖子上）
江滨柳：你这是……
云之凡：我今天到南京路，看到这条围巾，就想你围起来一定很好看。
江滨柳：你别管钱嘛！你看，多好看！等我回到昆明以后，这里天就要变凉了，你要常常围哟！我还帮我妈买了两块衣料。这次，是我们家抗战以来第一次大团圆。我重庆的大哥、大嫂也要回来。滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针……那种味道，才真正地叫过年。
江滨柳：回家真好哇！
云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的。东北又不是永远这个样子。
江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。
云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。
江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。
云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？
江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。
云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！
江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？
云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些－－不愉快的事：战争，逃难，死亡。你一定要忘记才能重新开始。滨柳，这些年我们也辛苦够了，一个新的秩序，一个新的中国就要来了。（看表）我真的要回去了。房东要锁门了。
江滨柳：之凡，（挽住之凡）再看一眼。
云之凡：（依偎滨柳）滨柳，我回昆明以后，你会做些什么？
江滨柳：等你回来。
云之凡：还有呢？
江滨柳：等你回来。
云之凡：然后呢？
　 〔暗恋组导演上台，副导演随后。导演在两人面前徘徊〕
导　演：不是这种感觉。（对两人说戏）我记得当时呀，不是这个样子。
江滨柳：导演，你是说我们刚才戏里什么东西不对吗？
导　演：江滨柳，你要了解江滨柳的遭遇，看时代背景之间的关系。你更要了解，这场戏，就是整个故事的关键。（拉过云之凡的手）小手这么一握，是最甜蜜，也是最心酸的一握。
江滨柳：导演，你可不可以把话说得具体一点？
导　演：（走到前台）从历史的角度来说，当时这个大时局里，从你内心深处，应该有所感觉，一个巨大的变化即将来临。
云之凡：导演，我觉得我们刚才感觉满好哇，情绪也很对呀！问题是四十多年前的事儿了，我们这么多人当中，只有你一个人去过上海。我们已经尽量按照你所说的去想象了。（指点）这边是外滩公园了，那边是黄浦江，那边……
导　演：黄浦江？我看你们看的是淡水河！
副导演：老师，我觉得刚刚……
导　演：（走开）没人问你！江滨柳，我告诉你，这场戏你不好好演，到了下场戏，等你老了，躺在病床上，你就没有回忆了你懂不懂？
江滨柳：好，那现在怎么办？
导　演：重排！
云之凡：从哪儿开始？
导　演：从过年开始。
　　〔导演、副导演下〕
云之凡：滨柳，你知不知道，昆明一到过年，每一家满屋子都铺满了松针，那种味道才叫过年。
　　〔桃花源组人上，在后景〕
江滨柳：回家真好。
云之凡：你怎么了，又想家了？总有一天你会回到东北去的，东北又不是永远都这个样子。
江滨柳：东北不是说你想回去就可以坐火车回得去的。
云之凡：总有一天你可以回到东北过年嘛！（江滨柳伤感地往一边走，云之凡随后安慰他）战争已经过去了，这年头，能够保得住性命已经不容易了。有些事情不能再想了。
江滨柳：有些事情不是你说忘就忘得掉的。（袁老板和老陶走近）
云之凡：可是你一定要忘记呀！你看我们周围的人，哪一个不是千疮百孔的？
导　演：后边在干什么呢！
江滨柳：（激动）有些画面，有些情景你这一辈子也忘不掉的。
云之凡：可是你一定要忘记，你一定要学着去忘记呀！
江滨柳：好，就像这段时间我们两个在一起，你说我会忘得掉吗？
云之凡：哎哟，我又不是让你忘掉我们之间。我是说那些－－不愉快的事……（袁老板已经到了两人身边，前景美工小林和布景顺子扛一桌子走过）战争，逃难，死亡。（袁老板指挥他们摆桌子）
　　〔导演上，副导演随后〕
导　演：你们在干什么呢？
江滨柳、云之凡：哎！搞甚么呀！
袁老板：你在跟我说话？
导　演：是呀！
袁老板：我请问一下你们在干什么？请你们把东西搬一搬，我们要排戏呀。
导　演：你排什么戏呀？场地是我们租的。
袁老板：不不不不，这怎么可能呢？我们明天要正式公演呐！外面有一张海报《桃花源》我相信你们都看到了。
护　士：桃花源就是你们哪！
导　演：我不管是不是你们啊，场地是我们租的。
袁老板：我想一定是你们弄错了！真的，真的。大家快一点！我们时间来不及了，马上叫顺子去。顺子！（对江滨柳）帮忙一下，动作起来好不好？把东西搬一搬。
江滨柳：你们不要开玩笑好不好？我们要排戏呀，你们搬什么东西呀？
老　陶：我想我们现在一定是有什么误会了，啊。但是，还是请你们让开。
导　演：嗳，老弟！场地是我们租的，你不要开玩笑好不好？
老　陶：你看我这样子像是来玩笑的吗？
春　花：（在一边读剧本）我死我死我死……（大声）我死！
江滨柳：你们今天真有订场地吗？
袁老板：对，当然有哇！
江滨柳：奇怪呀！场地是我们订的！
副导演：是呀，是我亲自去订的！
老　陶：对不起，请问你们是在排什么戏？
云之凡：暗恋！
老　陶：暗恋，暗恋是在讲什么东西？
袁老板：哎呀！你不要管它讲什么东西嘛！
江滨柳：是这样的啊，我们呢后天就要演出，今天非要彩排不可。
老　陶：哦！所以说你们搞错了！我们呢明天就要演出，你看谁比较紧张呢？
袁老板：当然是我们比较紧张了对不对！
江滨柳：（对副导演）你跟剧场怎么办的手续呀？
导　演：你问她也没用！这个问题很简单哪！我去问一下剧场管理员不就行了嘛！
袁老板：对对对！你去问一问就比较清楚了嘛！
导　演：（边下场）当然要问，你等着看就好了！
　　〔暗恋组下〕
老　陶：我跟你说过多少次了我不能被干扰。
袁老板：好了，这问题呀不会有的了！你看，场地是我们的嘛。
老　陶：不会有问题，不会有问题！每次问题都一大堆！我刚才他妈的差点去搬那个什么那个那个那个……
袁老板：秋千呀。
老　陶：啊，秋千。上一次我差点去搬那个什么那个那个那个……
袁老板：方舟啊！
老　陶：啊，方舟。搬得我半死！反正我跟你说我不能被干扰就对了。
袁老板：好了，好了。没用问题了！哎，我们从三角关系那场开始好不好？动作快一点了！
　　〔灯光暗下〕

4. 剧本的格式

正确格式 （1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。 （2）整个剧本以对话的形式 （3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。

5. 剧本的格式

每个场景都以这样的格式：第 N 集场景1， 地点：（ ……）时间：（…… ）天气（环境）：（……）该场景内的情节简要说明(200字以内)：（……）角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： 如下文： -奔翔-[动作说明] (动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。如：-奔翔-[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。]对话：对话格式为：奔翔：对话内容如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。

6. 剧本的基本格式

基本格式 
(1) 首先要写出时、景、人 
(2) 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。 
(3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。 

小说的对象是读者，但剧本的对象并不是观众。剧本是写给编导、导演及演员看的，所以编剧写剧本时都会用上些术语。这主要是为了让导演及演员易於理解编剧所联想的图画，提供拍摄画面的影象意念让编导及导演参考。

7. 剧本的格式是什么

正确格式 （1）剧本开头列出了剧本名、时间、地点、人物。 （2）整个剧本以对话的形式 （3）剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景，用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。

8. 剧本的格式是什么?

分类:  人文学科 >> 中国文学 
   解析: 
  
 刷本写作格式 
 
 格式，是已经形成规定或被普遍认可的一种形式。这个说法，主要是对文本而言。编剧的工作，就是把自己的思想通过文字落实成可供阅读的文本，也就是写成剧本来体现。
 
 但有些朋友，还不大了解剧本的格式，这是编剧最基本的功课。我们不能总是拿出一个很好的故事，结果，让人家一看，他先由心里发笑，这小子还是个很嫩的芽菜，结果就会在价格上欺负咱。从编剧自身的角度讲，我们也有责任做出规范漂亮的文本，这不只是能使阅读者会感到舒服，同时，也是对自己技能和认真意识的一种训练。
 
 剧本分为文学剧本、导演剧本，导演分镜头剧本、电影完成剧本。但本子自导演剧本之后，就不是编剧的事了。
 
  
 
 本子的格式大体是以每场戏为一段落。要有地点、时间、内外景之分，有些还列出了这一场的人物。
 
 本子的容量也很重要。我读过不少的本子，故事的创意很好，但故事量远远不够。由于这个东西没有具体的量化，我这里列出的是常规的量化标准。
 
 电影本子，由文字的角度讲，至少要在35000到45000字之间。全剧大约要有120场戏。如果就本子的页数讲，四号字的打印本，原则是一页一分钟。
 
 电视电影本子比之要弱很多。但不是弱在容量上，而是弱在实际把握上。二者的区别在于，电影讲的是感觉，因此时间的要求很严格，以秒记，但却有大投资。电视电影则是偏重于讲故事，时间松于电影，即使你写成了电影本子，它也无法拍摄。
 
 电视剧本子，一般的情节剧，每集的字数要在15000。而动作戏要在12000。要大约有40场戏。而电视剧本子对于所拍摄的戏而言，其作用和重要性上都大于前面的二者。所以说，一部二十集的电视剧是很吃时间和功夫的。因为由字数而言相当一部常规的长篇小说的字量。如果有人二个月就能写出部二十集电视剧来，还认为自己的东西是经典，他多半是个大话王。 
 
 如果有朋友有兴趣做长的电视剧，我建议最好是拿着你的故事创意先去联系影视文化公司，签了意向书后再写，不然成为废纸的可能性远比被人认领高的多的多。
 
 剧本写作基础：剧本的格式
 
  首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
 
  写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
 
 先来看看剧本写作常犯的错误：
 
 1：把剧本写成了小说
 
  刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
 
 2：不必要的摄象机标注
 
  如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
 
 1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
 
 2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
 
 3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
 
 4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
 
 5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
 
 6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
 
 7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
 
 8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
 
 9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
 
 10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
 
 11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
 
 12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
 
 以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：
 
 场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
 
 场景中出现的音效要黑体标出
 
 第一次出现的人物名要黑体居中
 
 人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
 
 标明摄象机的关系
 
 标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
 
 如有特效运用，也要用黑体标出
 
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