衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。拟把舒狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。这首诗是什么意思？

1. 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。拟把舒狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。这首诗是什么意思？

打算让这疏懒放纵的心情喝得醉醉，可是对着美酒要纵情高歌，勉强取得欢乐反而觉得毫无意味。
衣衫丝带渐渐觉得松宽了，可他始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴。
“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华

PS：亲，你写反了，原文是
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ 
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 

这是柳永的《蝶恋花》

2. 衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴草色烟光残照里无言谁会凭栏意似把疏狂图一醉对酒当歌强乐还无味的意思

草色烟光参照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴
这是一首词，词牌是蝶恋花，表现了作者苦苦寻找努力追求。还有一首词名“青玉案 元夕”，是辛弃疾写的，表现了作者“获得成功”。这两首词（或加上另一首蝶恋花）让我们悟出了一个人生做事的哲理：苦苦寻找（方向），努力追求（目标），最后获得成功（达到目标）。

3. 衣渐宽终不悔 为伊消得人憔悴 草色烟光残照里 无言谁会凭栏意 拟把疏狂图一醉 对酒当歌 强乐还无味。求理解

蝶 恋 花① 【宋】柳 永 


伫倚危楼风细细，② 望极春愁，黯黯生天际。③ 
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 

拟把疏狂图一醉，④对酒当歌，⑤强乐还无味。⑥ 
衣带渐宽终不悔，⑦为伊消得人憔悴。 


【作者】 
987？－ 1055？，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属 
山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称 
柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎 
繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一 
个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发 
展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有 
《乐章集》。 

【注释】 
①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、 
《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。 ②危楼：高楼。 ③黯黯：迷蒙不明。 
④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。 ⑤对酒当歌：语出曹操《短歌 
行》。当：与“对”意同。 ⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。 ⑦衣带渐宽： 
指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。 

【品评】 
这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”， 
“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭 
栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天 
际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它 
从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象， 
增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触 
发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会” 
句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言” 
二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂 
图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动 
荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而 
日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅 
性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思 
帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能 
羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加 
婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”， 
虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大 
事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣 
带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲 
而不舍的坚毅性格和执着态度。

4. 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味:这是什么意思？

意思是让这疏懒放纵的心情和酒把我沉醉，对着美酒本应要纵情高歌，但勉强取得欢乐反而觉得索然无味。

拓展资料：
这是宋代大词人柳永的《蝶恋花 》中的最后一句，原诗为： 
《蝶恋花 》 
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ 
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。

5. 宽衣解带终不悔，为伊消得人憔悴.何解

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

6. 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

宋代大词人柳永的《蝶恋花 》中的最后一句，原诗为： 

《蝶恋花 》 
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ 
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 

这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。上片写登楼伫望情景。以细风、草色、烟光、残阳几个关合着相思离愁的意象，组成一幅黄昏春望图。上片以“春愁”为核心多层次地描摹春愁之景，春愁之态，笔意婉约。下片抒情，直抒胸臆，写词人情深志坚。“拟把”、“强乐”三句辞意顿折，写词人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，谋求醉而忘忧，歌而暂欢，以摆脱春愁之压抑和纠缠，却落得个“还无味”的无聊和空虚，可见其春愁之浓深、刻骨，竟无法排遣。最后揭明词人对待“春愁”的果决态度：“终不悔”。“为伊”，方始画龙点晴地道破春愁难遣，为春愁憔悴无悔的隐秘：为了她——那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托！语直情切，挟带着市民式的激情，真是荡气回肠。全词成功地刻画出一个志诚男子的形象，描写心理充分细腻，尤其是词的最后两句，直抒胸臆，画龙点睛般地揭示出主人公的精神境界，被王国维称为“专作情语而绝妙者”
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7. 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味:这是什么意思?

这是宋代大词人柳永的《蝶恋花
》中的最后一句，原诗为:
《蝶恋花
》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意?
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。上片写登楼伫望情景。以细风、草色、烟光、残阳几个关合着相思离愁的意象，组成一幅黄昏春望图。上片以“春愁”为核心多层次地描摹春愁之景，春愁之态，笔意婉约。下片抒情，直抒胸臆，写词人情深志坚。“拟把”、“强乐”三句辞意顿折，写词人欲借疏狂之歌呼，陶然之酣醉，谋求醉而忘忧，歌而暂欢，以摆脱春愁之压抑和纠缠，却落得个“还无味”的无聊和空虚，可见其春愁之浓深、刻骨，竟无法排遣。最后揭明词人对待“春愁”的果决态度:“终不悔”。“为伊”，方始画龙点晴地道破春愁难遣，为春愁憔悴无悔的隐秘:为了她--那“盈盈仙子”(《曲玉管》)的坚贞情爱，我亦值得憔悴、瘦损，以生命相托!语直情切，挟带着市民式的激情，真是荡气回肠。全词成功地刻画出一个志诚男子的形象，描写心理充分细腻，尤其是词的最后两句，直抒胸臆，画龙点睛般地揭示出主人公的精神境界，被王国维称为“专作情语而绝妙者”。

8. 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味:这是什么意思？

意思是让这疏懒放纵的心情和酒把我沉醉，对着美酒本应要纵情高歌，但勉强取得欢乐反而觉得索然无味。\x0d\x0a\x0d\x0a拓展资料：\x0d\x0a这是宋代大词人柳永的《蝶恋花 》中的最后一句，原诗为： \x0d\x0a《蝶恋花 》 \x0d\x0a伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 \x0d\x0a草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ \x0d\x0a拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 \x0d\x0a衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。\x0d\x0a柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。\x0d\x0a柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景_元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。