求一片三毛写的散文，散文好象是写她某个亲戚或邻居人，他们两自少不是很友好，那人长大后却令三毛另眼相

1. 求一片三毛写的散文，散文好象是写她某个亲戚或邻居人，他们两自少不是很友好，那人长大后却令三毛另眼相

《芳邻》
  我的邻居们外表上看去都是极肮脏而邋遢的沙哈拉威人。不清洁的衣着和气 
味，使人产生一种错觉，以为他们也同时是穷苦而潦倒的一群。事实上，住在附 
近的每一家人，不但有西国政府的补助金，更有正当的职业，加上他们将屋子租 
给欧洲人住，再养大批羊群，有些再去镇上开店，收入是十分安稳而可观的。所 
以本地人常说，没有经济基础的沙哈拉威是不可能住到小镇阿雍来的。我去年初 
来沙漠的头几个月，因为还没有结婚，所以经常离镇深入大漠中去旅行。每次旅 
行回来，全身便像被强盗抢过了似的空空如也。沙漠中穷苦的沙哈拉威人连我帐 
篷的钉都给我拔走，更不要说随身所带的东西了。 

    在开始住定这条叫做金河大道的长街之后，我听说同住的邻居都是沙漠里的 
财主，心里不禁十分庆幸，幻想着种种跟有钱人做邻居的好处。说起来以后发生 
的事情实在是我的错。 

    第一次被请到邻居家去喝茶回来，荷西和我的鞋子上都粘上了羊粪，我的长 
裙子上被罕地小儿子的口水滴湿了一大块。第二天，我就开始教罕地的女儿们用 
水拖地和晒席子。当然水桶、肥皂粉和拖把、水，都是我供给的。 

    就因为此地的邻居们是如此亲密的缘故，我的水桶和拖把往往传到了黄昏， 
还轮不到我自己用，但是这并不算什么，因为这两样东西他们毕竟用完了是还我 
的。 

    住久了金河大道，虽然我的家没有门牌，但是邻居们远近住着的都会来找我 
。我除了给药时将门打开之外，平日还是不太跟他们来往，君子之交淡如水的道 
理我是十分恪守的。 

    日子久了，我住着的门总得开开关关，我们一开，这些妇女和小孩就涌进来 
，于是，我们的生活方式和日常用具都被邻居很清楚的看在眼里了。 

    因为荷西和我都不是小气的人，对人也算和气，所以邻居们慢慢的学到了充 
分利用我们的这个缺点。 

    每天早晨九点左右开始，这个家就不断的有小孩子要东西。“我哥哥说，要 
借一只灯泡。” 

    “我妈妈说，要一只洋葱——。” 

    “我爸爸要一瓶汽油。” 

    “我们要棉花——。”“给我吹风机。”“你的熨斗借我姐姐。” 

    “我要一些钉子，还要一点点电线。” 

    其他来要的东西千奇百怪，可恨的是偏偏我们家全都有这些东西，不给他们 
心里过意不去，给了他们，当然是不会还的。“这些讨厌的人，为什么不去镇上 
买。”荷西常常讲，可是等小孩子来要了还是又给了。 

    不知什么时候开始，邻居的小孩子们开始伸手要钱，我们一出家门，就被小 
孩子们围住，口里叫着：“给我五块钱，给我五块钱！”这些要钱的孩子们，当 
然也包括了房东的子女。 

    要钱我是绝对不给的，但是小孩子们很有恒心的每天来缠住我。有一天我对 
房东的孩子说：“你爸爸租这个破房子给我，收我一万块，如果再给你每天五块 
，我不如搬家。” 

    从这个时候起，小孩子们不要钱了，只要泡泡糖，要糖我是乐意给的。我想 
，他们不喜欢我搬走，所以不再讨钱了。 

    有一天小女孩拉布来敲门，我开门一看，一只小山也似的骆驼尸体躺在地上 
，血水流了一地，十分惊人。 

    “我妈妈说，这只骆驼放在你冰箱里。” 

    我回头看看自己如鞋盒一般大的冰箱，叹了一口气，蹲下去对拉布说：“拉 
布，告诉你妈妈，如果她把你们家的大房子送给我做针线盒，这只驼骆就放进我 
的冰箱里。”她马上问我：“你的针在哪里？”当然，驼骆没有冰进来，但是拉 
布母亲的脸绷了快一个月。她只对我说过一句话：“你拒绝我，伤害了我的骄傲 
。” 

    每一个沙哈拉威人都是很骄傲的，我不敢常常伤害他们，也不敢不出借东西 
。有一天，好几个女人来向我要“红色的药水，”我执意不肯给，只说：“有什 
么人弄破了皮肤，叫他来涂药。” 

    但是她们坚持要拿回去涂。 

    等我过了几小时听见鼓声跑出去看时，才发觉在公用天台上，所有的女人都 
用我的红药水涂满了脸和双手，正在扭来扭去的跳舞唱歌，状极愉快。看见红药 
水有这样奇特的功效，我也不能生气了。更令人苦恼的是，邻近一家在医院做男 
助手的沙哈拉威人，因为受到了文明的洗礼，他拒绝跟家人一同用手吃饭，所以 
每天到了吃饭的时候，他的儿子就要来敲门。 

    “我爸爸要吃饭了，我来拿刀叉。”这是一定的开张白。 

    这个小孩每天来借刀叉虽然会归还，我仍是给他弄得不胜其烦，干脆买了一 
套送给他，叫他不许再来了。 

    没想到过了两天，他又出现在门口。 

    “怎么又来了？上一次送你的那一套呢？”我板着脸问他。 

    “我妈妈说那套刀叉是新的，要收起来。现在我爸爸要吃饭——。”“你爸 
爸要吃饭关我什么事——。”我对他大吼。这个小孩子像小鸟似的缩成一团，我 
不忍心了，只有再借他刀叉。毕竟吃饭是一件重要的事。沙漠里的房子，在屋顶 
中间总是空一块不做顶。我们的家，无论吃饭、睡觉，邻居的孩子都可以在天台 
上缺的那方块往下看。有时候刮起狂风沙来，屋内更是落沙如雨。在这种气候下 
过日子，荷西跟我只有扮流沙河里住着的沙和尚，一无选择其他角色的余地。荷 
西跟房东要求了好几次，房东总不肯加盖屋顶。于是我们自己买材料，荷西做了 
三个星期日，铺好了一片黄色毛玻璃的屋顶，光线可以照进来，美丽清洁极了。 
我将苦心拉拔大的九棵盆景放在新的屋顶下，一片新绿。我的生活因此改进了很 
多。有一天下午，我正全神贯注的在厨房内看食谱做蛋糕，同时在听音乐。突然 
听起玻璃屋顶上好似有人踩上去走路的声音，伸头出去看，我的头顶上很清楚的 
映出一只大山羊的影子，这只可恶的羊，正将我们斜斜的屋顶当山坡爬。 

    我抓起菜刀就往通天台的楼梯跑去，还没来得及上天台，就听见木条细微的 
断裂声，接着惊天动地的一阵巨响，木条、碎玻璃如雨似的落下来。当然这只大 
山羊也从天而降，落在我们窄小的家里，我紧张极了，连忙用扫把将山羊打出门 
，望着破洞洞外的蓝天生气。破了屋顶我们不知应该叫谁来赔，只有自己买材料 
修补。 

    “这次做石棉瓦的怎样？”我问荷西。 

    “不行，这房子只有朝街的一扇窗，用石棉瓦光线完全被挡住了。”荷西很 
苦恼，因为他不喜欢星期天还得做工。 

    过了不久，新的白色半透明塑胶板的屋顶又架起来了。荷西还做了一道半人 
高的墙，将邻居们的天台隔开。 

    这个墙不只是为了防羊，也是为了防邻居的女孩子们，因为她们常常在天台 
上将我晒着的内衣裤拿走，她们不是偷，因为用了几天又会丢回在天台上，算做 
风吹落的。 

    虽然新屋顶是塑胶板的，但是半年内山羊还是掉下来过四次。我们忍无可忍 
，就对邻居们讲，下次再捉到穿屋顶的羊，就杀来吃掉，绝对不还他们了，请他 
们关好自己的羊栏。 

    邻居都是很聪明的人，我们大呼小叫，他们根本不置可否，抱着羊对我们眯 
着眼睛笑。 

    “飞羊落井”的奇观虽然一再发生，但是荷西总不在家，从来没能体会这个 
景象是如何的动人。 

    有一个星期天黄昏，一群疯狂的山羊跳过围墙，一不小心，又上屋顶来了。 
我大叫：“荷西，荷西，羊来了——。” 

    荷西丢下杂志冲出客厅，已经来不及了，一只超级大羊穿破塑胶板，重重的 
跌在荷西的头上，两个都躺在水泥地上呻吟。荷西爬起来，一声不响，拉了一条 
绳子就把羊绑在柱子上，然后上天台去看看是谁家的混蛋放羊出来的。 

    天台上一个人也没有。 

    “好，明天杀来吃掉。”荷西咬牙切齿的说。 

    等我们下了天台，再去看羊，这只俘虏不但不叫，反而好像在笑，再低头一 
看，天啊！我辛苦了一年种出来的九棵盆景，二十五片叶子，全部被它吃得干干 
净净。 

    我又惊又怒又伤心，举起手来，用尽全身的气力，重重的打了山羊一个大耳 
光，对荷西尖叫着：“你看，你看”—— 

    然后冲进浴室抱住一条大毛巾大滴大滴的流下泪来。 

    这是我第一次为沙漠里的生活泄气以至流泪。 

    羊，当然没有杀掉。跟邻居的关系，仍然在借东西的开门关门里和睦的过下 
去。有一次，我的火柴用完了，跑到隔壁房东家去要。 

    “没有，没有。”房东的太太笑嘻嘻的说。 

    我又去另外一家的厨房。 

    “给你三根，我们自己也不多了。”哈蒂耶对我说，表情很生硬。“你这盒 
火柴还是上星期我给你的，我一共给你五盒，你怎么忘了？”我生起气来。 

    “对啊，现在只剩一盒了，怎么能多给你。”她更不高兴了。“你伤害了我 
的骄傲。”我也学她们的口气对哈蒂耶说。 

    拿着三根火柴回来，一路上在想，要做史怀哲还可真不容易。我们住在这儿 
一年半了，荷西成了邻居的电器修理匠、木匠、泥水工——我呢，成了代书、护 
士、老师、裁缝——反正都是邻居们训练出来的。 

    沙哈拉威的青年女子皮肤往往都是淡色的，脸孔都长得很好看，她们平日在 
族人面前一定蒙上脸，但是到我们家里来就将面纱拿掉。其中有一个蜜娜，长得 
非常的甜美，她不但喜欢我，更喜欢荷西，只有荷西在家，她就会打扮得很清洁 
的来我们家坐着。后来她发觉坐在我们家没有什么意思，就找理由叫荷西去她家 
。有一天她又来了，站在窗外叫：“荷西！荷西！” 

    我们正在吃饭，我问她：“你找荷西什么事？” 

    她说：“我们家的门坏了，要荷西去修。” 

    荷西一听，放下叉子就想站起来。 

    “不许去，继续吃饭。”我将我盘子里的菜一倒倒在荷西面前，又是一大盘 
。这儿的人可以娶四个太太，我可不喜欢四个女人一起来分荷西的薪水袋。蜜娜 
不走，站在窗前，荷西又看了她一眼。 

    “不要再看了，当她是海市蜃楼。”我厉声说。 

    这个美丽的“海市蜃楼”有一天终于结婚了，我很高兴，送了她一大块衣料 
。我们平日洗刷用的水，是市政府管的，每天送水一大桶就不再给了。所以我们 
如果洗澡，就不能同时洗衣服，洗了衣服，就不能洗碗洗地，这些事都要小心计 
算好天台上水桶里的存量才能做。天台水桶的水是很咸的，不能喝，平日喝的水 
要去商店买淡水。水，在这里是很珍贵的。 

    上星期日我们为了参加镇上举行的“骆驼赛跑大会”，从几百里路扎营旅行 
的大漠里赶回家来。 

    那天刮着大风沙，我回家来时全身都是灰沙，难看极了。进了家门，我冲到 
浴室去冲凉，希望参加骑骆驼时样子清洁一点，因为西班牙电视公司的驻沙漠记 
者答应替我拍进新闻片里。等我全身都是肥皂时，水不来了，我赶快叫荷西上天 
台去看水桶。“是空的，没有水。”荷西说。 

    “不可能嘛！我们这两天不在家，一滴水也没用过。”我不禁紧张起来。 

    包了一块大毛巾，我光脚跑上天台。水桶像一场恶梦似的空着。再一看邻居 
的天台，晒了数十个面粉口袋，我恍然大悟，水原来是给这样吃掉了。 

    我将身上的肥皂用毛巾擦了一下，就跟荷西去赛骆驼了。 

    那个下午，所有会疯会玩的西班牙朋友都在骆驼背上飞奔赛跑，壮观极了， 
只有我站在大太阳下看别人。这些骑士跑过我身旁时，还要笑我：“胆小鬼啊！ 
胆小鬼啊！” 

    我怎么能告诉人家，我不能骑骆驼的原因是怕汗出太多了，身上不但会发痒 
，还会冒肥皂泡泡。 

    这些邻居里，跟我最要好的是姑卡，她是一个温柔又聪明的女子，很会思想 
。但是姑卡有一个毛病，她想出来的事情跟我们不大一样。也就是说她对是非的 
判断往往令我惊奇不已。有个晚上，荷西和我要去此地的国家旅馆里参加一个酒 
会。我烫好了许久不穿的黑色晚礼服，又把几件平日不用的稍微贵些的项链拿出 
来放好。 

    “酒会是几点？”荷西问。 

    “八点钟。”我看看钟，已经七点四十五分了。 

    等我衣服、耳环都穿好弄好了，预备去穿鞋时，我发觉平日一向在架子上放 
着的纹皮高跟鞋不见了，问问荷西，他说没有拿过。“你随便穿一双不就行了。 
”荷西最不喜欢等人。 

    我看着架子上一大排鞋子——球鞋、木拖鞋、平底凉鞋、布鞋、长筒靴子— 
—没有一双可以配黑色的长礼服，心里真是急起来，再一看，咦！什么鬼东西， 
它什么时候跑来的？这是什么？架子上静静的放着一双黑黑脏脏的尖头沙漠鞋， 
我一看就认出来是姑卡的鞋子。她的鞋子在我架子上，那我的鞋会在哪里？ 

    我连忙跑到姑卡家去，将她一把抓起来，凶凶的问她：“我的鞋呢？我的鞋 
呢？你为什么偷走？” 

    又大声喝叱她：“快找出来还我，你这个混蛋！” 

    这个姑卡慢吞吞的去找，厨房里，席子下面，羊堆里，门背后——都找遍了 
，找不到。 

    “我妹妹穿出去玩了，现在没有。”她很平静的回答我。 

    “明天再来找你算帐。”我咬牙切齿的走回家。那天晚上的酒会，我只有换 
了件棉布的白衣服，一双凉鞋，混在荷西上司太太们珠光宝气的气氛里，不相称 
极了。坏心眼的荷西的同事还故意称赞我：“你真好看，今天晚上你像个牧羊女 
一样，只差一根手杖。”第二天早晨，姑卡提了我的高跟鞋来还我，已经被弄得 
不像样了。我瞪了她一眼，将鞋子一把抢过来。 

    “哼！你生气，生气，我还不是会生气。”姑卡的脸也胀红了，气得不得了 
。“你的鞋子在我家，我的鞋子还不是在你家，我比你还要气。”她又接着说。 
我听见她这荒谬透顶的解释，忍不住大笑起来。 

    “姑卡，你应该去住疯人院。”我指指她的太阳穴。 

    “什么院？”她听不懂。“听不懂算了。姑卡，我先请问你，你再去问问所 
有的邻居女人，我们这个家里，除了我的‘牙刷’和‘丈夫’之外，还有你们不 
感兴趣不来借的东西吗？” 

    她听了如梦初醒，连忙问：“你的牙刷是什么样子的？” 

    我听了激动得大叫：“出去——出去。” 

    姑卡一面退一面说：“我只要看看牙刷，我又没有要你的丈夫，真是——。 
”等我关上了门，我还听见姑卡在街上对另外一个女人大声说：“你看，你看， 
她伤害了我的骄傲。” 

    感谢这些邻居，我沙漠的日子被她们弄得五光十色，再也不知寂寞的滋味了

2. 需要一篇写三毛的文章

我挚爱的三毛！                           品三毛 
    三毛——一个不漂亮但迷人的女人，一个简单而不简单的女人。 
    第一次接触三毛，不是看她的文章，而是看到一本她的画册。她不是个美女，但却让我迷恋。给我印象最深的一张照片里三毛身穿红色裸肩长裙，头发随意披散着。她的双手环抱住自己低头孤身立于沙漠之中。炽热的红裙一苍凉落寞的沙漠为背景。漫漫的黄沙，无边而庞大的天空下，四周寂寥得很，沙漠，在这个时候真实美丽极了！ 
    三毛写《撒哈拉的故事》是偶然的也是必然的。她想认识沙漠的心愿是在她自小念地理以后就有的了。后来无意地翻到了一本美国的《国家地理杂志》，那期书里正好在介绍撒哈拉沙漠。她只看了一遍后却不能解释的，就莫名其妙的把属于前世回忆似的乡愁毫无保留的交给了那一片陌生的大地。 
    在三毛的书中认识了一个改变三毛一生的男人——荷西。他，在知道三毛坚持要去撒哈拉后默默收拾了行李，去沙漠找到了工作安定下来，等着三毛单独去非洲时好照顾她。所以荷西是为了三毛去的沙漠，而三毛却是因为荷西的工作而留在了沙漠。就在那片美丽的沙漠中三毛写成了《撒哈拉的故事》。她是个很好的妻子并有一个深爱她是丈夫荷西。他从不干涉她写作并骄傲自己的太太是个作家。但三毛却因为荷西而曾停笔了10个月。三毛习惯于晚上写作，荷西在三毛写作时总不能睡觉。三毛问他为什么，他说：“你忘了吗？因为这么多年来我睡觉时一定要拉着你的手”。原来，6年来，荷西不论如何睡，一翻身第一件事一定是找三毛的手，然后再呼呼大睡。三毛当时听了感到黯然，她的内心一定是深深的感动吧。三毛愿意为这样一个男子放弃写作，直到荷西因潜水发生意外去世以后三毛才又提笔。三毛与荷西的爱情并未在书中特意提及，而在书中记叙的生活中自然流露的感情却是令人无比感动的。与荷西在一起的日子里三毛是快乐的，但就是这样一个带给三毛无比幸福的人却不幸去世了。以后的三毛便很少快乐了。在那个炎热的午后，花丛里，一个着彩衣的女人，一遍又一遍的漆着坟墓前的十字架，漆着四周的木栅。没有泪，她只是在做一个妻子的事情——照顾丈夫。 
     以后的日子里三毛不再是为自己而活。她每天忙着在大学讲课，作演讲。她有太多喜欢她的读者，她对别人做了承诺。即使身体不支，但她却都不能推。她是在拿命去拼承诺，有太多人等着她去演讲，等着她的文章。她累了，身心俱疲，最后在医院的厕所里用丝袜结束了自己的生命。她是回到荷西的身边去了吧。她不忍黄土下荷西的寂寞，而孤零零的她，渴望握住荷西的手安睡......      记得当时年纪小 
     你爱谈天 
     我爱笑 
     有一回并肩坐在桃树下 
     风在林梢鸟儿在叫 
     我们不知怎么睡着了 
     梦里花落知多少

3. 【求助】三毛的《岁月》全文

三毛的《岁月》全文：
我们三十岁的时候悲伤二十岁已经不再回来。我们五十岁的年纪怀念三十岁的生日又多么美好。当我们九十九岁的时候，想到这一生的岁月如此安然度过，可能快乐得如同一个没被抓到的贼一般嘿嘿偷笑。
相信生活和时间。
时间冲淡一切苦痛，生活不一定创造更新的喜悦。
小孩子只想长大，
青年人恨不得赶快长胡子，
成长是一种蜕变，
失去了旧的，
必然因为又来了新的，
这就是公平。
孩子和老人，
在心灵的领域里，
比起其他阶段的人来说，自由得多了。
因为他们相似。
岁月极美，
在于它必然的流逝。
春花、秋月、夏日、冬雪。
——摘自《岁月》



扩展资料
《岁月》出自于三毛《随想》里的题材之一。
随想：
在这本集三毛半生见解、智慧的小品里，三毛就《孩子》、《快乐》、《岁月》、《伤》、《自己》、《乐命》、《男与女》、《钱钱钱》、《爱情》、《人》、《无心》、《有意》、《如果》、《朋友》十四题，随而想这了一番。她一贯的文字魅力不在话下，再揉和她独具的特殊心灵，电光石火迸现般的奇想，每每一读，便有一种新趣，仿佛稍稍碰触到她独然世界的边缘。
作者简介：
三毛：台湾著名作家，1943年3月26日出生于重庆，浙江省定海县人。
原名陈懋平，1946年改名陈平，笔名“三毛”。1964年进入文化大学哲学系，肄业后曾留学欧洲，婚后定居西属撒哈拉沙漠加那利岛并以当地的生活为背景，写出一连串情感真挚的作品。
1981年回到台湾，曾在文化大学任教，1984年辞去教职，专职从事写作和演讲。1991年1月4日去世，享年48岁。 
三毛的足迹遍及世界各地，平生著作、译作十分丰富，其中《撒哈拉的故事》、《雨季不再来》、《哭泣的骆驼》、《我的宝贝》、《闹学记》、《滚滚红尘》等散文、小说、剧本更是脍炙人口，在全球华人社会广为流传，在大陆风靡一时，影响了整整一代人。

参考资料来自：百度百科-随想

4. 急求三毛的一篇文章中的一句话：没有亲身经历．．．．．

三毛有句话，让我一直印在脑子里：

要知道两人感情有多深，不要看他们相爱的时候有多亲密，要看他们在分手的场面有多难看——没有亲身经历过的人是很难体会的）

5. 三毛写的最后一篇文章

　　(跳一支舞也是很好的)
　　各位亲爱的朋友：
　　新年快乐。对于这全新的西元九九一年，我的心里充满着迎接的喜悦，但愿各位朋友也是同样的心情。既然我们这一期面对的是一个全新的年代，我很想暂时放下那一批信件，给这园地一次不回信的假期。当然，这只是一次另外，下个月我们又将以通信的方式沟通了.在这一九九一年的开始，我想跟《讲义》朋友们分享三个电影故事，虽然他们都不算新片子了。
　　想和朋友们讨论的一部电影叫做《老人与猫》，导演是保罗·麦梭斯基。故事很简单：时光流逝，岁月摧人老去，电影中的主角夏利，一点点丧失记忆，但是他对朋友金姬说，他一生最爱的人是谢茜，他问谢茜：“你还记得我吗？”谢茜答：“记得，”却把他喊成“阿力”。 失去了记忆，使大家都有些尴尬，谢茜突然说：“那我们跳舞吧！既然没有了过去，现在跳一支舞也是很好的。” 这时候导演麦梭斯基只是淡淡地把刚才推进去的镜头徐徐拉出来，让金姬隔着玻璃看着里面的一对老人跳舞。 接下来，我们看到年高的夏利外出旅行，在路上，他认识到更新鲜的事情，第一次走这么远的路，令他惊奇，愉快，夏利可以感受到更多阅历的增加，使他生命再有突破，而不再困守成规。 片头开始的时候，导演让我们看到寒冷、肮脏的纽约以及凄苦的老人。到了片末，画面清晰明媚的天气，有沙滩和海水，到处充满活力，沙滩上还有一个小孩子，在筑着城堡，夏利和小孩相视，点头、会心微笑。 道路，老人，这两件事情构成一个形式上的象征，我们可以解释为人生并没有休止符，即使在人最后的岁月里，还是可以继续学习新鲜美好的事情。 基本上是一部豁达的电影，可以看见导演自由自在抒写心里的感觉，对于“时间”的解释，也充满着乐观与热情。我们再来谈谈另一部电影《穆里爱》，导演是阿伦雷奈。 《穆里爱》中两个重要人物：阿方索和火奈德，他们一再用忏悔的声音，无奈的情怀，来对待流逝的日子，阿伦雷奈是一个固执的导演，他在作品中反复描画时间和人的关系与特性。戏中每个人都纠缠着往日的错误和失落，将现在完全花费在填补过去的空白中。他们不肯活在全新的感觉里，他们一切留待追忆。时间，在“穆里爱”这部电影中，等于将现在转化为过去的救赎和补偿，重复，反照、封闭，而不是开展，继续。人在回忆中徘徊，也在里面扑空。  这也是对待“时间”的一种看法与应用。  再说，意大利二次大战之后的新写实主义大师，导演卢契诺·维斯康提，一部片名《浩气盖山河》。 维斯康提用一个家族的没落以及时代的变迁的感怀，其实是对于荒漠广袤的时间流逝感到无奈。此片是一场对于生命的观照：有关衰老、失落，有关新与旧的更迭。  新的时代取代旧的时代，年轻的生命繁衍过来，老去的空间，愈来愈小，这一切都再自然不过了，虽然其中未曾没有伤感。 电影最终，荫材纳亲王跪在幽暗的街道上，仰望着不知名的天边星宿说：“什么时候，我才能得到你的邀请，赴你确实的存在？情怀虽是闭锁，但大勇和彻悟的人已经很清楚这场人生的每一步过程而不抗拒它。 以上三位电影导演所诠解的三种“时间”态度，请读者们自己选择、分析。再请籍此看看我们是如何对待时间——也就是我们的生命。 愿意将这三部电影的人生态度，做为我们迎接一九九一年时，带来的个人取向。 至于目前的我吗？我跟在“老人与猫”那个夏利的后面，是另一个谢茜。既然过去的，已经过去了，那么现在来跳一支舞也是很好的。 亲爱的朋友，人生永远柳暗花明，正如曹雪芹的句子“开不完春柳春花满面楼” 生命真是美丽，让我们珍爱每一个朝阳再起的明天。

6. 三毛女士写的一篇文章的名字

》、《相逢何必曾相识》、 《白手成家》、《蓦然回首》、《梦里不知身是客》、《三毛——异乡的赌徒》、 《衣带渐宽终不悔》、《学期作业报告》、《紫衣》、《哑奴》、《往事如烟》、《不觉碧山暮但闻万壑松》、《青鸟不到的地方》、《背影》 、《夏日烟愁》、《读三毛的'倾城'》、《爱和信任》、《亲不亲，故乡人》、《浪迹天涯话买卖》、《少年愁 
找一下把 太多了实在不懂是那个

7. 三毛写的书的读后感，好的另外加分

　　评《胆小鬼》

　　《胆小鬼》是三毛专门为《幼狮少年》的读者写的一篇散文。文长三千五百字
　　，描述她小时候偷钱的故事。全文大概可以分为四部分。

　　第一部分是介绍偷钱的背景。

　　文章一开始，三毛卖了个关子，并没有直说偷钱，只是在叙述“这件事情，说
　　起来是十分平淡的……”第一段的末尾才指出“我要说的是━━偷钱”。

　　这种表达方式，是将答案放在后面，先制造悬疑，才揭晓意外的结果。令我联
　　想起王尔德到美国，海关人员问他∶“您随身携带的，有没有需要打税的贵重物品
　　？”王尔德的回答是∶“没有，除了我的天才之外。”

　　第一部分叙述偷钱的各种下场。“最后那个远走高飞的小朋友是受罚最轻的一
　　个，他的父母在发现人财两空的时候，著急的是人，人回来了，好好看待失而复得
　　的儿子，结果就舍不得打了。”

　　这段话充满了反讽的意味，令人联想起梁实秋《雅舍小品》中的《孩子》∶“
　　危及父母的生存和体面的时候，也许要狠心咒骂几声，但那咒骂大部分是哀怨乞怜
　　的性质。其中也许带一点威吓，但那威吓只能得到孩子的讪笑，因为那威吓是向来
　　没有兑现过的。”

　　这样的文字为何特别动人呢？三毛写童年为何选择偷钱的臭事呢？因为“真”
　　，一针见血，反映了真实而深刻的生活，而不是冠冕堂皇的表面话。

　　第二部分描叙偷钱的经过。

　　“走进母亲的睡房，看见五斗柜上躺著一张红票子━━五块钱。”这真是莫大
　　的诱惑。真正下手的情况是“我的呼吸开始急促起来，两手握得紧紧的……再有知
　　觉的时候，已经站在花园的桂花树下，摸摸口袋，那张票子随著出来了，在口袋里
　　。”

　　看起来，真是轻易到手，得来全不费工夫，文字也很平淡。可是细味之下，却
　　是以具体的动作神情，充分显现了抽象的心理感觉，紧张之态，状溢目前。

　　其实，几乎每个人都有“偷”的念头。三毛长大之后，仍然是童心未泯，照偷
　　不误。可别误会她是窃盗宵小之徒。（白手成家）里就有一段是叙述她和荷西在晚
　　上爬进总督家的矮墙，用四只手偷挖花的故事。后来被卫兵发现，临机应变，装作
　　谈情说爱的情侣才得以脱身而出。

　　第三部分刻划偷钱之后的心理。

　　整个人变了，坐也不是，立也不是，好像生了病。其实，母亲发现掉了钱，并
　　没有怀疑三毛，可是，她“样子的确像在发高烧，口袋里的五块钱就如汤里面滚烫
　　的小排骨一样，时时刻刻烫著我的腿。”用譬喻的手法，夸张地形容钞票烫著腿，
　　在客观上当然不是事实，钞票怎么会滚烫呢？可是在主观感觉上，非如此过甚其词
　　，还真不足以描绘她心里面的紧张与不安。

　　就在这样“心里有鬼”的情况下，折腾了一整天，最后的下场是“赤著脚快步
　　跑进母亲的睡房，将钱卷成一团，快速的丢到五斗柜跟墙臂的夹缝里去，这才逃回
　　床上，长长的松了一口气。”

　　三毛用回溯的口吻刻划她童年的心境，生动传神，而活现纸上。当然，还钱之
　　后，想到梦想因为胆小而付诸流水，心里面还是酸酸的。

　　第四部分描叙偷钱事件结束后的尾声。

　　偷钱的滋味并不好受，因此，她没有再偷，并且发现，原来姐姐弟弟们都有共
　　同的经验。

　　这样一次童年的回忆，一个许多人共同的出轨经验，在三毛的笔下，如此一幕
　　幕地排演到读者面前，真是栩栩若生，好像看电影一样。没有讲理、没有说教，而
　　寓教化于诙谐之中，耐人寻味。


　　读三毛的《倾城》菩 提

　　李延年在汉武帝面前，唱了支颇为令人心动的歌，说也奇怪，就此一曲便促成
　　一桩千古美谈的爱情故事，其歌曰∶“北方有佳丽绝世而独立一顾倾人城再顾倾人
　　国宁不知倾国倾城佳人难再得”汉武帝只说歌好，不信有其人，偏偏他的姐姐知道
　　，说李延年的妹妹便有这等绝世的美丽。从此武帝获得新宠。乐师李延年也从此腾
　　达起来，以至于后来招魂相思，弄出一句“何翩翩其来迟”的绝句，也都因为这“
　　一顾倾人城、再顾倾人国”缘故。

　　三毛的一段往事，写成万八字的散文━━未尝不可视之为小说━━题名《倾城
　　》，读之再三，只觉荡气回肠，扰人心肺，一个苦读的学生只怕连她自己也想不到
　　会有这样的一幕在她的生活中出现。然而事情毕竟发生了，发生得那么短暂，那么
　　灿烂，那么苦，那么甜，那么死去活来，险些把条小命送掉。

　　纵观这篇散文，固然由于或然是事实，而觉得愈发动人（其实文学作品，大可
　　不问其是实是虚，只问其合理合情与否便好）。由于灿然迸发了预料之外的情节，
　　展现人性深处一层难以叙述深邃的情结，使人臣服了“爱是一切”的信念。

　　爱，就是一种无需解说的契合。

　　爱，是性灵堤防的总溃决。

　　爱，也是孤寂深处唯一可以爆发的火山。

　　《倾城》的故事很简单∶写一个在西柏林苦读的学生，因为度假之必须，要到
　　东柏林去申请许可，半路上，绝处逢生的遇到一位东柏林的军官，承他之助，方始
　　有成。而这位军官，几乎是一见到她便倾倒，但情的流露却极其含蕴、温柔、细致
　　、深刻。全部故事只在于那灵光的一闪。刹那的过程中，却隐藏著某种人世的不幸
　　、人生的不幸、和世事的不可能完美。

　　若以小说视之，这篇《倾城》大约在二分之一以后的部分，进入了急促、迫切
　　的旋律，正是一种“铁骑拼出枪刀鸣”的韵律。类似意识自由流动的告白，完全无
　　需什么脉络轨迹的自然发展，仿佛，人，到这种地步才豁然解脱一切枷锁，奔放出
　　人的本元面目来。在这一部材里，作品只用了“反正是不想活了，不想活了。……
　　不想活了”简捷的语句，做为情节发展和心理描写的基调，一切都要从这根本问题
　　上考量。一种拚死的搏斗，以一个女孩子的情景来衡量那种冲撞，或许只有拚著一
　　死才能做得那番奋斗。“母性最大的光辉，是把死摆在其他任何心爱人的前面”。
　　如此子子孙孙才会绵延流长，倾城主角中的“我”，在当时真是拚死一掷，一切均
　　灸脑后了。

　　这种旋律急促，直接表现主题、叙述故事本体的手法，逼人屏息细赏，真真绝
　　妙。但也常有闲闲的幽默笔触，当她看到一双靴子，她会一笔倾出她整个生活的窘
　　迫。“街上行人稀少，有女人穿著靴子，那是我唯一羡慕的东西”。也点透一个女
　　孩的心灵。在整块的文章中，这，并不必须，但有了“它”确愈发衬出文章的丰润
　　悠闲来。

　　可喜的是，这一篇里最重要的情节是∶“一个春花般的女孩，被一双深井似的
　　大眼睛沈入漩涡之后，在寒风凛冽中耗到最后一班车，到非走不可时”却出现了这
　　样的一段文字∶“”最后一班了，你上！”他说。我张口要说，要说什么并不知道
　　，我被他推了一把，我哽咽著还想说，他又推我。这才狂叫了起来━━“你跟我走
　　━━”“不可能，我有父母，快上！”“我留一天留一天！请你请你，我要留一天
　　。”我伸手拉住他的袖子，呀！死好了，反正什么也没有，西柏林对我又有什么意
　　义。”

　　“……那双眼睛里面，是一种不能解、不能说、不知前生什么关系的一个谜和
　　痛。直到火车转了弯，那份痛和空，仍像一把弯刀，一直割、一直割个不停。”

　　这一个小小的段落，却爆发人生弥足珍贵的内涵。从《倾城》二分之一偏后部
　　分的描述，整个的情节调子，到此已达到最高潮，层层细波，节节涟漪、细微之处
　　她把说话的气质、给小帐的微笑、卑视与同情，乃至盘查细故都笔笔不苟的写了。
　　而且写得痛快淋漓，妙趣横生，令人只在山中领略享受，无法稍事暇顾，错过峰峰
　　美景，正所谓荡气回肠，却又悄不敢语的逼你非细读不可。但是在紧要关头，作者
　　又用“反正不想活了”的简略手法为你留下大幅的空白，供你自由联想，让你自己
　　的联想去弥补作品的留白，这也是满足读者创作欲望的方法━━也就是说作者给读
　　者留下足以自我满足的空间与情感━━再细致的文章如果失去这一点仍不会讨好，
　　也不能登艺术的殿堂，也难于引起共鸣，其实，所谓的“移情作用”，乃是作者在
　　挥出移情笔墨之后，读者仍可在此，做比较广阔的优游。因此，愈是在“情节”的
　　深远处、普遍处，愈多留些空白给读者就愈能见及作品妙谛。

　　《倾城》一开始便著力写一个苦读的学生。笔墨细致生动，简练的几笔便能把
　　许多细节勾勒清楚来且传神，诸如功课的压力，同学的交往，知心朋友的情分深浅
　　的传达，处处著墨不多，便能如见其人其事，但，也正因为如此，使一个弱女子，
　　无形中进入荒凉的精神世界，孤寂与肩负看来真不但是凭忍受便能冲得过去。从心
　　理因素上探求此乃后半部《倾城》远因，德国人急攻猛进，仍非“学者”所宜。（
　　事实上，学校已经说明了，应该停息一段时间  学才好。）只是主角人物为情势所
　　逼，非头悬梁、锥刺骨的猛攻猛读不可。那里知道，人毕竟是情感、情绪、情爱、
　　综合性的动物，非在有情世界里生活不可。一旦逾越过远，便会产生反常的事情。
　　后半部《倾城》戏剧效果虽好，但非有（苦读）的前因，就不足致之。

　　果然，当主角不得已把书住雪下一埋，事情就在近乎茫然不知的懵懂状态下展
　　开了。

　　然而，仿佛精灵般的一个女孩，处在随时可以倾覆的危机中，梦游般闯了一关
　　又一关的展示著情节的浪漫情调，这其中却处处流淌著爱国情操。头脑清明，而作
　　风豪爽大胆，碰到稍有得理之机便不肯让人分毫，施展她的处事手段，和“外交”
　　手法━━如答覆白色通行证的获得，就敢骂了过去。

　　遇到那些无知的家伙也能“唬”他一顿，真真狡黠精灵般的玻璃人也。

　　《倾城》虽采取直述式的散文形式，却处处隐藏著警惕告诫的内容，流露著黾
　　勉激励的情节。也用了直接了当的手法，让读者无庸置疑非信不可。“那时的我，
　　是一个美丽的女人，我知道，我笑，便如春花，必能感动人━━任他是谁”。这样
　　的文字，真会产生“一笑倾人城，再笑倾人国”的威力。

　　但是，前半部压抑与困窘，变成后半部奔放与爆发，当你在临结尾前，为诸多
　　情节所眩惑之后，你会发现，三毛在处理这种爱的情节也是倾城的绝妙好手。单单
　　以“深井般的眼睛”做为单一主旋律的连连出现，便动人心弦。加上似曾相识的宿
　　命哲学，和“不知生前是什么关系的一个迷与痛”，便把那痛彻心肺、刻骨铭心的
　　爱，写绝了。

　　最后，她用一位老太太（一个老女人）的话结束全文∶“你看，那边再过去，
　　红砖公寓再过去，就是围墙，东柏林，在墙的后面，你去过那个城吗？”

　　到此，读者可以幽默的发现，老女人哪里知道，这个春花般的病女孩正因为东
　　西柏林有一道“哭墙”而倾倒呢！故事总因为内中有爱情来变得最好。最好的爱情
　　故事又在于她并不来自烦琐的纠缠。三毛处理类此的情节，总如撞击的石火，只见
　　其火花灿烂，不见其吃力劲道，真是治大国如烹小鲜。不问其是实是虚，人生如此
　　，怎不快哉！

8. 关于作家三毛的故事

三毛（1943年3月26日－1991年1月4日），女，原名陈懋（mào）平（后改名为陈平），浙江定海（今舟山市定海区）人。[1-2] 1943年出生于重庆。中国现代作家。
1948年，随父母迁居台湾。1967年赴西班牙留学，后去德国、美国等。1973年定居西属撒哈拉沙漠和荷西结婚。1981年回台后，曾在文化大学任教，1984年辞去教职，而以写作、演讲为重心。
1990年，从事剧本写作，完成第一部中文剧本，也是她最后一部作品《滚滚红尘》。
1991年1月2日，她因子宫内膜肥厚，住进台湾荣民总医院，3日开刀完成手术。4日清晨，医院清洁女工进入7楼妇产科单人特等病房，打扫浴室的时候，看见坐厕旁点滴架的吊钩上，悬挂着三毛被尼龙丝袜吊颈的身体。她身着白底红花睡衣，现场没有任何遗书。法医推断三毛死亡的时间是凌晨2时。
“每想你一次，天上就飘落一粒沙，由此形成了撒哈拉。”三毛的作品具有浓郁的抒情色彩。无论是小说还是散文，她的文字里总是流露着女性的柔美和细腻。《沙漠中的饭店》是记述她和外国丈夫荷西吃中国菜的乐趣：中西饮食文化的差异没有成为他们和谐生活的障碍，相反却成为这对柴米夫妻快乐的源泉。《结婚记》则记录了她在沙漠中与荷西仓促结婚的戏剧性过程，种种滑稽可笑与庄严的结婚仪式交织在一起。

扩展资料：
三毛经典语录：
1、用一秒钟转身离开，用一辈子去忘记。
2、明知道天要下雨就该带把伞，明知道不会有结果就请别开始！
3、有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手!
4、诺言的“诺”字和誓言的“誓”字都是有口无心的。
5、你在做什么？我在仰望天空。30度的仰望是什么？是我想念她的角度。为什么要把头抬到30度？为了不让我的眼泪掉下来……
6、好想来一次安静的认真的努力的唐吉坷德式的单恋……
7、人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人～
8、在我的世界里，你依旧纯洁，脏了的只是这个世界…
9、以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你……
10、阳光擦干了我思念你的泪水……
参考资料来源：百度百科--三毛