5、谈谈新时期长篇小说繁荣的表现？

1. 5、谈谈新时期长篇小说繁荣的表现？

上世纪90年代前后，新时期的历史小说创作出现了一个高峰。用浙江大学教授、历史小说评论家吴秀明的话说，“从文学史的角度看，这可以称之为是继明代中叶首次高潮之后（以《三国演义》为标志），在五百多年间中国历史小说所仅见的又一次高潮。”
中篇小说在新时期文学中得风气之先，紧握时代脉搏，在审美的原野开疆辟土，发展成一种无法忽略的文学史现象。新时期中篇小说的异军突起， 与蓬勃生长的大型文学期刊密切相关。
注入了时代内涵的新文体与应时而生的新媒介相互借力，结伴而行，催生出新的文学风尚。关于大型文学期刊创刊潮与新时期中篇小说之间的互动关系，不少论著都有涉及，但往往停留于表面化的现象描述，缺乏深入的透视。

扩展资料
新时期初期文学期刊的繁荣，大型文学期刊功不可没，《当代》《十月》《收获》《花城》《钟山》更是成了领潮争先的明星。
1980年4月26日，陈荒煤在全国文学期刊编辑工作会议上的讲话中，这样描述当时文学期刊的发展状况：“1979年的情况看，基本上每个省都有一个省一级的文学期刊，有的省还有一个丛刊（双月刊或者季刊）。
这些刊物，据我们初步了解，省一级的销路一般都在十四五万份左右（主要是纸张限制不能增加）。有些主要是对青年的，份数才允许多出一些，如南京的《青春》每期三十多万份。但有些刊物仍从十几万份增加到几十万份，如广州的《花城》，现已达四十万份。
创办这样多的文艺刊物，销路这样广，读者面这么大，这在新中国成立以来是空前未有的现象。许多读者还因买不到某些刊物而有意见，如《收获》《十月》《当代》等。”
著名编辑家章仲锷回忆：“由于《十月》的带头，一时大型文学刊物遍及各省，它篇幅多，容量大，最适合发中篇作品，从而促成了中篇小说的兴起，也带动了各类‘选刊’的问世，并在一定程度上推动了创作的繁荣。
最有影响的文学双月刊当时号称‘四大名旦’：《当代》为正旦，《收获》系老旦，《花城》是花旦，《十月》乃刀马旦。这一调侃的说法与这几家刊物的个性似乎也还相近，《当代》刊风比较稳健；《收获》是老牌，功底深厚；《花城》具有南国海派风格，比较开放；
《十月》这个刀马旦则比较泼辣尖锐，用北京话说内容挺‘冲’。例如它发的小说《飞天》《春雪》《公开的情书》和《晚霞消失的时候》，都有过争论。”

2. 5、谈谈新时期长篇小说繁荣的表现？

上世纪90年代前后，新时期的历史小说创作出现了一个高峰。用浙江大学教授、历史小说评论家吴秀明的话说，“从文学史的角度看，这可以称之为是继明代中叶首次高潮之后（以《三国演义》为标志），在五百多年间中国历史小说所仅见的又一次高潮。”
中篇小说在新时期文学中得风气之先，紧握时代脉搏，在审美的原野开疆辟土，发展成一种无法忽略的文学史现象。新时期中篇小说的异军突起， 与蓬勃生长的大型文学期刊密切相关。
注入了时代内涵的新文体与应时而生的新媒介相互借力，结伴而行，催生出新的文学风尚。关于大型文学期刊创刊潮与新时期中篇小说之间的互动关系，不少论著都有涉及，但往往停留于表面化的现象描述，缺乏深入的透视。

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新时期初期文学期刊的繁荣，大型文学期刊功不可没，《当代》《十月》《收获》《花城》《钟山》更是成了领潮争先的明星。
1980年4月26日，陈荒煤在全国文学期刊编辑工作会议上的讲话中，这样描述当时文学期刊的发展状况：“1979年的情况看，基本上每个省都有一个省一级的文学期刊，有的省还有一个丛刊（双月刊或者季刊）。
这些刊物，据我们初步了解，省一级的销路一般都在十四五万份左右（主要是纸张限制不能增加）。有些主要是对青年的，份数才允许多出一些，如南京的《青春》每期三十多万份。但有些刊物仍从十几万份增加到几十万份，如广州的《花城》，现已达四十万份。
创办这样多的文艺刊物，销路这样广，读者面这么大，这在新中国成立以来是空前未有的现象。许多读者还因买不到某些刊物而有意见，如《收获》《十月》《当代》等。”
著名编辑家章仲锷回忆：“由于《十月》的带头，一时大型文学刊物遍及各省，它篇幅多，容量大，最适合发中篇作品，从而促成了中篇小说的兴起，也带动了各类‘选刊’的问世，并在一定程度上推动了创作的繁荣。
最有影响的文学双月刊当时号称‘四大名旦’：《当代》为正旦，《收获》系老旦，《花城》是花旦，《十月》乃刀马旦。这一调侃的说法与这几家刊物的个性似乎也还相近，《当代》刊风比较稳健；《收获》是老牌，功底深厚；《花城》具有南国海派风格，比较开放；
《十月》这个刀马旦则比较泼辣尖锐，用北京话说内容挺‘冲’。例如它发的小说《飞天》《春雪》《公开的情书》和《晚霞消失的时候》，都有过争论。”

3. 新时期小说的发展演变

新时期小说现代主义等浪潮冲击文坛，文学呈扇面展开（1985——1989年）1、最初的探索——意识流小说从反思小说探索中派生出来的一种小说现象，主要借鉴的是西方现代小说的技巧，以人物心理活动为体，打破时空限制，以“心理一感觉”模式进行小说叙述。其代表作家作品有王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，茹志鹃的《剪辑错了的故事》，宗璞的《我是谁》，谌容的《人到中年》以及张辛欣的《在同一地平线上》、《我们这个年纪的梦》等。现代派小说：1985，当代城市青年……观念意识到形式技巧全面借鉴西方现代派小说代表作：刘索拉《你别无选择》2、喧嚣与骚动——新潮小说（现代派小说）主要指1985年开始出现的以刘索拉《你别无选择》和徐星《无主题变奏》为代表的小说现象，还包括陈村的《少男少女，一共七个》、陈建功的《筹毛》、刘西鸿的《你不可改变我》、王朔的《橡皮人》等一批表现当代城市青年精神生活的作品。新潮小说更多受到西方现代思潮的影响。新潮小说多以青年为主人公，写出了当代青年青春心理的骚动不安、个人意识的萌动以及因当时社会现实而产生的荒诞意识和反叛情绪。在叙事形式上，新潮小说注重内心体验，采用反讽语调，部分作品还表现出口语化倾向。3、形式的追求——先锋小说指的是80年代中后期出现的马原、洪峰、格非、余华、苏童等人的作品（271—290页）。如马原的《冈底斯的诱惑》、《虚构》，洪峰的《极地之侧》，格非的《迷舟》、《褐色鸟群》，余华的《现实一种》，苏童的《罂粟之家》等。先锋小说总体上以形式和叙事技巧为主要目的，致力于颠覆故事、解构意义的游戏，通过叙述和语言的操作彻底地表达带有神秘、悲观和虚无色彩的某种情绪。寻根文学：1985，反思文学的延续和深化，政治反思后走向文化反思，民族性、国民性反思。4、“根”的追寻——寻根小说寻根小说，至少有两重追寻。一重是追寻中国传统文学的审美表现手法，一重是追寻中国传统文化之根。阿城的《棋王》、韩少功的《爸爸爸》、王安忆的《小鲍庄》是代表作。新写实小说：抽掉了启蒙意识和主流意识形态观念的写实手法，对1949年后国人生存进行客观叙述的小说，主张还原现实生活的原生态。5、原汁的生态——新写实小说新写实小说指的是以抽掉了启蒙意识和主流意识形态观念的写实手法，对1949年以后中国人生存状态进行客观叙述的小说。方方的《风景》，池莉的《烦恼人生》，刘震云的《塔铺》、 《新兵连》 、《单位》、《一地鸡毛》等是代表作。开篇之作：池莉《烦恼人生》代表作：方方《风景》刘震云《一地鸡毛》《单位》

4. 新时期小说思潮发展的历程是怎样的

新时期十年小说思潮的发展历程是（从思潮角度分析，而非题材角度，否则分类方法就有区别）：

1“伤痕文学”（1977年——1979年），代表作《班主任》、《伤痕》

2“反思文学”（1979年——80年代中后期），代表作《天云山传奇》、《剪辑错了的故事》

3  进入80年初后，“改革文学”逐步兴起（其实“改革文学”从70年代末就有了，不过作品内涵还不够深刻），代表作《乔厂长上任记》、《赤橙黄绿青蓝紫》

4  从1983年后，“寻根文学”得到迅猛发展，代表作《我的遥远的清平湾》、《古船》

5  80年代末，“现代主义、意识流”色彩的文学作品建立了在文坛的应有地位，代表作《蝴蝶》、《山上的小屋》

5. 新时期小说的介绍

新时期小说新时期小说指文革后写作或文革中写作文革后发表的小说。 新时期小说创作领域充满活力，兴盛多变，从艺术创作的整体走向而言，清晰地勾勒出从沉重的记忆走向叙事幻想的轨迹。

6. 中国现代文学史上最早成熟的长篇小说是

您好
1928年，《教育杂志》连载长篇小说《倪焕之》.被茅盾誉为“杠鼎”之作的《倪焕之》是新文学史上优秀的革命现实主义长篇名著。【摘要】
中国现代文学史上最早成熟的长篇小说是【提问】
您好
1928年，《教育杂志》连载长篇小说《倪焕之》.被茅盾誉为“杠鼎”之作的《倪焕之》是新文学史上优秀的革命现实主义长篇名著。【回答】