中国最出色的打击乐手都有谁?

1. 中国最出色的打击乐手都有谁?

1.王澜 曾在瘦人，艳等国内知名乐队，现组建王谰与乐队  2.贝贝 现任崔建乐队和二手玫瑰乐队的鼓手  3.赵年 唐朝乐队鼓手，迷笛音乐学院鼓讲师  4.陆勋 原冥界乐队鼓手，现任爻释·子曰乐队鼓手 �  5.刁磊 曾担任紫环、唐朝老五、艾斯卡尔等乐队的鼓手，现任糖果枪、高旗&超载、CMCB等乐队的鼓手  6.郑朝晖 曾经指南针乐队鼓手，现在是中国最知名的录音鼓手  7.(张永光)三儿 曾经是ADO本乐队的鼓手 很个性，自己不喜欢和明星合作  8.赵牧阳 曾经和超载、许魏等国内大牌都有合作。技术很全面  9.刘效松 先后参加了国内各著名摇滚乐队和爵士乐队的大型演出和专傅辑录制作，目前被公认为国内最优秀的鼓手之一。  10.叶世荣 BEYOND的，不用多说了吧！ 11.马禾  年轻的个人比较喜欢反光镜的叶景滢  以上排名应该说不分先后，技术都很棒，都是中国一流的鼓手，各有所长。区别在与各人对音乐理解，打鼓风格不一样。

希望采纳

2. 打击乐手徐臣桦简介

个人觉得还是

3. 《我是歌手》第二季中的乐手都是些什么来头

打击乐手刘效松
是的，作为一个平时玩的主要乐器是吉他的人，我最喜欢的是一个打击乐手。
刘效松老师在后面微笑着打着鼓的样子真的是魅力无限，貌似他每次音乐编排一爽起来就会露出那种笑容，很有气质。
最近印象深刻的是周笔畅那个改编的无穷欢乐的《青苹果乐园》里，刘老师在周笔畅开始互动之前在Conga上打的那个鼓花，那几下三连音真是听得我如痴如醉。
鼓手本身就有种吸引我的气质，没来我是歌手的不说，周晓鸥在第一季带来的王澜同志也是非常的带感。
刘效松老师是中国大陆顶尖的打击乐手，各种参加录制参加演出我们就不一一列举了，扔一句魔岩三杰何勇的话：“中国最著名的打击乐手。”

吉他手Tommy Chan 陈嘉健
Tommy哥，是黄家驹的徒弟，之前微博好像有张跟家驹的合影，亦是2008年Beyond别了家驹十五载音乐会的吉他手。（备注：这个是错误的，应该是家驹之前的一个徒弟，也是跟Beyond成员关系挺好的一个伙计，现在也是Tommy的徒弟，也是哥们。）

贝斯手单立文
《熟男有惑》里的爱自弹自唱的逗逼律师，《冲上云霄2》里的逗逼航空公司老板，你怎么也来了呢？……
提起这位我就乐了，因为这位神人在我印象里是个老色狼，根深蒂固挥之不去……
这位搞过乐队，拍过三级片，现在也会出演TVB的剧集。总之神人一个。
虽然三级片的经历比较搞笑，人家也被称是香港第一贝斯手。
虽然我很不能接受香港第一贝斯手是西门庆……
另外很随意很顺便地说一句：
他的前女友是
梅艳芳……
人称豹哥，是家驹生前最好的朋友，亦是家驹的扶灵人，家驹最欣赏的兄弟，不过后来去演三级片了，算是香港顶级贝斯手啦，现在好像是主持人吧。（Beyond三子、单立文、刘宏博，雷宇扬、当时日本公司的经纪人）

音乐总监梁翘柏
这位估计大家都已经熟悉了。
1986年，与刘志远合组乐队浮世绘。1990年初浮世绘解散后到美国攻读电影研究学士及硕士学位。学成回港后担任幕后，为许多歌手(卢巧音、王菲、陈奕迅、杨千嬅、周笔畅...等)作曲、编曲、监制唱片，担任演唱会音乐总监。并有参与电影配乐。
2002年自资推出个人专辑《追忆逝水年华》，包办词曲、演唱、编曲、监制及摄影、封套设计。2006年自编自导60分钟影片《美好时光》。
《我是歌手》幕后最大的英雄。
哦，对啦，他就是Beyond乐队91年演唱会上戴帽子的那个和音哦，看不出来吧？

吉他手黄仲贤
跟 Beyond 渊源颇深，有人说是 Beyond “御用”吉他手，又有人说是香港第一吉他手，录过的音参加过的演出不胜枚举。
跟黄家驹黄贯中飚琴的男人。
只是长得太内敛，不太喜欢……

小提琴手靳海音
这位蛮帅的，小提琴家我是不认识的，所以抄点简介吧，反正是个大牛。
北京新雅空气室内乐团小提琴首席，曾担任过中国青年交响乐团小提琴首席。出生于沈阳的一个音乐世家，五岁跟随著名小提琴家（其父）靳哲学习小提琴，1992年以第一名成绩考入中央音乐学院附中，师从著名小提琴教育家王治隆教授，1998年就读于中央音乐学院本科，师从著名小提琴教育家王振山教授。

吉他手江建民 
看看这个图片的水印都能推测出这位在吉他界的地位了。
台湾最屌的吉他手。以及作曲人，编曲人，制作人。
他的编曲作品列出来会吓死人，所以不列了。

键盘手刘卓
从酒吧乐手做到国内顶尖乐手的牛人，以前不认识，知之不详。

大提琴手陈美彤
在我眼里，大提琴手和白富美是可以画等号的。
青年大提琴演奏家陈美彤小姐；跟林志炫互相放电玩的陈美彤小姐；手中乐器和她自己互相衬托，气质统一的陈美彤小姐，就是这么一位白富美。

4. 打击乐的简介

音乐名词。 乐器分类名称之一。 凡用打、击方式发声的乐器（打弦乐器除外）统称为打击乐（器）。戏曲中称为武场。 京剧打击乐以鼓板（檀板与单皮鼓），大锣，铙钹，小锣四大件乐器为主。 通常在音响上有三种配置： 1. 大锣为主， 铙钹，小锣为辅。 2. 不用大锣， 以铙钹为主， 小锣为辅。 3. 大锣，铙钹均不用， 小锣单打。 在打法上可归纳为四种基本点子： 1. 以“仓七”冲头型为主及其变化形式， 包括冲头，导板头，帽儿头，五击头，四击头，住头，归位，串子，长尖，紧锤，九锤半，搜场等。 2. 以“仓七台七”长锤型为主及其变化形式， 包括快，慢长锤，一锤锣，摇板长锤（凤点头）等。 3. 以“仓台七台”闪锤型为主及其变化形式， 包括闪锤，滚头子，纽丝等。 4. 以“仓 台台七台”抽头型为主及其变化形式， 包括抽头，马腿儿，凤点头，收头，夺头等。 其他锣鼓点均是上述多种节奏型的组合。 武场四大件中， 大锣具有固定音高点的下滑音响特点， 小锣具有固定音高点的上滑音响特点， 铙钹具有不同音高的平行音响特点。 其组合成的综合音响， 能密切配合念白的四声调值语调与节奏感， 从而加强了语言的音乐性。 同时， 在与唱腔及文场乐器的配合上， 均具有独特的色彩与功能。 除武场四大件外， 京剧中还运用了其他众多的打击乐器， 如水钹，大钹，齐钹，小镲锅，木鱼，梆子（或称广东板），碰钟（即星子），小汤锣，云锣，大筛锣（大型的低音锣），大，小堂鼓等。 现还吸收了定音鼓，吊钹，军钹等打击乐器。 打击乐在京剧音乐以至整个戏剧舞台方面占有重要的地位。 它不仅在渲染舞台气氛，调节表演身段，配合语言韵律，掌握唱腔与伴奏音乐的节奏和速度以及丰富乐队的音响方面起着积极和良好的作用， 而且在以节奏音响带动全局，贯穿全剧，统一整个舞台的节奏方面起着重要的作用。
此外，在西洋管弦乐队中打击乐也起了极其重要的作用，主要乐器有定音鼓、大军鼓、小军鼓、马林巴、颤音琴、木琴、军镲、三角铁、铃鼓等等。