打油诗10首

1. 打油诗10首

文/邱秋 
  
  ​01 
  
  《白玫瑰》 
  
  不知为何 
  
  当出现了第一朵白玫瑰 
  
  便涌上了强烈的红 
  
  冥冥之中注定的红 
  
  说我们前世因果缘分的红 
  
  灵魂中存有某种说不清道不明的相似性的亲切的红 
  
  带着白的红 
  
  让白与红 
  
  贯穿我的生命 
  
  完整我的空洞 
  
  沸腾我的思绪 
  
  燃烧我的灵魂 
  
  我想不顾一切 
  
  贯穿、完整、沸腾、燃烧 
  
  奔她而去 
  
  直到玫瑰化为灰烬 
  
  白化为灰烬 
  
  她化为灰烬 
  
  那就捆上双脚 
  
  不去奔跑 
  
  锁上双手 
  
  不去拥抱 
  
  缝上双唇 
  
  不说爱 
  
  只睁开双眼 
  
  极目远眺 
  
  用眼神去奔跑 
  
  用呼吸去拥抱 
  
  用胆怯的心跳去爱 
  
  白玫瑰 
  
  就开得旺盛 
  
  不是灰烬 
  
  我是灰烬 
  
  化为灰烬 
  
  
   
  
  02   
  
 今天我看见粗粝的风 
  
 它拥抱我的眼睛
  
 吹走了许多虚妄
  
 我很想烧掉冷风
  
 去看看雪
  
 但雪不会下
  
 只有风吹过
  
 呼呼呼呼呼呼
  
 风把雪吹跑了
  
 人留在风里
  
 被吹散
  
 
  
  
  03 
  
 《玻璃窗》
  
  我们坐在木板上 
  
  倚靠透彻的玻璃窗 
  
  我看看书 
  
  又抬头看看你 
  
  披头士的摇滚乐在心头作响 
  
  你看向我 
  
  我们四目相望 
  
  眼神交汇之处 
  
  恰似永恒的模样 
  
  可是玻璃窗它永远透彻 
  
  它说 
  
  我们没有永恒的模样 
  
  
   
  
  04 
  
 自你走后，我养成了两个习惯
  
 一是看雪
  
 二是想你
  
  
   
  
  05 
  
 今晚月色真好
  
 我说
  
 我爱你
  
 你说
  
 今晚月色真好
  
 
  
  
 06
  
  《冬眠》 
  
  想冬眠了 
  
  梦里 
  
  有一整个错过的春天 
  
 
  
  
 07
  
  方方 
  
  人生很短 
  
  梦境很长 
  
  人生苦短 
  
  路遥马寒 
  
  今夜不对你说晚安 
  
  我要踩着月亮 
  
  去偷偷告诉星星 
  
 我们的来日方长
  
 
  
  
  08 
  
 他们张开了眼
  
 他们死了
  
 他们叫我美杜莎
  
 他们死了
  
 他们闭上了眼
  
 他们张开了眼
  
 
  
  
 09《柠檬》
  
 两分钟前
  
 我咬下一口柠檬
  
 想到了你
  
 
  
  
  10 
  
  黑夜让我去寻找光明 
  
  却只给了我一双眼睛 
  
 「完」

2. 打油诗十首

（一）拂晓
  
 拂晓黄莺又叩窗，
  
  
 唤君提笔写诗章，
  
 开屏喜见东邪女，
  
 即刻文思涌海洋。
  
 （二）中情
  
 西城往事杯中诉，
  
  
 东海陈情曲里抒，
  
 南岳红颜今有信，
  
 北疆将士却难书。
  
 （三）问询
  
 不问前尘谁碾碎，
  
  
 但询后路有何危，
  
 早知半夜出黑鬼，
  
 俺握大锤照死擂！
  
 （四）古道
  
 可知古道尽苍凉，
  
  
 万里红尘一遍荒，
  
 汉武唐明失意处，
  
 鸡飞狗跳变农庄。
  
 （五）春天
  
 雨带梨花时叩户，
  
  
 风携杏蕊入窗枢。
  
 露滴兰草香盈腹，
  
 雾护桃仙睡美庐。
  
 春意盎然温万树，
  
 三山披绿九原蘇，
  
 乾坤此日逢英主，
  
 华夏中兴民幸福！
  
 （六）锁阎
  
 大王巡夜啸声远，
  
  
 小鬼抢食燥眼前，
  
 铁锁怒横阎侣殿，
  
 封门归舍送民安！
  
 （七）新知
  
 残红满地伤心事，
  
  
 落蕊半江失意时，
  
 败絮千园无处恨，
  
 晓屏一角有新知。
  
 （八）休假
  
 临海踏潮逐巨浪，
  
  
 居山望远抹霞光，
  
 送鹰展翅八千里，
  
 助友弈棋九段长！
  
 （九）足迹
  
 醉酒江南风雨路，
  
  
 晕茶塞外陇原屋，
  
 无心观赏胡杨树，
  
 有意题跋仕女图。
  
 （十）思念
  
 笔描窗外双飞燕，
  
  
 墨染卷中单影媛，
  
 咏叹兰香千种媚，
  
 无缘晓月万重山！

3. 打油诗。

4. 求打油诗一首

我恋佳人意绵绵，
爱似通灵蝶翩翩。
此情此景念超超，
心语难言夜无眠。
依人可解相思痛，
旧地守候盼相见。

该诗主要表达相思之情。前两句讲诉作者爱意满腹，由意生境仿似通灵。中间两句呼应一二句，情景相衬，念起伊人。心中的爱意不会表达，人显忧郁。唯有作诗一首述相思。
五句出境，是向她表白，只有一位女生可以解此忧愁。我愿等在老地方，如果接受我就来见我吧。。。。。  
藏“我爱超超此心依旧”之头。不似一般藏头，稍显“内涵”。

如果你还有其他要求请继续追问，如果没有，请及时采纳。谢谢。

5. 打油诗打油诗

打油诗，据说是唐代一个姓张的打油人最先创作的，有其相对固定的格式，典型的如“有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹”。后来泛指那些平仄、押韵不合“规矩”、比较口语化的诗歌。若从这意义上讲，打油诗的历史要悠久得多，也许历史上的第一首诗就是打油诗。而张打油，无非是其中最有名的代表罢了。 

不合律与口语化是构成打油诗的基本要件，两者缺一不可（这是我的观点，可以商榷）。因诗歌语言有其比较特殊的地方，有时是名词或现象堆集，有时是语序拆分或颠倒，典型的如“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，“无为在歧路，儿女共沾巾”，“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，“我余因之梦吴越”，“宁化清流归化，路隘林深苔滑”等，之所以这样，有的是为了平仄压韵，有的则是为了增强诗歌的感染力。所以，有些不合律的诗并不能简单地把它们归为打油诗，而应该归为古风一类。杜甫从律最严，但有时也会下意识地作些古风一类体裁的诗歌。同样，有些看上去非常口语化的诗，因其合乎格律，所以也不能归为打油诗。所以，要判断是否打油诗，应当同时看它是不是合律和是不是口语化这两点。


打油诗

 打油诗用语俚俗，浅白显露；诗，尤其是近体诗，讲求格律，用语雅致委婉。 


打油诗趣话： 
一般人把俚俗的诗称为“打油诗”，这里有个典故。 
唐朝有个人叫张打油，写了一首咏雪的诗： 

江山一笼统， 
井上黑窟窿。 
黄狗身上白， 
白狗身上肿。 

全诗用语俚俗，浅白显露，张打油名声就此传开。后来人们把用语俚俗的诗均称为打油诗。 


有趣的是，历代不少名人都偶有打油之作。相传苏轼长的是马脸，苏小妹的前额特宽，两人曾互作打油诗戏谑对方。苏轼首先发难： 

前脚未出闺房内，额头已到华堂前。 

苏小妹不甘示弱，反唇相讥道： 

去年一点相思泪，今年始流到嘴边。 

明初大才子解缙生性滑稽诙谐，机智善变，一次随朱元璋同出钓鱼，朱钓了半天，不见一条鱼上钩，大为光火，解缙忙在一旁恭维： 

凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓龙。 

直说得朱“龙颜大悦”。 

明代的唐伯虎生性孤傲，不愿贪图宝贵，写了一首打油诗挂在自己书房里表明心志： 

不炼金丹不坐禅，桃花庵里酒中仙。 

闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。 

清代的郑板桥也有一首类似的自勉诗： 

咬定青山不放松，立根原在破岩中。 

千磨万击还坚韧，任尔东南西北风。 

打油诗多用来嘲讽、戏弄别人。 

相传纪晓岚为某官母亲写寿联时，提笔即写： 

太老夫人不是人。 

某官脸上不觉青筋暴露，面色铁青。 

纪不慌不忙续道： 

九天仙女下凡尘。 

该官员转怒为喜，连叹精妙。不料纪大笔一挥，却是： 

养儿偏惯去为贼。 

该官员当即昏蹶在地。手下来弄醒他时，纪又续上一句： 

偷来幡桃敬母亲。 

再回头看那官员时，面色灰白，大汗淋漓，狼狈不堪，恰似去鬼门关走了一遭。 

同样的例子还有一个。古代某书生为一陶姓人家祝寿，献一打油诗道： 

奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。 

滂沱雨夜祝陶寿，寿比滂沱雨更多。 

诗的前三句把主家气得暴跳如雷，结句异峰突起，神来一笔，使祝寿诗满篇生辉，足见书生运思之妙。 

前清才子李调元也是位打油的高手。据云，李在任两江主考期间，众士子不服，与李吟诗联对。 比到最后以麻雀为题，各人吟一首诗。李不假思索，吟出二首打油诗。其一云： 

一窝一窝又一窝，三四五六七八窝。 

食尽皇王千钟粟，凤凰何少尔何多！ 

其二云： 

一个一个又一个，个个毛浅嘴又尖。 

毛浅欲飞飞不远，嘴尖欲唱唱不圆。 

莫笑大鹏声寂寂，展翅长鸣上九天。 

众士子先是哈哈大笑，继而哭笑不得，最后呆如木鸡。李调元含笑不语，扬长而去。 

也有写打油诗的皇帝。相传清代乾隆皇帝年间，某翰林上书时，将“翁仲”误作“仲翁”，乾隆顺手批道： 

翁仲如何作仲翁，十年寒窗少夫功。 

而今不许为林翰，罚去江南作判通。 

乾隆以“毒”攻“毒”，故意将“功夫”、“翰林”、“通判”写作“夫功”、“林翰”、“判通”，这位翰林满面羞愧，灰溜溜地去了江南。 

最有趣的数一首讽刺一些所谓的诗人的打油诗： 

生平不见诗人面，一见诗人丈八长。 

不是诗人长丈八，如何放屁在高墙？ 

此诗语言粗俗，讥诮诙谐，令人捧腹，足以令那些“诗人”们无地自容。 

打油诗也常用于吹牛。 

古代一干读书人偶然在野外相遇，互相吹嘘自己的才学，争执不下，最后决定各人吟一首最能表现自己才学的诗定高下。一书生技压“群雄”，勇夺冠军。其诗云： 

天下文章数三江，三江文章数故乡。 

故乡文章数舍弟，舍弟与我学文章。 

此诗一出，其他书生再无话说。

6. 求打油诗诗句

鸡鸣即起，一日开始。 检查卫生，辅导自习； 
哪个缺课，谁又晚起？何人生病，身体不适？ 
仔细询问，调查清楚。三十分钟，早餐即毕。 
锅先不刷，碗亦不洗。急急忙忙，就上班去。 
先去打水，再来扫地。N摞作业，等你去批。 
对的打√，写上评语。还得表扬，以资鼓励。 
错的打×，误在哪里？来龙去脉，一一指出。 
分析到位，讲清道理。一丝一毫，不能马虎。 
阅完作业，再出试题。单元过关，章节测试。 
昨天月考，今日摸底。期末期中，不计其数。 
题量适中，难易有度。查查网页，翻翻题库。 
今天出完，明日印出。抓紧考完，加班阅毕。 
统计成绩，写出分析。谁的第二，哪个第一？ 
张三李四，王五赵七。两次比较，名次何异？ 
课上讲评，面向全体。下课以后，单独找你。 
排名后退，是何道理？知识水平，心理因素？ 
思想根源，刻苦程度？动之以情，晓之以理。 
老师期盼，父母嘱咐！展望未来，充满荆棘。 
事关前程，怎能儿戏？张三痛哭，李四流涕。 
痛改前非，看我下次。不听音乐，不看电视。 
刮风不管，下雨不顾。一心一意，专心致志。 
多背单词，多做习题。下次月考，找回位置。 
老师听罢，始露笑意。期中考试，就看你的！ 
谈话已毕，铃声将起。拿起教案，奔向教室。 
师生礼毕，一课即始。先评作业，昨天做的。 
普遍问题，大家注意。个别错误，单独处理。 
今天学习，中国历史。文革部分，不出考题。 
这块内容，我们删去。半个课时，很快过去。 
现在来做，巩固练习。选择答案，A B C D。 
回答不错，学的可以。布置作业，课后练习。 
复习巩固，课前预习。再找时间，做张卷子。 
两节课下，已近中午。口干舌燥，四肢乏力。 
热点剩饭，了以充饥。床头一歪，权作休息。 
刚入梦乡，铃声又起，抖起精神，再上班去！ 
昨日开会，头发脾气。要当教师，先做傻子。 
拼命干活，莫要索取。比上不足，比下有余。 
撑不着你，饿不死你。若不想干，可以退出。 
若干不好，我不聘你。博士难找，学士遍地！ 
明天上课，观摩学习。校长也听，教师都去。 
精心准备，小心应付。制作课件，打印练习。 
幻灯电脑，现代工具。全体观摩，怎能缺一。 
上述各项，准备完毕。电话铃声，骤然响起。 
政教主任，叫你快去。有位同学，是你班的。 
一夜未归，在网吧里。找其谈话，通知父母。 
写出检查，等候处理。不知不觉，西山日暮。 
吃罢晚饭，辅导自习。学法指导，疑难解释。 
有何疑问，尽管提出。但对高考，必须有益。 
辅导完毕，正要离去。突然想起，还有一事。 
有人反映，学生小纪。跟女同学，眉来眼去。 
关键时期，这还了得？叫上小纪，到没人处。 
把你找来，可知何事？从实招来，不得回避。 
学生小纪，支支吾吾：我殊不知，老师明示。 
青春少年，阳光沐浴。情窦初开，本不为奇。 
但要清楚，学习目的。一切围绕，学习成绩。 
有碍升学，必须放弃。他日登榜，出人头地。 
男子丈夫，何患无妻？学校规章，利害得失。 
一条一条，分析清楚。小纪听罢，满面泪涕。 
痛改前非，回心转意。从今以后，专心学习。 
若是再犯，我是白痴！转眼放学，学生离去。 
喝一口水，喘一口气。十点过后，再查夜去。 
水管已关，廊灯已闭。夜深人静，呼噜声起。 
一天工作，终告结束。轻手轻脚，回到家里。 
两眼一合，已然梦里。不是上课，就是考试。 
和在醒时，并无二致。忽见眼前，众人攒聚。 
通知栏中，贴一告示：教师老吕，四十有七。 
疾病突发，撒手西去！明日医院，告别仪式。 
没有课者，务必前去。看罢唏嘘，悲哉老吕！ 
辛劳一生，英年早逝。房小无车，更无积蓄。 
妻儿无靠，父母无依。高风亮节，名扬千里。 
今日一别，后会何期？悲上心头，心痛如撕。 
蓦然惊醒，泪面如洗。天已微明，铃声又起。 
新的一天，又要开始。

7. 求打油诗

　　宋代打油诗
　　宋代广东有一为夫送饭的老妇，是个地道的乡巴佬。但她面对苏东坡逃逗性的诗句戏弄，应对自如，反唇相讥，出口成诗，尤为得体。诗云：“蓬发星星两乳乌，朝朝送饭去寻夫。”“是非只为多开口，记否朝廷贬汝无？”这首打油诗前两句出自苏东坡之口，后两句为老妇人所言。当时大名鼎鼎的苏东坡谪贬广东后，几乎家喻户晓，无人不知。显然，老妇人这两句打油诗是针对苏东坡的人生坎坷的，它揭了苏东坡的老底、疮疤，戳到了他的痛处。
　　清代打油诗
　　清代有个新嫁娘，众宾客酒足饭饱之后，开始大闹新房，欢声笑语，热浪阵阵，直至深夜，还逼新娘吟诗一首，表达新婚之夜的感受。这真是强人所难。新娘无奈，终于口占一首：“谢天谢地谢诸君，我本无才哪会吟？曾记唐人诗一句，‘春宵一刻值千金’。”可是这一吟，非同小可，立刻产生轰动效应。众宾客哗然大笑，乐不可支，都说“好，好！”有的说：“新娘急了，时间宝贵！”说着乘欢而散。此诗妙在末句，虽为引语，但此时此地，别有新意，个中奥妙，当可意会而不可言传，当可神通而不可语达。
　　建国前打油诗
　　打油诗到了现代，更成为许多人的拿手好戏和取乐讽刺的工具，而且在内容和题材上发生了重大变化，开始反映现实生活，表现人民的思想、要求和愿望，具有鲜明的时代特点，但打油诗的艺术风格没有改变。如1927年以后，蒋介石建立了蒋家王朝，收罗了各路诸侯，他们表面上道貌岸然，但实际上争权夺利，勾心斗角，各怀鬼胎。于是鲁迅先生写了四句《南京民谣》打油诗：“大家去谒陵，强盗装正经；静默十分钟，各自想拳经。”揭露国民党的内部摩擦，对他们伪装正经的行为进行辛辣的讽刺。格调幽默风趣，语言通俗如话，生动形象。解放战争后期，著名诗人袁水拍有一首《咏国民党纸币》的打油诗，也很有意思。诗云：“跑上茅屋去拉屎，忽然忘记带草纸，袋里掏出百万钞，擦擦屁股满合适。”这是对国统区通货膨胀的幽默讽刺，反映国民党的经济危机和政治黑暗。语言风趣逗人，俚俗可笑。
　　现代的打油诗是更具民间小调，和当地的风俗，人们脱口编出来的话，通过押韵的谐音来连接。有的是搞笑的，有的是歌谣还有的是讽刺性的等。生动形象描述时代的转变和一种社会现象。
　　鲁迅还写过一首白话版的打油诗，模仿汉朝张衡的名作《四愁诗》，讽刺当时白话诗歌泛滥一时的失恋诗。
　　我的失恋——拟古的新打油诗：
　　我的所爱在山腰
　　想去寻她山太高，
　　低头无法泪沾袍。
　　爱人赠我百蝶巾；
　　回她什么：猫头鹰。
　　从此翻脸不理我，
　　不知何故兮使我心惊。
　　我的所爱在闹市；
　　想去寻她人拥挤，
　　仰头无法泪沾耳。
　　爱人赠我双燕图
　　回她什么：冰糖葫芦。
　　从此翻脸不理我，
　　不知何故兮使我糊涂。
　　我的所爱在河滨
　　想去寻她河水深，
　　歪头无法泪沾襟。
　　爱人赠我金表索；
　　回她什么：发汗药。
　　从此翻脸不理我，
　　不知何故兮使我神经衰弱。
　　我的所爱在豪家；
　　想去寻她兮没有汽车，
　　摇头无法泪如麻。
　　爱人赠我玫瑰花
　　回她什么：赤练蛇。
　　从此翻脸不理我。
　　不知何故兮——由她去吧。

8. 求打油诗

江山一笼统，井上黑窟窿。 

黄狗身上白，白狗身上肿。 

全诗用语俚俗，浅白显露，张打油名声就此传开。后来人们把用语俚俗的诗均称为打油诗。有趣的是，历代不少名人都偶有打油之作。相传苏轼长的是马脸，苏小妹的前额特宽，两人曾互作打油诗戏谑对方。苏轼首先发难： 

前脚未出闺房内，额头已到华堂前。 

苏小妹不甘示弱，反唇相讥道： 

去年一点相思泪，今年始流到嘴边。 

明初大才子解缙生性滑稽诙谐，机智善变，一次随朱元璋同出钓鱼，朱钓了半天，不见一条鱼上钩，大为光火，解缙忙在一旁恭维： 

凡鱼不敢朝天子，万岁君王只钓鱼。 

直说得朱“龙颜大悦”。明代的唐伯虎生性孤傲，不愿贪图宝贵，写了一首打油诗挂在自己书房里表明心志： 

不炼金丹不坐禅，桃花庵里酒中仙。 

闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。 

清代的郑板桥也有一首类似的自勉诗： 

咬定青山不放松，立根原在破岩中。 

千磨万击还坚韧，任尔东南西北风。 

打油诗多用来嘲讽、戏弄别人。相传纪晓岚为某官母亲写寿联时，提笔即写：太老夫人不是人。某官脸上不觉青筋暴露，面色铁青。纪不慌不忙续道：九天仙女下凡尘。该官员转怒为喜，连叹精妙。不料纪大笔一挥，却是：养儿偏惯去为贼。该官员当即昏蹶在地。手下来弄醒他时，纪又续上一句：偷来幡桃敬母亲。再回头看那官员时，面色灰白，大汗淋漓，狼狈不堪，恰似去鬼门关走了一遭。同样的例子还有一个。古代某书生为一陶姓人家祝寿，献一打油诗道： 

奈何奈何又奈何，奈何今日雨滂沱。 

滂沱雨夜祝陶寿，寿比滂沱雨更多。 

诗的前三句把主家气得暴跳如雷，结句异峰突起，神来一笔，使祝寿诗满篇生辉，足见书生运思之妙。 

前清才子李调元也是位打油的高手。据云，李在任两江主考期间，众士子不服，与李吟诗联对。比到最后以麻雀为题，各人吟一首诗。李不假思索，吟出二首打油诗。其一云： 

一窝一窝又一窝，三四五六七八窝。 

食尽皇王千钟粟，凤凰何少尔何多！ 

其二云： 

一个一个又一个，个个毛浅嘴又尖。 

毛浅欲飞飞不远，嘴尖欲唱唱不圆。 

莫笑大鹏声寂寂，展翅长鸣上九天。 

众士子先是哈哈大笑，继而哭笑不得，最后呆如木鸡。李调元含笑不语，扬长而去。 

也有写打油诗的皇帝。相传清代乾隆皇帝年间，某翰林上书时，将“翁仲”误作“仲翁”，乾隆顺手批道： 

翁仲如何作仲翁，十年寒窗少夫功。 

而今不许为林翰，罚去江南作判通。 

乾隆以“毒”攻“毒”，故意将“功夫”、“翰林”、“通判”写作“夫功”、“林翰”、“判通”，这位翰林满面羞愧，灰溜溜地去了江南。 

最有趣的数一首讽刺一些所谓的诗人的打油诗： 

生平不见诗人面，一见诗人丈八长。 

不是诗人长丈八，如何放屁在高墙？ 

此诗语言粗俗，讥诮诙谐，令人捧腹，足以令那些“诗人”们无地自容。 

打油诗也常用于吹牛。古代一干读书人偶然在野外相遇，互相吹嘘自己的才学，争执不下，最后决定各人吟一首最能表现自己才学的诗定高下。一书生技压“群雄”，勇夺冠军。其诗云： 

天下文章数三江，三江文章数故乡。 

故乡文章数舍弟，舍弟与我学文章。 

此诗一出，其他书生再无话说。 

把打油诗的吹牛功能发挥得登峰造极的当数二十世纪五十年代，在那个诗界泰斗也写出“杨家有个杨大妈，今年年纪五十八。身材长得高又大，浓眉大眼阔嘴巴”的“全民皆诗人”的年代里，涌现出了许多“农民诗人”，有四首打油诗当属“代表作”： 

（一） 

种个南瓜像地球，架在五岳山上头。 

把它扔进太平洋，地球又多一个洲。 

（二） 

一个稻穗长又长，黄河两岸架桥梁。 

十辆汽车并排走，火车开来不晃荡。 

（三） 

一头肥猪大又长，猪身横跨太平洋。 

猪背可以降飞机，猪身成了飞机场。 

（四） 

稻堆堆得圆又尖，社员堆稻上了天。 

扯片白云擦擦汗，凑近太阳吸袋烟。 

还有一种特殊的打油诗，整首诗十七字，民间俗称为“三句半”，这里也有一个故事。相传古有一书生，自视甚高，恃才放旷，常自诩自己出口成章，可惜在实际写作中，就是一首绝句，也常常在念最后一句时卡了壳，只得匆匆用二个字结束，于是获得了“三句半”的雅号。有一次，“三句半”在野外碰到一农家姑娘，诗兴大发，出口吟道： 

夕阳照山庄，走来一姑娘。 

金莲只三寸，横量。 

那农家姑娘一听，气得花容变色，叫来家人把“三句半”扭送到公堂，一上公堂，“三句半”一看县官是姓王的，不觉脱口而出： 

县官本姓王，一心当皇上。 

咔嚓只一声，命丧。