一副对联，便写尽了股市真谛

1. 一副对联，便写尽了股市真谛

上联：股市涨涨跌跌乃平常事，神马皆浮云，
下联：生活喜喜忧忧为凡人心，立世应淡定。

横批: 处变不惊
上联：及时逃顶回避风险不做死多头顺势而为，
下联：轻松抄底捕捉机会不做死空头迎接机会。


横批: 控制仓位，持股待涨
上联：明智清醒头脑掌握主动，
下联：谨慎入市炒股切记大贪。
横批: 进出自如
上联：先知后觉动作速快，
下联：瞬隙变化弹指挥间。

横批: 千钧一发
上联：金钱损赢经过验证小心为妙，
下联：账面得失数字增减大可算清。
横批: 输赢自知
上联：一味跟进盲目炒作可怕，
下联：百思而行清醒进出有招。
横批: 功课要做
上联：乐极要悲伤适可而止，
下联：苦尽有甘甜转机就来。
横批: 等待机会
上联：市场瞬息万变否极泰来 找准进点，
下联：股场风云一个真理赚钱 自己进行。

横批: 埋怨无用

2. 2013股市对联

上联：及时逃顶回避风险不做死多头顺势而为；
下联：轻松抄底捕捉机会不做死空头迎接两会。
横批：控制仓位,持股待涨

炒股经典对联
人生能有多少愁,
皆因满仓中石油.
上联：跟风炒作恰逢上升通道
下联：高抛低吸获利下降就逃
横幅：掌握价差

上联：明智清醒头脑掌握主动
下联：谨慎入市炒股切记大贪
横幅：进出自如

上联：搬钱运动风起云涌全民炒股
下联：见顶跑路各顾自己大众投机
横幅：落袋为安

上联：图型走势技术分析纯属工具
下联：股市点数上窜下跳涨跌指标
横幅：说易做难

上联：股民 前赴后继投资铺路
下联：机构 对敲进出赚钱无穷
横幅：乐此不疲

上联：全民炒股有利有图赶着入市
下联：小户参战不是不行睁大眼睛
横幅：风险自负

3. 对联求解，高手请进!

辛蓼欣尝惯，卯门喜大开

辛蓼:草名。叶味辛香。此指五辛盘。
欣，欣然——非常愉快地,自然地（指表情上的） 
喜悦貌。《史记·吕太后本纪》：“上有欢心以安百姓，百姓欣然以事其上，欢欣交通而天下治。” 晋 陶潜 《五柳先生传》：“好读书，不求甚解，每有会意，便欣然忘食。” 宋 杨万里 《芭蕉雨》诗：“芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍。” 毛泽东 《送瘟神》诗序：“遥望南天，欣然命笔。” 

成语“苦尽甘来”能大概概括了本联的用意
     就是说人生五味都已经尝遍，那么兔年来到之后，我们就会喜悦地迎接我们希望得到的一切

4. 一入股市深似海的绝妙下联是什么？

从此静静是穷人。


对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，一说起源于桃符。另一来源是春贴，古人在立春日多贴“宜春”二字，后渐渐发展为春联，表达了中国劳动人民一种辟邪除灾、迎祥纳福的美好愿望。
对联是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。
其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。

5. 求对联和而且要解释出对联的内容，越多越好！

小犬无知嫌路窄，大鹏展翅恨天低。 

这副对联是关于清朝大学士纪晓岚小时候的故事。当时，由于众口相传纪晓岚年少聪慧，所以到他家作客的王公贵族皆想试试其名实是否相符。这副对联的上联就是一位大臣所出，其中当然有戏谑的意味。下联乃纪晓岚立马对上，绝对是出语不凡。 

（2） 公门桃李争荣日，法国荷兰比利时。 

据说，这是一位德高望重的老师过六十大寿时，他的弟子们集体创作的。上联中，“公门”指“师门”，“桃李”是众所周知的代表“学生”。而匠心独具的是下联，干干脆脆地把三个国家的名字连起来，极有特色。而“桃”和“李”对的“荷”与“兰”是四种为人熟知的植物，“争荣日”又恰到好处地“比利时”，给人一种浑然天成之感。 

（3） 天不管，地不管，酒管；兴也罢，衰也罢，喝罢。 

此联本是“天兴酒馆”的门联，“天、兴”二字含于其中（也叫藏头对联）。同时在字里行间，却把一个标准的酒徒那种无可奈何的心情一览无遗地展现在了大家的面前。如果抛开思想性的话，足见作者构思之精妙。 

（4） 蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本； 
梅花桂花玫瑰花，春香秋香。 

这副对联传说是明朝著名才子解缙所写，写作的背景是同他的几位“文友”一道“游园”以后。对联中，“蒲”和“桃”连读，音和“葡萄”相同，“蒲”为“草本”，“桃”和“葡萄”皆为“木本”。而“梅”和“桂”连读的效果即为“玫瑰”之音（声调上略有差异），并且，“梅”与“玫瑰”为“春香”，“桂”属“秋香”。可见其才思敏捷，不同凡响。
 


注意：英文字母乃拼音，会读就知道意思了。加油！！！
  问天下头颅几许 

看老夫手段如何 

清代剃头铺对联。（一） 

坐北朝南吃西瓜，皮往东放 
自上而下看左传，书朝右翻 

出上联的人很坏，他把东、南、西、北四个方向全用完了，看你怎么办？！而且上联是一俗景，没多少意境在里面，就是一句大实话！ 

下联对得巧妙，看上去也是一句大实话，但却是雅居里的干活。而且巧妙地把上、下、左、右很好地用在里面了。 

（二） 

据说刚解放的时候北大的蔡元培校长（没记错吧？）出了一对联考当时的新生。叫“孙行者”。结果很多人都对不上来。标准答案应该是“祖冲之”！ 





因荷而得藕（因何而得偶） 
有杏不需梅（有幸不需媒） 

我也记得一联： 

两艇并进，橹速不如帆快 
双管齐鸣，笛清胜似箫和 

这联妙在包含了四个历史人物。 

还记得一个关于对联的故事： 

有一书生，家门对着一个财主的花园，花园里种植着一片竹子。一日，书生见此景，遂书一联，贴于自家门上： 

门对千棵竹 
家藏万卷书 

财主见了心中不悦，心道：我家的风景怎么让穷书生赏去了。于是心生一计，唤家人把竹子拦腰砍断，想揶揄一下书生。 

不料，书生见状，只在对联的末尾各加一字，变成： 

门对千棵竹短 
家藏万卷书长 

财主见了，更加来气，便命家人把竹子连根拔去，心想，这下你还有什么景可写。没成想，书生见了，又在门上添了两个字： 

门对千棵竹短无 
家藏万卷书长有 

还记得几幅对联： 

荷出水面，朱笔点天文 
藕入泥中，玉管通地理 

墙上芦苇，头重脚轻根底浅 
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空 1、  
东晋大书法家王羲之喜书门联，但每次刚刚张贴就被别人偷走，某年除夕，他想出了一个防“贼”的妙法：在门楹上贴出这样一副对联：  
福无双至  
祸不单行  
偷联的人到王宅前一看，都摇头而去。初一清晨，王羲之又在上下联尾各续三字，遂成意义全薪的一幅佳作：  
福无双至今朝至  
祸不单行昨夜行  
这则传说的“本事”显然是不可信的——因为到五代时才出现第一副春联。但故事很有趣，对联亦不乏有艺术性，颇值一赏。  
2、  
北宋文学家王禹偁幼时家贫，放学后常帮大人磨面。12岁那年，一位师爷命他以磨面为题做联一副，王禹偁即道：  
但取心中正  
无愁眼下迟  
当地太守设宴时即席出句征对：  
鹦鹉能言难似凤  
满座宾客对答不出，次日消息传开。王禹偁知道后，当即对出下句：  
蜘蛛虽巧不如蚕  
3、  
宋人吕蒙正对当时严重的贫富不均现象愤愤不平。某年春节，一位穷苦人请他代写一副春联，吕写道：  
二三四五  
六七八九  
横额：南北  
春联贴出后引来了无数人围观。众人始觉其“怪”，继称其“妙”。这副春联妙就妙在它的“联外之意”：上联缺“一”，下联少“十”，正是“缺衣少食”的谐音：横批“南北”亦即意味着“没有东西”。作者以独特的修辞手法写尽了穷人的生存窘相。  
4、  
宋代词人晏殊路过扬州时在大明寺里小憩，无意间看见壁上所书的一首诗很不错，经打问知道作者是当地人王琪，便请王来一起用饭。饭后二人在池边散步，其时正值遍地落红的春末，晏殊说：“有时想起一个佳句，比如我曾做出过这么一句：‘无可奈何花落去’，至今也没想出下联。”王琪应声说：“似曾相识燕归来。”不久，这一联句被晏殊写入他的词《浣溪沙•一曲新词酒一杯》中，遂成千古名句。  
5、  
北宋名相寇准与众友同游郊外，即景乘兴出句求对：  
水底月为天上月  
众友无句答对，杨大年刚好赶到，对曰：  
眼中人是面前人  
众友皆齐声喝彩。  
6、  
宋人刘贡父善属对，王安石出句试之：  
三代夏商周  
刘对曰：  
四诗风雅颂  
王安石拍手叫好：“此天造地设也！”对句的妙处在于以“四诗”概括“风雅颂”：因为《诗经》中的“雅”诗又可分为“大雅”和“小雅”，与“风”、“颂”合起来恰成“四诗”。  
7、  
梅尧臣以诗知名，但浮沉三十年而不得重用。到了晚年，他应欧阳修之邀参加《唐书》的修撰。成稿之后还未上呈皇帝，梅就病故了，士大夫们莫不叹惜。先前梅尧臣受命修《唐书》时，曾对他的妻子刁氏说：  
吾之修书，亦可谓猢狲入布袋矣  
刁氏笑道：  
君于仕宦，又何异鲇鱼上竹竿耶  
虽是夫妻日常对话，却自然成联，闻者皆称善对。  
8、  
苏轼（号东坡）与黄庭坚于松下走棋，阵风吹来，松子掉落棋盘，东坡即景出句：  
松下围棋，松子每随棋子落  
黄庭坚对曰：  
柳边垂钓，柳丝常伴钓丝悬  
9、  
苏轼一向恃才傲物，宰相王安石很器重苏的才学，但又觉得该杀杀他的傲气，有一年的正月和十二月都有立春，八月又是一个闰月，王安石即以此为题出了上联要苏轼答对：  
一岁二春双八月，人间两度春秋  
苏轼苦思多日，终不能对出。直到几百年后才有一位无名氏勉强对出了下联（宽对）：  
六旬花甲再周天，世上重逢甲子  
10、  
一日，苏东坡邀黄庭坚来家作客。黄到门外，苏忙着出去迎接，两人就在门旁的柳树下攀谈起来。正在窗前捉虱子的苏小妹见此情景即戏语道：  
阿兄门外邀双月  
苏东坡笑对曰：  
小妹窗前捉半风  
按：“双月”谓“朋”，“半风”（“风”繁体作“风”）指“虱”。  
11、  
一天傍晚，苏东坡对苏小妹说：“我出一上联，请你花一夜工夫对出下联。”遂曰：  
水仙子持碧玉簪，风前吹出声声慢  
苏小妹苦思良久不能对出。因为“水仙子”、“碧玉簪”和“声声慢”俱为词牌名，下联亦须以词牌名为对，同时还要描绘出一幕情景，难度确实是很大的。正在搜肠刮肚之际，忽见女仆在月光下端酒菜送来，苏小妹灵机一动对出了下联：虞美人穿红绣鞋，月下引来步步娇  
按：“虞美人”、“红绣鞋”、“步步娇”也是词牌名。  
12、  
苏东坡任职杭州期间常外出游山赏水。一日便服出游至莫千山时来到庙中稍息，庙中老道人见他衣着简朴，便视为普通游士，态度冷漠地说了声：“坐！”又对道童喊：“茶！”在谈话之间，道人发现来客颇有学识，便请进厢房叙话，并道：“请坐！”又呼道童：“敬茶！”当最终得知来客是苏东坡时，老道士连连作揖打恭并请他到客厅“坐坐！”。进了客厅，道人躬身示礼：“请上坐！”又吩咐道童：“敬香茶！”临别时，道人再三请东坡留下“墨宝”。东坡含笑挥笔书就一联：  
坐，请坐，请上坐  
茶，敬茶，敬香茶  
老道阅后，羞惭不已。

6. 关于对联的问题，哪个是上联?顺便解释一下为什么它是上联。谢谢

天开美景神道流芳万邦福，
主赐鸿恩神名远播世间春。
“天开美景神道流芳万邦福”是上联。关键在于其最末字“福”（古入声字）是仄声字。
“主赐鸿恩神名远播世间春”是下联。关键也在于其最末字“春”是平声字。
这是判别所谓“正对”的上、下联的唯一标准。大多数对联，特别是春联、楹联之类，都是“正对”，都适用这标准。
另外，如果是已挂起来的楹联（如宫殿、庙堂等处），则可跟据挂位的左右来分辨上下联：从观察者站立处向对联正面看去，位于观察者右手侧的是上联，另一侧的是下联。

7. 请对出对联下联…很难的…谢谢！

望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古。
观海啸，观海笑，观海啸时观海笑，海啸一间，海笑一间。
梦佳湖，梦佳人，梦佳湖畔梦佳人，佳湖依旧，佳人依旧。
风波亭，风波停，风波亭前风波停，波亭一时，波停一时。
寒山寺，寒山诗，寒山寺前寒山诗，山寺一时，山诗一时。
听钟亭，听钟鸣，听钟亭里听钟鸣，钟亭百年，钟鸣百年。
听雨轩，听雨喧，听雨轩里听雨喧，雨喧九秋，雨轩九秋。
仲秋夜，仲秋月，仲秋夜里仲秋月，秋夜永恒，秋月永恒。
闻墨坊，闻墨芳，闻墨坊内闻墨芳，墨坊万年，墨芳万年。
点将台，点将才，点将台下点将才，将台八方，将才八方。
浣花溪，唤花熙，浣花溪旁唤花熙，花溪万年，花熙万年。
藏经阁，藏经卷，藏经阁里藏经卷，经阁万代，经卷万代。
观景阁，观景鹤，观景阁上观景鹤，景阁美哉，景鹤美哉。
白云山，白云生，白云山上白云生，云山万载，云生万载。
观海寺，观海示，观海寺前观海示，海寺一新，海示一新。
飘落柱，飘落树，飘落柱旁飘落树，落柱永恒，落树永恒。
听海亭，听海吟，听海亭下听海吟，海亭万载，海吟万载。
听涛阁，听涛歌，听涛阁中听涛歌，涛阁万年，涛歌万年。
观海阁，观海河，观海阁内观海河，海阁万年，海河万年。
听河轩，听河喧，听河轩中听河喧，河轩万年，河喧万年。
瞰山亭，瞰山挺，瞰山亭内瞰山挺，山亭十载，山挺十载。
仰天台，仰天泰，仰天台头仰天泰，天台亿年，天泰亿年。
滨湖榭，冰湖榭，滨湖榭旁冰湖榭，滨湖百日，冰湖百日。
观云阁，观云娥，观云阁里观云娥，云阁几时，云娥几时。

8. 谁能解读这是什么对联

上联：日出东方照九州； 
下联：江山万里遍地红。 
横批：江山如画。