对影视视听语言的理解600字

1. 对影视视听语言的理解600字

视听语言就是利用视听刺激的合理安排向受众传播某种信息的一种感性语言，包括影像、声音、剪辑等方面内容。语言，必然有语法，这便是我们所熟知的各种镜头调度的方法和各种音乐运用的技巧。
这些方法和技巧来自于人们长期的视觉和听觉实践，可以说是完全符合人们的欣赏习惯的。用一句专业一点的话来说就是不用担心没有共同的意义区间，因为这些实践经验大多来自于人的本性和长期的研究积累。视听语言的定义一直以来都是随着这门艺术的发展而不断变化。
比如，谷克多认为“电影是运用画面写的书法”，而亚历山大阿尔诺认为“电影是一种画面语言，它有自己的单词，名型，修辞，语型变化，省略，规律和语法”，爱普斯坦人认为“电影是一种世界性语言”。
综合这些理论，我们认为视听语言主要是电影的艺术手段，同时也是大众传媒中的一种符号编码系统。作为一种独特的艺术形态，主要内容包括：镜头、镜头的拍摄、镜头的组接和声画关系。


完整概念
1、是一种思维方式，作为电影反映生活的艺术方法之一；形象思维的方法；（文字、对白、旁白等形式不能摆脱的问题）。
2、作为电影的基本结构手段、叙事方式、镜头、分镜头、场面段落的安排和组合。
3、作为电影剪辑的集体技巧和方法：电影视听语言课主要研究——思维方法；创作方法；基本语言；（镜头内部运动、镜头分切、镜头组合、声画关系）。

2. 600字影视评论范文

《窃听风云》：窃听罪恶 却将自己陷进了罪恶的深渊      人们经常在议论这个话题：“钱不是万能的，可没有钱却是万万不能的”。也不知道从什么时候开始，我已经默认了这句话大意思。所谓“家家都有一本难念的经”，每个人都有艰难困苦的时候，当来自于社会或者是家庭的压力压得喘不过气来的时候，猛然间才发现原来自己是那么的渺小和脆弱，于是乎这便勾起了人们内心的“贪欲”。《窃听风云》中的阿俊（刘青云饰）、老杨（古天乐饰）以及小祥（吴彦祖饰）都是在面对各自不同压力的时候，想打一个漂亮的翻身仗进而产生了小小的“贪念”，作为执法者不惜以身试法，陷进了罪恶的深渊，以致于万劫不复、自取灭亡。《窃听风云》三个型男一台戏。             其实不管社会怎么进步，也不管科技怎么发展，多数的人们还是围绕“金钱、权利、地位”而生活着，甚至还不惜成为了金钱的奴隶。就一个字——贪！这种人类与生俱来的原始欲望，在压力的迫使下、在金钱的诱惑下不断的腐蚀着人们的灵魂，让人一步一步的陷进了罪恶的深渊，以至于让人一错再错却无法自拔的走向毁灭。没错，钱不是万能的，但它却成为了万恶之根源之一。《窃听风云》很好的诠释除了这一点，压力摧残了他们的意志，金钱挑起了他们的欲望，以身试法，别拿压力当借口。       港味十足的警匪题材电影，已经告别了那个黑白对立的年代，步入了另一个崭新的灰色地带。《窃听风云》以金融罪案调查为主线，刘青云、古天乐、吴彦祖在片中将扮演刑事情报科窃听小组成员。他们行动的目的，是要抓出非法操控股价，蚕食股民血汗金钱的幕后黑手，将其绳之于法。却没想到一则意外的情报资料，令三个正直的警员竟心存变异。以为只是一个微不足道的小贪念，不会被揭发，也不会影响到任何人，万万没料到这小小的贪念，却招至杀身之祸，结果三人恨错难返，抱憾终身。
            无可否认，这个故事将人性贪念的美观外壳揭开，道出“贪”并没有多少之分，贪一次是贪，贪一百次也是贪，无论出发点是善还是恶，贪就是贪！同时也阐述了“勿以恶小而为之”这样一个古老而朴素的道理。作为执法者，同样无法摆脱“贪念”的诱惑，虽然他们各自都有自己的苦衷，存在很大的压力，但千万别拿压力当借口去以身试法，因为那是一个没有回头路的罪恶深渊。俗话说“三个女人一台戏”，而《窃听风云》中的三大型男也为我们唱了一出好戏，切记不要为了一时的“贪欲”而害人害己，以至于连累到朋友和家人，生命是可贵的，可别把它糟蹋了。       由《无间道》和《门徒》两大班底打造的《窃听风云》属于一部现实主义电影，我们可以看出导演的用心良苦，刘青云这个人物，他所饰演的角色是一名高级警官，他虽然有正义感，但看到不合法的事情却又不能及时制止，才导致了后来的一系列冲突，其实他的这个性格很多人都有，我只能说他是本片中最最悲剧的人物。爱情：和已经离婚的女友（张静初饰）真心相爱，却因为她之前是朋友的妻子而偷偷摸摸，甚至不可思议的成为了“第三者”，悲呼！朋友：多年的朋友小光（方中信饰）却是自己女友的前夫，一段感情拿得起却放不下，当真相大白后彼此不惜拔枪相向，并害死了自己的女友，悲呼！同事：看到同事因为“贪念”做出不合法的事情却又不能及时制止，还在不经意间成为了同谋，以身试法导致三人一起跌入地狱，无法翻身，悲呼！事业：作为一名高级警官，包容手下，知法犯法，虽然有回头是岸的诚意，但面对同事的死却无力回天，最后虽然铲除了罪恶，自己却无法逃脱法律的制裁，一场牢狱之灾无可避免，悲呼！       再看吴彦祖，他饰演片中最大的反派，即将“嫁入豪门”的他应该是一个幸运儿，可他却是不幸的。由于女友的家境给他带来的压力，使它变成了一个很“贪财”的人物，以至于为了钱而不顾一切，小钱根本看不上眼，是一个“贪欲”极重的角色，结果为了一己贪念把上司阿俊拉下水，害人又害己，最终死于非命。最后就是古天乐，他饰演的人物是一个家庭负担很重的警官，为了生计，他时常要处在一些无奈的选择之中，儿子生病，自己又患了绝症，唯一的希望就是在死之前给家人留一笔钱。为此不惜与吴彦祖一起走上了不归之路，最后变得家破人亡，自己得以幸存却是生不如死，也许最后和王敏德所饰演的大反派一起葬身于汪洋大海是他最好的归宿。       本是执行一个窃听罪恶的任务，因为听到了一则意外的情报，而统统将自己陷进了罪恶的深渊，欲罢不能。一切都源自于人类与生俱来的原始欲望——贪！还是那句老话：君子爱财要取之有道。《窃听风云》给了人们一个很好的警示，每个人都有贪欲，我们可以正确的、理智的去对待，把它定格为我们小小的理想或者是目标，通过正常途径，通过自己的努力和拼搏去取之。其实能够实现的方法很多，千万别因为一个“贪”字去捞偏门甚至以身试法，永远记住那句话：天网恢恢，疏而不漏。

3. 影视课电视评论600字作文

我国电视新闻评论节目可以根据意见性信息与叙述性信息在节目内容中占据的不同比例以及不同的组合形态分为：主评型和述评结合型两大类。

主评型
主评型电视新闻评论节目中，意见性信息与叙述性信息的比例几近4:1，叙述性信息基本是作为电视新闻评论节目的新闻由头。这种类型的电视新闻评论节目与平面媒体的新闻评论文章有异曲同工之处。但是，电视作为一种视听兼备的电子媒介，必将要发挥它的传播符号优势。因此，在主评型电视新闻评论节目中，承载意见性信息的最佳传播符号必定是口语，而最佳传播渠道便是谈话。根据日常生活经验，谈话的场景必将影响人们观点的表达，从而制约意见性信息的传播效果。为进一步加深对主评型电视新闻评论节目的认识，依据不同的交流方式结合成功的案例又将这类节目分为三种模式。
（1）以《时事开讲》为代表的对话式新闻评论。《时事开讲》作为我国第一档“个人化的新闻评论节目”自1999年创办以来一直是凤凰卫视的王牌节目，并引发了凤凰卫视评论节目带的成型。该节目采用了两人一问一答的交流方式，评论员是意见性信息的传播主体，主持人扮演的却是“发球者”的角色，因此评论员成为此类节目的核心竞争力。
（2）以《锵锵三人行》为代表的家常式新闻评论。《锵锵三人行》所表现的正是处于私密空间家人、朋友闲聊的场景。在家常式的新闻评论节目中，主持人和嘉宾都是意见性信息的传播主体，主持人身兼“发球者”、“踢球者”两个角色，主持人固然成为了此类节目的核心竞争力。
（3）以《实话实说》为代表的沙龙式新闻评论。这里的《实话实说》是指早期由崔永元主持的以多方观点交锋为主要表现形式的部分节目。这些节目坚守了“每周一个话题，每题一个热点，每点一次舌战，每战一道火化”的理念。沙龙式的新闻评论节目中，嘉宾是意见性信息的传播主体，主持人这时扮演的是“裁判员”的角色，主持人的不参与是为了保持辩论双方观点性信息的平衡，同时为现场嘉宾或者场外嘉宾预留第三方立场，最终使节目呈现出尽可能多元化的意见性信息。

述评型
述评结合型电视新闻评论节目中，意见性信息与叙述性信息百分比大概分为两类：一类比例接近1：1，另一类比例接近1：4。笔者将意见性信息与叙述性信息比例接近1：1、且以两种信息交替出现来表现节目内容的电视新闻评论节目称为边述边评型；将意见性信息与叙述性信息比例接近1：4、且以两种信息平行出现来表现节目内容的电视新闻评论节目称为述后点评型。
同时，一方面，依据承载节目内容主要传播符号的不同，将边述边评型又分两种模式：（1）以《焦点访谈》为代表的调查式新闻评论节目。在这种模式的新闻评论节目中，画面是承载节目内容的主要传播符号，“用事实说话”的 “镜头”是叙述性信息的主要表达方式；（2）以《新闻会客厅》为代表的新闻当事人访谈式新闻评论节目。这种模式则是以声音作为承载节目内容的主要传播符号，叙述性信息主要是通过新闻当事人的“现场口述”来表达的。
另一方面，沿用人们熟知的节目类型名称，将具备鲜明的主持人点评风格的述后点评型分为三大类：（1）资讯组合类，以《中国周刊》、《世界周刊》为典型代表，在这类节目中，除了主持人尖锐的点评外，节目新闻信息的特别组合为主持人的点评起到了铺垫作用；（2）民生新闻类，以《1860新闻眼》、《南京零距离》为典型代表，主持人通过“说新闻”，一语点醒梦中人；（3）读报类，以《第一时间·马斌读报》、《有报天天读》为代表，主持人通过解读后的总结来树立节目的舆论导向。

4. 关于影视剧评说的作文60字

我看过很多电影，如：《隐形的翅膀》、《阿凡达》……让我印象最深刻的电影则是一部科幻作品-----《长江七号》。到现在，我仍记忆犹新。
     《长江七号》是周星驰的一部力作，通过搞笑悬疑的手法讲述了一个十分感人的故事。其中，主要说了周铁（父亲 周星驰）家很穷，但仍给儿子上贵族学校。一次，周铁在垃圾推里捡到了一个奇怪的球，准备送给儿子做玩具。小狄（儿子）发现，这是与太空人联系的通讯器，它帮助小狄做了很多事。但在儿子进步是周铁却意外身亡了。长江七号（玩具）为帮小狄，用全身的力量救活了周铁，自己却牺牲了。最后一切又宛如新生。
       看完了这部电影，我深深被长江七号的行为所打动了。长江七号这种无私奉献的精神难道不值得我们学习吗？我记得当时的情况：长江七号用头上的天线传给周铁力量。七仔的天线渐渐从蓝绿色转为红色，周铁身上的伤口渐渐愈合。突然，七仔的天线已经变成橙黄色了，浑身力量渐渐要消失了。七仔喘了一口气，休息了一下，就又继续给周铁传送力量。从七仔坚定的眼神看不出丝毫想要放弃。七仔身体十分虚弱了，却仍然咬着牙忍着痛来传能量。最后，周铁身体上的伤口痊愈，起死回生，可七仔变成了玩偶，离开了我们。当时，我的眼泪夺眶而出，七仔这种勇于奉献自己来帮助别人的大无畏精神，谁不会为所感动呢？
      七仔的行为，使我想到了那些英勇无畏的烈士们，他们也都是为民众的利益而牺牲了自己的生命。我们要学习七仔，学习这些无私奉献的人，让我们也能够不值个自己利益，考虑集体的利益，做一个多帮助他人、不自私自立的小学生。

5. 写一篇600字的电影影评

《阿凡达》观后感
看过《阿凡达》有几天了，一直没有动笔写点什么，不是不想写，除工作忙没有时间外
，还有一个很重要的原因是，大多数人，只要不是以挑刺为职业的人，刚看完《阿凡达
》心情肯定是激动的，把自己能想到的所有溢美之辞全部用尽估计都不足以表达自己的
心情，所以，先让自己冷静了几天，要不然脑子一热，指不定说出什么来呢，君不见陆
川，把“下跪”都说出来了。

这年头，大师很多，凡是能拍几部能看得过去，叫座或叫好能挨一个边的，都可
以称为大师了，所以如果把詹姆斯.卡梅隆称做大师都觉得委曲了，于是，网友们都称他
为“卡神”以示崇拜。称为“神”，且不是自称，世间唯卡梅隆一人了。

这些天人人皆议《阿凡达》，见面打招呼都是：嗳，看阿凡达了吗？如果一方说没有，
另一方若看过，肯定会说，赶紧看吧，好看，值得一看。说起讲得什么？因人而异了，
有人说，是一部钉子/户反/抗bao力chai迁的故事，也有人说，是一部爱情童话，还有人说，是部科幻战争大片。到底是什么片，去了电影院看完就知道了，不过不知道也正常，大部分人是被震撼得“晕菜”了。

《阿凡达》的故事情节是好莱坞一贯的风格，简洁而紧凑。其实仅此一点就够中国的“大师”们学习了，中国导演擅长讲故事，擅长把电影拍成电视剧，其实能把电影拍成90分钟电视剧让观众看明白，观众就应该感恩戴德了，更多的导演是一个人在那跳大神般自弹自唱，故弄玄虚，陶醉得全然不顾观众死活，观众如果不懂，那是你们素质不行，欣赏水平不行，电影是一种艺术嘛，不是随便拎个人就能看懂的，谁叫你们“不懂外语，没有能力，还不神秘”来着?

《阿凡达》作为一部商业巨片是超级成功的，因为使观众花钱看了电影后感觉物超所值，而不是看了某国产大片后追悔莫及。《阿凡达》让我们享受了两个半小时的梦幻之旅，在银幕前，自己仿佛重回孩提时光，梦想乘着想象力的翅膀翱翔在一个绚烂唯美的世界。

我想用一句话来评价《阿凡达》她让我们重拾了本属于自己但确被遗忘的两颗心，一颗是童真之心，另一颗是悲悯之心