宋元明龙泉青瓷瓶怎么鉴定足底断代

1. 宋元明龙泉青瓷瓶怎么鉴定足底断代

龙泉瓷器的初步鉴定，主要是熟悉龙泉釉色的特点，和观察器物的底足，熟悉火石红的特点。龙泉的釉色一般比较肥厚，不管成色为哪种，釉色都较纯正，层次的变化不明显，莲瓣和突棱的地方由于釉相对较薄，因而略发白。火石红几乎在每件器物底足都有，有的较多，有的少些，但都是围绕着胎釉结合的地方形成，颜色自然较纯正，火石红的走势自然而不规则。底足都有磨损，自然磨掉火石红的地方可看到灰色胎。元代的盘碗底部有的有一圈支烧残留痕迹，星星点围成一圈，与胎骨的胎色一致；有的有较密集较细小的气泡，大小不一；有的浮于釉面，有的位于釉下，但分布绝无规律。龙泉瓷器一般不开片，有的几条釉面有裂纹；有的火候不高的龙泉瓷器有较多开片，开片细碎，大小不一，分布自然。龙泉瓷器的釉下刻花刀法（特别是莲瓣纹）一般很柔弱，隐隐约现。口沿和突出的地方釉面一般有磨痕，磨痕处往往无光泽。龙泉以釉色胜，釉色不好或偏窑口的器物没有收藏的价值。
　　龙泉青瓷各个年代也都有各自的特点。
　　北宋时施石灰釉，釉层薄而透明，光泽较强
　　北宋早期的产品风格受越窑、婺州窑的影响，特征相似。胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青稍薄。北宋以前龙泉窑出产的瓷品，可以看作龙泉生产的越窑器，其烧造工艺、器型、釉色都是越窑瓷的翻版。直到北宋晚期，才开始有自身特色的创新，除了盘、碗、盒、罐、执壶、盏托等一般的日用器皿，梅瓶、多管瓶、盘口壶等开始显现出“龙泉制造”的独特烙印。碗、盘类刻花纹饰以莲瓣、牡丹、菊花为主要题材，多为蓖纹、折扇纹。纹饰之间以楞线分隔，楞线分单线、双线。花叶一般用蓖纹作叶脉。
　　北宋早期产品胎薄而较白，施淡青釉，器物以盘、碗、壶为主，盆、罐等少见。这一时期的新产品有多管瓶、盘口壶、多叶瓶。其中多管瓶、盘口壶壶盖一般饰花苞钮、花蒂钮为主。多叶瓶盖顶以鸡、狗等动物作钮为主。在釉色上，早期施淡青色釉，有泛黄现象。
　　北宋中晚期是龙泉瓷器发展的重要时期，北宋中晚期窑址有30余处，主要集中在大窑、金村、大白岸、庆元的上垟，丽水市的石牛等地。中期多采用含硅和含铁量较高的瓷石作坯，胎色灰或灰白，亦有泛黄现象，釉层薄，釉面有光泽。胎体较为厚重，但造型规整，釉色由淡青转为青黄，产品多以生活用具为主，在装饰工艺上有刻花、划花和篦纹，图案有花卉、飞鸟、鱼虫和婴戏纹等。制作工艺上，北宋晚期开始采用圈足内放垫饼垫烧。
　　中期以后胎呈灰或浅灰色，釉色青黄；装饰普遍使用刻花，辅以篦点或篦划纹，此外还有团花、波浪、蕉叶纹等纹饰。盘、碗内常刻团花和波浪纹，内填篦纹，外壁常划篦纹和直条纹。瓶、执壶腹部常见刻牡丹纹。图案花纹一般对称。
　　南宋以后施石灰碱釉，釉层厚，柔和淡雅
　　宋廷南迁，临安成为南宋政治经济文化中心，浙江人口大增，外销活跃，瓷业得到空前的发展。南宋时期龙泉窑进入鼎盛时期。这时在唐和五代盛极一时的越窑青瓷业已凋零，驰名中外的粉青、梅子青釉瓷器就是在南宋龙泉窑中烧制成功而把青瓷釉色之美推到顶峰。窑工们根据南宋官窑制瓷工艺，将胎釉配方作了调整，创造性地生产了白胎厚釉青瓷，犹如翡翠碧玉，同时釉层光滑整洁不开片，深得宫廷和官僚的喜爱。这种白胎厚釉青瓷在临安京城、皇宫遗址、南宋六陵墓地均有大量出土。
　　南宋龙泉窑可分为前期和中晚期两个阶段。前期，宋高宗赵构自建炎元年（公元1127年）建立南宋政权，到定都临安前后10多年时间，政局动乱期。龙泉窑主要生产日用器皿及冥器。南宋胎色白，深中泛灰。五管瓶、盘口壶等仍沿袭北宋末年旧制继续生产，只从器型上稍加改进。如五管瓶，五管瓶腹部呈多节葫芦状，瓶上部的竖管，三至七管都有，以五管多见，南宋五管瓶上腹部比北宋时稍瘦，从肩部分成两级，最后演变成一级，肩部突起，器身光素无纹，盖钮以各种动物如鸡、犬、鸟代替花苞钮装饰。胎为灰色，施淡青或青灰色釉。除继续生产北宋原有器物，出现了鼎式炉、八卦炉、奁式炉、渣斗、盆、塑像、胆式瓶，龙虎纹瓶、五管瓶，等等。碗、盘器底较厚，挖足一般很浅，圈足宽矮，外底露胎。装饰以刻划花为主，线条花口五出，花口下碗壁突起五条直线，碗内刻云纹的较多，也有内划“S”形纹饰的，碗心印阴文“金玉满堂”或“河滨遗范”四字的也较多见。北宋末期浮雕莲瓣纹开始流行，在盘、碗的外壁较多使用，至南宋晚期，莲瓣纹变得短而宽，互相紧靠，瓣中脉线突起。
　　南宋早期龙泉青瓷主要特征：
　　1.坯料仍用含铁量较高的瓷石作坯，胎壁普遍比北宋中晚期厚重。胎质不够致密，有较多的气孔。胎色呈灰或浅灰色。
　　2.纹饰以刻花为主，划花、蓖花少见。碗类出现葵口，有图章式的文字，如“河滨遗范”、“金玉满堂”等。
　　3.釉仍为石灰釉，薄而透明，有玻璃质感。
　　南宋中晚期，是龙泉青瓷发展的鼎盛时期，此时，瓯窑、越窑、婺州窑因资源枯竭等原因相继衰落。而地处浙西南山区的龙泉有着丰富的瓷土和燃料，为发展瓷业生产提供了得天独厚的条件。据考古发掘证明，当时的龙泉及毗邻地区，窑厂遍布，除龙泉大窑、金村、溪口、安福等外，庆元县的上垟，云和县的梓坊、水碓坑，遂昌县的湖山，缙云县的大溪滩、碗窑山，以及泰顺、文成、永嘉，形成了一个庞大的瓷窑体系。南宋晚期龙泉青瓷产品可分白胎厚釉青瓷和黑胎厚釉青瓷两大类。白胎青瓷胎质细腻致密，釉色白中泛青，釉层丰厚柔和，以粉青、梅子青釉最佳，足底露胎处呈紫色，俗称“朱砂底”。器物造型除碗、盘、碟、水盂、香炉等，还出现不少仿古器物，如鬲、觚、琮等器。纹饰以莲瓣、弦纹为主，南宋末出现双鱼、龙纹和贴花牡丹纹等。黑胎青瓷胎薄釉厚，胎色灰黑，俗称“铁骨”。釉色青，多纹片，部分器物的口沿隐露胎色，呈紫褐，圈足底端则呈铁黑色，俗称“紫口铁足”。器型以瓶、炉、尊、洗、笔筒、灯为主，纹饰少见，与南宋郊坛下官窑瓷器有许多共同之处。
　　南宋中晚期龙泉青瓷主要特征：
　　1.器型丰富多样，除日用器皿外，有罐、盒、灯盏、渣斗、熏炉等。文具有笔筒、笔洗、水盂、笔架等，及多种仿古铜器、古玉器的瓶。这时期的新产品有堆塑龙瓶、虎瓶、琮式瓶、荷叶盖罐、葫芦瓶、五管瓶等。
　　2.龙虎瓶代替北宋的多管瓶和盘口壶。梅瓶高度减低，下腹瘦削，有的梅瓶有盅型盖倒扣瓶上，北宋时期肩腹比较丰满，器型较大，外壁刻缠枝花、莲瓣。鬲式炉系仿商周铜鬲式样，其肩与腹部的凸楞称“出筋”，是美化瓷器的一种装饰。
　　3.改进了胎土配方，在瓷石中掺入适量紫金土，提高了抗弯度，高温下不易变形，使胎坯变薄，克服了“笨重粗厚”的缺点，使器物造型轻盈秀美。
　　4.器物修胎讲究，圈足修得很薄，在底足刮去细细一线的釉，烧成后出现朱红色一圈细线，俗称“朱砂底”，别有韵味。
　　5.瓷器通体施釉，光色无纹，以釉色与造型取胜。改进了釉料的配方，由原来的石灰釉变成石灰碱釉，使釉色出现粉青、梅子青、豆青、米黄、蜜蜡、鹅皮黄、乌金等色，其中黑胎青瓷成色较深，墨绿色是黑胎青瓷特有的颜色。
　　6.一种用模子成型的水注、小罐、瓜型壶，腹部有模印的菊瓣、莲瓣、云纹、龙纹等纹饰的，多数为龙泉溪口窑所生产。
　　
　　元代器物特点造型高大，胎体厚重。胎色与南宋基本相同，釉色青中泛黄
　　元代龙泉窑比宋时扩大了好几倍，造型特点为粗壮高大，胎体变厚，釉色减薄，观赏价值降低。为获得元统治者喜爱和促进销售，匠师们采用刻、划、印、贴、雕和点褐彩等工艺来美化器物。莲花瓣是宋元时期龙泉青瓷的主要装饰之一。元代初年莲瓣宽矮，系用刀或钳子划出莲瓣边线，制作方便，这种纹饰是元代特有的。随后多数瓣面演变成为狭长，形似菊瓣。因为它是从南宋时瓣面丰满、瓣脊突起的莲瓣发展而来的，所以人们仍称它为莲瓣纹。元代莲瓣纹有以下几种形式：瓣面平，莲瓣的边线用刀或钳子划成；两面用刀斜刻成瓣面，中间有瓣脊，多数瓣脊粗细不一，上下不直，刻工粗糙；在一部分盏、洗或盘的内壁用刀自上而下挖成，瓣面上端较宽，没有瓣尖；龙泉溪口窑生产的用模子制成的瓶、罐的莲瓣纹，莲瓣的边线是细凸线的。这是鉴定宋元龙泉青瓷的主要依据。
　　在元代青瓷器中，仿古器物少见，新创器型有高足杯、菱口盘、环耳瓶、凤尾尊、荷叶盖罐等等，高足杯足较短，上下大小基本一致，足内空心且较深。装饰采用划、刻、印、贴、镂、堆等多种方法，以划花为主，划花纹粗略，线条奔放，并出现了褐色点彩。器物普遍饰有花纹，纹饰题材以云龙、飞凤、双鱼、八仙、八卦、梅、菊、马上封侯等多见。此外，还大量出汉文和八思巴文字款铭。盘、碗外壁的莲瓣纹长而窄，排列较疏，瓣中间一般无脉线突起，不同于南宋。盘、碗底足一般挖足较深，有的深过外墙壁，外底足中间刮去一圈釉，露胎泛红，中心有釉。到元代晚期有的底足内全无釉，中心有乳丁状突起。
　　
　　明代制作工艺与元代基本相同，但趋于粗糙
　　宋、元盛极一时的浙江龙泉窑至明代虽逐渐衰落，但明早、中期制品仍十分精美。明代龙泉窑系的青瓷造型，大体上和元代一致，其风格和宋代的纤巧秀丽不同，而代之以硕大厚重。产品多大型瓶、盘，日用的小件器物较少。釉色已失去南宋梅子青釉、粉青釉那种柔和、含蓄的艺术效果。这时的青瓷釉层薄而透明，光泽度较强。
　　从传世产品看，明代龙泉窑的制品有精粗之分。精品胎色白中微闪灰、胎质细腻厚重，制作精湛，造型精美，施满釉，盘、碗器底一般不施釉，也有如元代圈足底部留有刮圈垫烧痕的。釉色青灰，釉薄而透明，釉面光泽度很强，滋润匀净，釉色绿中微泛黄。器物以高足杯、菊瓣纹碗、玉壶春瓶、执壶、盖罐多见，高足杯的足较高，有竹节装饰，一节或多节，挖足粗率且较浅。纹饰有人物故事及花托吉、福、寿、金玉满堂等字。器表多有刻划花装饰，图案构图疏密得体，刻花精细。粗品胎质淘洗不精，质地较粗。制作也不精细，胎体特别厚重，尤以底部为甚。所见多为碗、盘类制品，釉色多绿中闪黄。器皿仍采用满釉刮圈垫烧，但工艺较粗，常见的有直口深腹碗等。装饰以印花和刻划花为主，图案纹样有器外壁的瘦长菊瓣纹，内里的花卉纹，以及颇有特色的印花历史故事、二十四孝人物等。其中人物图多印在器内壁，人像旁根据人物的具体形象分别书“孔子泣颜回”、“韩信武之才”等，由于制作较粗，印花纹样常有模糊不清之感。
　　针对不同的釉料性能，明代龙泉青瓷还形成有别宋瓷的装饰特色不以釉色取胜，而以印花、堆贴，刻划花为主。明龙泉青瓷的装饰范围也大大增加。明龙泉青瓷正是利用釉的透明性能，采用刻、划、堆贴装饰，使作品另具一种工艺美。但总的来说，明代的龙泉窑系，大多产品成型草率，器型笨拙，因而到清初以后，就每况愈下。
　　从装烧方法认识各时期器底特点
　　1.北宋早期用托珠垫烧，器底留有托珠痕。
　　2.北宋中期至南宋中期采用圈足内放垫饼垫烧，足端无釉，碗、盘底较厚，与此装烧方法有关。
　　3.南宋晚期至元中期采用垫饼托住整个器足垫烧，足端无釉，普遍为“朱砂底”。
　　4.元代中期以后采用盂形垫具，器物外底中间一圈刮釉，中心有釉，似涩圈。
　　5.明代又恢复圈足内放垫饼垫烧，外底无釉。

2. 元代龙泉窑非常主流的窑口瓷器收藏价值高吗?我有一件元代龙泉窑青釉印花碗，口径15.8厘米，高7.5

此器胎体厚重,釉色青葱莹净,为典型的元代作品。 青瓷收藏历来是一个热门,元代龙泉青瓷的收藏价值自然也不会低。只要是品相好、保存度高的元龙泉青瓷,其价格都在数万到数十万不等【摘要】
元代龙泉窑非常主流的窑口瓷器收藏价值高吗?我有一件元代龙泉窑青釉印花碗，口径15.8厘米，高7.5厘米，底径5.5厘米，品相良好，龙泉窑里属非常主流的窑口，这样的器物收藏价值高吗？【提问】
您好，很高兴为您解答，对于您的问题元代龙泉窑非常主流的窑口瓷器收藏价值高吗?我有一件元代龙泉窑青釉印花碗，口径15.8厘米，高7.5厘米，底径5.5厘米，品相良好，龙泉窑里属非常主流的窑口，这样的器物收藏价值高吗？答案是：不论从哪方面看,元代龙泉窑青瓷的收藏价值都是很高的【回答】
,哪怕到了元朝,龙泉窑的青瓷仍然有魅力,具有非常高的收藏价值。【回答】
此器胎体厚重,釉色青葱莹净,为典型的元代作品。 青瓷收藏历来是一个热门,元代龙泉青瓷的收藏价值自然也不会低。只要是品相好、保存度高的元龙泉青瓷,其价格都在数万到数十万不等【回答】

3. 元代瓷器的龙泉窑

元代龙泉窑的生产规模比宋代扩大了四五倍，产量很高，除了民用，主要外销。元代龙泉窑瓷器的胎质比宋代的要粗厚但仍很坚致，白中闪灰，施釉厚，釉面不如南宋时润泽，但很光亮，有很强的玻璃质感，呈黄绿色或葱绿色。主要装饰方法是划、印、贴、堆塑、镂空、点彩等。贴花分有釉、元釉两种，多在碗、盘、洗的内心贴双鱼、小兔、荔枝、飞龙等，元釉的是元代新创品种，常见纹饰有折枝花、荔枝、莲花、月影梅、秋葵、灵芝、牵牛花、松竹梅；这时期新添纹饰有四如意、八吉祥、八仙、银绽、杂宝、山水等，还大量出现文字，因釉厚，纹饿不很清晰。元龙泉器型有盘、碗、罐、炉、执壶、洗、瓶、尊、高足杯、高足碗及人物塑像等。

4. 龙泉窑青釉分为哪几种？就观赏价值而言，哪种更高一点？

龙泉窑瓷器，是一种烧造时间较长的瓷器。烧制成了釉上有光，光泽柔和的青釉。龙泉青釉是我国青瓷历史上一个辉煌的时期，龙泉窑陶瓷是我国陶瓷发展史上一个重要的里程碑。龙泉窑青釉以其色彩和形状上的巨大优势被广泛应用于瓷器制造之中。在我国瓷器发展史上有重要地位。

青瓷器釉色淡雅，釉面的光泽柔和，光泽感强，在阳光下，青瓷表面会形成一层或浅或深的蓝色，这是典型的青色效果，它看起来像冰。蓝色调是一种极为柔和的色调，它给人一种平静和柔和的感觉，它在蓝色的水中具有一种蓝和绿色的色调，它是一种柔和的蓝色，它在蓝色的水中也有一种蓝色的效果。蓝色调具有柔和的蓝色效果，这是一种冷色调，但又不会使人感到压抑和烦躁，这是蓝色的效果非常柔和的色调,它在蓝色的水中具有一种柔和的蓝色效果。
蓝色釉面是一种特殊的蓝色效果，它不仅令人感到舒适，而且它在蓝色海洋中会给人一种清澈和透明的感觉——这就是蓝色调的效果，它可以在蓝色中增添一种温柔的色彩。绿色调是一种低温釉，它可以使青瓷釉面变得更厚，使它变得更深，它是绿色的装饰语言，而不是蓝色的装饰语言（,它很难与绿色调区分开来，这是一种非常复杂的装饰语言过程。

龙泉青釉的颜色主要是绿色，还有红色，黄色，白色，黑色，还有棕色等等。其中以绿色最多，蓝色次之，红色和白色第三。主要以青为底色来烧造器。龙泉青釉根据烧造时间，也分为早中晚三种，但总体来讲，颜色的变化并不是很大。而根据不同的烧造时间，呈现出不同的色彩。在宋以前，龙泉青釉的颜色是由青色转变为青色的色浆，后因烧制时间的不同，在北宋以后由于烧制的不同，逐渐过渡到青色。

龙泉窑青釉也会影响它的价值高低，取决于它与瓷器所处的时代和当时社会的环境。在现代社会，它是不是珍贵就看它的价值大小了。它的价格会影响它的价值。如果是在民国的时候收藏，那么它的价格就会很高，因为那个时候的收藏家都是收藏家，所以价格就会很高了。

5. 南宋龙泉窑青釉如意形单把瓷杯用途

青瓷茶具：开片如意杯，适用普洱茶、红茶等。。。
把杯为敛口、鼓腹，矮圈足，如意形单把。施釉晶莹润澈，柔和如玉。色呈粉青，釉面开片。胎骨细密坚硬，色呈灰黑。口沿因垂釉显出多层施釉的釉层。呈“紫口”，圈足因系垫饼烧制，足端露胎显“铁足”。薄胎厚釉，制作精致，为龙泉窑仿官精品。【摘要】
南宋龙泉窑青釉如意形单把瓷杯用途【提问】
青瓷茶具：开片如意杯，适用普洱茶、红茶等。。。
把杯为敛口、鼓腹，矮圈足，如意形单把。施釉晶莹润澈，柔和如玉。色呈粉青，釉面开片。胎骨细密坚硬，色呈灰黑。口沿因垂釉显出多层施釉的釉层。呈“紫口”，圈足因系垫饼烧制，足端露胎显“铁足”。薄胎厚釉，制作精致，为龙泉窑仿官精品。【回答】
希望可以帮到您哦～～～可以的话给个赞呗～～～万分感谢哦【回答】

6. 南宋龙泉窑青釉如意形单把瓷杯用途

该把杯高3.7厘米，口径9.1厘米，底径4.7厘米，敛口、鼓腹、平底、矮圈足。器腹一侧置扁条形鋬，其上覆以如意形指垫。除口沿及圈足底部外，通体施粉青釉，多层施釉，釉面开片，釉层玉质感较强。胎体呈灰黑色，坚硬致密。该把杯系泥质垫饼垫烧而成，故圈足底部无釉，口沿处因流釉现象而无釉，整体呈现出“紫口”、“铁足”的形态，为龙泉窑黑胎青瓷中的精品。1972出土于吴兴县下昂乡（今属湖州市吴兴区）皇坟山宋墓，现收藏于湖州市博物馆。【摘要】
南宋龙泉窑青釉如意形单把瓷杯用途【提问】
请您耐心等待3分钟，正在编辑整理回答，马上就为您解答，还请不要结束咨询哦。【回答】
龙泉青瓷茶具：开片如意杯，适用普洱茶、红茶等【回答】
把杯为敛口、鼓腹，矮圈足，如意形单把。施釉晶莹润澈，柔和如玉。色呈粉青，釉面开片。胎骨细密坚硬，色呈灰黑。口沿因垂釉显出多层施釉的釉层。呈“紫口”，圈足因系垫饼烧制，足端露胎显“铁足”。薄胎厚釉，制作精致，为龙泉窑仿官精品。【回答】
历史事件【提问】
该把杯高3.7厘米，口径9.1厘米，底径4.7厘米，敛口、鼓腹、平底、矮圈足。器腹一侧置扁条形鋬，其上覆以如意形指垫。除口沿及圈足底部外，通体施粉青釉，多层施釉，釉面开片，釉层玉质感较强。胎体呈灰黑色，坚硬致密。该把杯系泥质垫饼垫烧而成，故圈足底部无釉，口沿处因流釉现象而无釉，整体呈现出“紫口”、“铁足”的形态，为龙泉窑黑胎青瓷中的精品。1972出土于吴兴县下昂乡（今属湖州市吴兴区）皇坟山宋墓，现收藏于湖州市博物馆。【回答】
南宋时期湖州的茶文化怎么样【提问】
湖州是我国古老的茶叶产地，世界上第一部茶叶专著——唐代陆羽的《茶经》便是他隐居苕溪一带所著。
在湖州，还有一个爱喝茶的小镇，那便是被誉为“江南六大古镇封面”的南浔。南浔虽然不是湖州的主要茶叶产区，但自宋代在此建镇以来，经过历史的沉淀，茶叶和茶文化，就已经在这里生了根，在当地百姓诸多的生活方式中，总有一种离不开茶。【回答】
在宋代时，饮品有多个类别，但在大类上，却可以分为两种：第一种是含茶叶的茶，第二种是不含茶叶的，称为“汤”。在招待客人时，茶和汤都是要预备的，客人来到，先敬一盏茶，再上一盏汤，才算是礼数周到。【回答】
北宋《吴兴统记》明确记载：“贞元十七年（801），刺史李词以院宇隘陋，造寺一所，移武康吉祥寺额置焉。”每年采茶季节忙时，贡茶院工匠千余、役工三万；闲时则有寺僧看守。【回答】
工艺【提问】
泥质垫饼垫烧而成，故圈足底部无釉，口沿处因流釉现象而无釉，整体呈现出“紫口”、“铁足”的形态，为龙泉窑黑胎青瓷中的精品【回答】
【问一问自定义消息】【回答】

7. 南宋龙泉窑怎样鉴定南宋龙泉窑的足底特征是什么

南宋龙泉窑的足底特征是淳朴，器底厚重，圈足宽阔而矮，具有稳重感。
南宋龙泉窑施石灰碱釉，釉层厚，柔和淡雅。南宋胎色白，深中泛灰。除继续生产北宋原有器物，出现了八卦炉、鼎式炉、奁式炉、盆、塑象、渣斗、胆式瓶、五管瓶、龙虎纹瓶等等，五管瓶腹部呈多节葫芦状，瓶上部的竖管, 三至七管都有，以五管多见。
碗、盘器底较厚，挖足一般很浅，圈足宽矮，外底露胎。装饰以刻划花为主，线条花口五出，花口下碗壁凸起五条直线，碗内刻云纹的较多，也有内划“S”形纹饰的，碗心印阴文“金玉满堂”或“河滨遗范”四字的也较多见。
北宋末期浮雕莲瓣纹开始流行，在盘、碗的外壁较多使用，至南宋晚期，莲瓣纹变得短而宽，互相紧靠 ,瓣中脉线突起。

扩展资料：
龙泉窑以烧造青瓷闻名于世，器物除烧造盆、碟、盘、碗、壶、渣、斗等日用器外，还烧制各种文具及仿古的瓶、鬲、觚、鼎、炉等，还有仿玉器的琮。
器物造型至南宋时形成自己的风格：淳朴，器底厚重，圈足宽阔而矮，具有稳重感。南宋中晚期，成功创烧出粉青和梅子青两种纯净的青釉，代表了中国青瓷工艺的最高成就，并被誉为“青瓷釉色与质地之美的顶峰”。
其中，粉青釉釉层厚而透明，釉面光泽，外观柔和淡雅，有如青玉；梅子青的釉层比粉青釉更厚，略带透明，釉面光泽，色调可与翡翠媲美。特别是梅子青品种，仅在南宋一朝烧造，存世极少，又多为仿古铜器和玉器造型的古雅之品，弥足珍贵。
参考资料来源：百度百科-龙泉窑

8. 龙泉窑的青瓷有什么特点？瓷器有款吗？

龙泉窑始烧于北宋早期，南宋晚期产品最为辉煌。
北宋时期龙泉青瓷尚保留着仿越窑、瓯窑和婺州窑的遗风，釉呈浅青色，薄而光亮。南宋中期以后，完全形成自身的特点，以粉青和梅子青釉著称于世，这两种釉是龙泉青瓷中最名贵的品种。从工艺学角度分析，粉青和梅子青釉是一种“石灰碱釉”。这种釉在高温中黏度较大，流动性较小，适宜挂厚釉。这种厚釉层中含有大量小气泡和未完全熔化的石英颗粒，当光线射人釉层时，釉面会使光线发生强烈散射，呈现出一种柔和淡雅如冰似玉的美感。
北宋龙泉青瓷装饰手法主要为刻花、划花、印花及贴塑等。常见纹饰在北宋多莲瓣、荷叶，南宋多云纹、水波纹、游鱼等。铭文见有印阴文“金玉满堂”及 “河滨遗范”两种。
北宋龙泉窑器型有炉、瓶、盘、渣斗及塑像等，各类造型变化有多种样式。如瓶有悔瓶、龙纹瓶、虎纹瓶、五管瓶、胆瓶、鹅颈瓶等；炉则有三足、四足及八卦炉、奁式炉等。南宋时，龙泉青瓷造型更加丰富，除各类日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、笔筒、笔架等亦常见，象棋子、鸟食罐也颇有特色。此外，仿古铜器及玉器的各式鬲、觚、觯、投壶及琮式瓶等，与北宋后期祟古之风相关。总之，宋代龙泉青瓷以釉色取胜。故宫中旧藏龙泉青瓷以南宋产品为多，釉色多为粉青釉，少数以印双鱼纹饰装饰。其上品釉色匀净、莹润如玉。梅子青釉则属罕见之物~~！ 龙泉窑瓷器，没有见过年款~~