博物馆设计理念（就是依据）

1. 博物馆设计理念（就是依据）

 
  博物馆建筑代表一个时期、一个地区建筑和建筑设计的水平。
  通过对国内外典型现代博物馆建筑实例的剖析，在前人设计理论和实践的基础上，分析现代博物馆建筑设计注重的因素，研究现代博物馆建筑设计的理念，探讨博物馆建筑设计理念的趋向。
   《国际博物馆协会章程》定义博物馆是“一个以研究、教育和观赏为目的，通过对人类及其生存环境的相关物品进行搜集、保存、研究、传播和展览，为社会和
  社会发展服务的向公众开放的非营利性永久机构。
   
  ”而与之相适应的博物馆建筑是服务于博物馆的目的、功能、作用和性质的专门建筑。
  现代博物馆是一个地区、城
  市文化和艺术的圣地，是现代人的精神殿堂。
  现代博物馆建筑常常是一个地区、城市标志性建筑，代表一个地区、城市建筑和建筑设计的水平。
  博物馆建筑由于功能
  的复杂性和形式的独创性要求，以及社会对它超乎寻常的期待，其建筑设计是各类建筑中最难而又最具创造性和挑战性。
  随着人类社会经济的发展、科学技术的进
  步、文化需求的提高，人们对博物馆提出更多、更高要求，这为现代博物馆的建设提供了巨大的发展空间，同时对于博物馆建筑设计也提出了更高的要求，现代博物
  馆建筑设计理念也随之不断更新和发展。
  建筑设计理念是建筑师根据设计项目的性质、功能、环境和要求等因素所确定的设计基本思想和概念，是充分完善的设计意
  图，是建筑创作的纲领。
  建筑设计理念是建筑师在设计前期通过对设计项目的建筑性质、使用功能、所处环境及设计要求进行调查、分析、研究、判断、总结和提炼
  逐步明晰而确定的。
  确立了设计理念，创意就有了思想，构思就有了依据，设计就有了目标。
  因而设计理念对于建筑设计十分重要和关键。
  建筑设计理念反映建筑师
  对于影响建筑因素的关注重点。
  在建筑创作中，对环境、功能、艺术和技术等因素的强调便形成几类建筑创作理念，即注重环境因素的建筑设计理念、注重功能因素
  的建筑设计理念、注重艺术因素的建筑设计理念及注重技术因素的建筑设计理念。
  同样现代博物馆建筑设计也存在这几类建筑创作理念。
  1 注重环境因素的设计理
  念博物馆同其它建筑一样存在于建造环境中，建筑设计是在客观存在的环境中进行的，设计过程也是一个认识环境、利用环境、改造环境、创造环境的过程，环境对
  于建筑的重要性不言而喻。
  建筑环境的范围大到建筑所在的地域、城市，小到建筑周边、建筑基地之内。
  建筑环境包括自然地理环境和人文历史环境。
  不同的博物
  馆、不同的建造环境，建筑与环境的紧密程度不同，环境对于建筑的影响程度不同。
  对于特定的博物馆或特定的环境，注重博物馆的环境因素，重点处理建筑与环境
  的关系，是博物馆建筑设计的重要理念。
  1.1 与自然地理环境融合的理念现代博物馆由于其文化、娱乐的特性，经常选择建在环境优美的大自然中。
  随着对人类赖以
  生存的自然环境的逐步认识和可持续发展观念的深入人心，注重博物馆与环境的融合、强调建筑与自然和谐共生的设计理念愈来愈得到建筑师的重视，在现代博物馆
  建筑设计作品中常常得以体现。
  瑞士拜尔勒博物馆就是体现这一设计理念的实例。
  这是一座位于巴塞尔的小型艺术博物馆，建筑基地环境优美，周围是茂密葱郁的树
  林，还邻近一处别墅古迹。
  意大利当代著名建筑师伦佐·皮亚诺的设计，使博物馆和周边环境十分和谐。
  博物馆设计形态开放，建筑与环境之间过渡自然而没有割
  断，建筑形象也比较单纯，不刻意引人注目，给人平静和严谨之感，使其完全融入自然环境，体现建筑与自然的和谐。
  丹麦哥本哈根“方舟”现代美术馆建于南部伊
  舍吉地区的海湾边，基地周围是湖泊、海滩、草坪构成的环境，远离城市，自然野趣，处于诗境般的大自然中。
  为了这片绿色的草地和宁静的海滩不受人造建筑的破
  坏，当时还是建筑系学生的瑟伦·罗伯特·伦德将博物馆外观设计为一艘自然停泊在海边的船，博物馆成为海湾一座地景建筑，成为海岛的一部分。
  建筑与海滩、水
  面、海鸟浑然一体，构成一幅宁静的自然画面，表达出建筑与自然环境和谐共生的设计理念。
  1.2 与人文历史环境协调的理念博物馆是人类文化遗产与自然遗产的宝库，现代博物馆因其涉及人文、历史的特性，建设用地宜选择在与人文历史相关的环境
  中，建筑师往往采取尊重人文和历史因素的态度，设计表现博物馆建筑与环境相互协调的理念。
  德国法兰克福现代艺术博物馆就建在旧城中心的一所老教堂附近，用
  地是街道中间的一块不规则三角形地段。
  奥地利建筑师汉斯·霍莱因用一个完整简洁的三角形体块布满整个地段，被称之为“一块蛋糕”。
  在建筑外形塑造上运用后
  现代的建筑手法，增加一些历史建筑的片段，并且博物馆的材料、色彩都与周围建筑相近，设计强调与附近的老教堂等传统街区环境协调。
  苏州博物馆新馆也是建在
  历史建筑环境中，紧邻苏州古城内国家重点文物保护单位忠王府和世界文化遗产拙政园。
  由于这座博物馆独特的环境位置，处理好新馆与忠王府、拙政园的关系将成
  为整个博物馆设计的关键。
  著名华裔美籍建筑师贝聿铭在设计中尊重和维护忠王府、拙政园以及周边环境历史文化风貌，运用“中而新，苏而新” 、“不高不大不
  突出”的理念，将现代与传统融合，采用苏州传统建筑的空间和色彩，使新馆与原有忠王府、拙政园的建筑环境浑然一体，同时以简洁的线条、体块突显现代建筑的
  个性。
  埃及在建的吉萨大埃及博物馆方案是由华裔建筑师彭士佛设计，它解决了大埃及博物馆的最大难题：如何在作为建筑学诞生地之一的吉萨金字塔群边上，建一
  座与它匹配的新建筑。
  博物馆外墙上饰以一种来自意大利的透明石材，这种透明石材既能吸收自然光，又可隔绝户外高温。
  如此透亮的外墙，与周围的金字塔浑然一
  体。
  博物馆的屋顶也用透明的金属材质建造，兼具节省能源和遮阳的功效。
  白天，博物馆内部可直接采光；晚上，室内因外墙被照亮而整屋生辉。
  同时，在博物馆中
  的任何位置，都可以看到外面的胡夫、麦瑟瑞那斯和齐普芬三大金字塔设计师并不强调博物馆的建筑外形，而试图让它与金字塔对话，用建筑巧妙地表达对周边环境
  的尊重。
  2 注重功能因素的设计理念建筑功能主要是指人们对建筑内部空间的使用与安全的要求，是建筑设计的最直接的目的。
  博物馆建筑的基本功能即是为藏品的搜集、
  保存、研究、传播和展览提供适用、安全的内部空间和条件。
  随着社会的发展，人们对现代博物馆的功能要求不断增加和提高。
  重视博物馆建筑功能的多样化、现代
  化、人性化的要求，是现代博物馆设计的基本理念。
  2.1 适应社会需求多样化的理念现代博物馆除征集收藏文物、标本，进行科学研究，举办陈列展
  览，传播历史和科学文化知识等基本功能外，建设和设计愈来愈重视博物馆的教育、交流、旅游、休闲、商业、娱乐等多功能性，体现适应社会需求多样化的理念。
  位于日本金泽市中心的金泽21世纪美术馆，出于日本建筑师妹岛和世和西泽立卫之手。
  这座美术馆建于日本泡沫经济时代的结束期，很多已有的艺术场馆受到严峻
  的生存考验，如何吸引更多的人走进美术馆成为该馆设计考虑重点之一。
  金泽21世纪美术馆不仅设计成艺术展览场所，而且是集展览、演出、交流、教育、商业等
  于一体的多功能场所。
  美国著名建筑师理查德·迈耶设计的盖蒂中心，是一个多功能的博物馆综合体，除作为博物馆中心的展览馆外，还设有艺术与教育学院、艺术
  与人文研究所、信息中心、餐饮中心和行政办公等建筑体，以适应不同的使用功能。
  由于功能的多元化，盖蒂中心每年吸引大量的国内外游客来到洛杉矶，除了参观
  博物馆，还把它作为旅游景点观景，使得一个综合博物馆成为文化旅游活动中心。
  2.2 注重功能现代化、人性化的理念由法国AREP公司让·玛丽·
  迪蒂耶尔和中国建筑设计研究院崔恺设计的首都博物馆新馆，在设计理念上除了以建筑的形式和材料来表达“博物馆是联系历史、现代和未来的场所”外，在博物馆
  的功能、设备和技术方面，更加强调“以人为本，以文物为本，服务社会”。
  新馆建筑设计注重丰富展陈空间、完善服务设施、创造优雅的参观环境，体现功能现代
  化、服务人性化。
  新馆实现了成为一座全面展示北京悠久历史、灿烂文化、精美文物和当代建设成就及社会城市风貌的大型现代化综合性博物馆的目标。
  3 注
  重艺术因素的设计理念建筑的艺术性是指建筑形态和环境空间所体验的某种审美特征和审美观念。
  建筑作品的艺术性体现出建筑的文化价值，一个具有文化内涵的建
  筑可以促进社会、城市文化的发展，可以影响人的审美观、价值观。
  建筑所反映的文化内涵和实质意义是以建筑的具体形态来表现。
  博物馆基本功能是收藏和展览人
  类文化和艺术，博物馆建筑是最能体现艺术性和文化价值的建筑类型。
  博物馆建筑的艺术性是设计者最为看重的设计因素，注重艺术性是博物馆建筑设计的尤为突出
  的理念。
  3.1 追求标志性建筑形象的理念标志性几乎是所有特别重要建筑的设计追求。
  博物馆作为一个地区和城市文化和艺术的圣地，最具理由被要求
  设计成标志性的建筑。
  瑞士著名建筑师马里奥·博塔设计的旧金山现代艺术博物馆，处于三座摩天大楼之间，无法在高度上和周围建筑相比。
  为了在复杂的都市景观
  中占据应有的地位，设计者运用对称的几何形体和红色的传统砖石材料塑造了一个具有标志性的艺术博物馆形象，最突出的特征是一个高38m的圆柱形斑马纹大天
  窗，光线可直接由楼顶照射到底楼。
  它标新立异的外形，彰显旧金山的艺术精神，体现旧金山城市的文化气质。
  3.2 追求雕塑感建筑造型的理念建筑具
  有艺术属性。
  作为造型艺术，建筑形态常常追求雕塑感，追求雕塑的神韵。
  在博物馆设计中以追求雕塑感造型的设计理念，不乏成功案例。
  美国华盛顿国家美术馆东
  馆的形体，以一个等腰三角形和一个直角三角形简洁的几何体构成，西立面切割成巨大的H形，与其西侧对称布局、严谨有序的新古典风格的国家美术馆老馆呼应。
  贝聿铭以一条与老馆重合的轴线和对称的西立面，以及与原馆相同的饰面材料，求得与老馆的协调；同时以富有雕塑感的几何形体，突出东馆现代主义建筑风格，获
  得强烈的艺术效果，被称之为现代主义建筑“成就的最高峰”。
  2001年由美国建筑师丹尼尔·里伯斯金德设计的英国曼彻斯特战争博物馆，是由分别代表水陆空
  的三个体块组成的博物馆，传达战争对地球的破坏的思想。
  博物馆造型最大的特色是以极具雕塑感的三个巨大曲面板块构成，无论从哪个方向都能看到三个组成部
  分，具有强烈的震撼力和艺术表现力。
  3.3 以建筑艺术表达情感、思想的理念柏林犹太人博物馆是丹尼尔·里伯斯金德设计的又一座著名博物馆建筑。
  该博物馆设计最大的特点是建筑以反复连续的锐角转折和到处布满的狭窄裂缝形成的艺术效果，来表达犹太人走过的坎坷历程和经历种种苦难。
  作为出生于大屠杀幸
  存者家庭的犹太裔建筑师，里伯斯金德对于
  犹太人遭遇的那场浩劫有着更为深刻的体悟，在博物馆的设计中，其设计理念是以强烈的建筑艺术形式表达对犹太人的情感和理解。
  3.4 追
  求独特建筑形象的理念1997年美国建筑师弗兰克·盖里设计的西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆，是一幢造型奇特、怪异、浪漫、优美而充满 *** 的建筑。
  它如同
  火焰在燃烧，宛若开在水面迎着太阳怒放的花朵，又像水中长出的海洋生物。
  这个建筑作品充满着那种暗含于西班牙文化的、既激扬又沉静的诗意，倾倒了全世界的
  万千民众。
  它的落成吸引众多游客蜂拥而至，给这个濒临沉寂的城市带来活力与生机。
  它独特的建筑形象，使其成为与巴黎埃菲尔铁塔、悉尼歌剧院齐名的标志性建
  筑。
  美国建筑界的领袖菲利普·约翰逊宣称：“它是我们这个时代最伟大的建筑。
  ”被称为建筑“女巫”的扎哈·哈迪德设计的撒丁古代建筑和当代艺术博物馆，成
  为撒丁岛一座光怪陆离的地标建筑，其独特的建筑造型，给意大利过于沉闷的撒丁岛注入活力。
  哈迪德天马行空艺术风格的博物馆与撒丁岛周围特有的古代塔状建筑
  交相辉映，成为历史文化和现代文化交融的纽带。
  4 注重技术因素的设计理念随着现代科技的进步，建筑从功能、形式、环境到服务对象各方面都变得更
  加复杂，建筑的科技含量越来越重，建筑新技术、新材料、新结构的发展使建筑形态千变万化。
  博物馆建筑也是建筑科技发展最具代表性、最为突出的类型，注重运
  用新技术、新材料和新结构成为现代博物馆设计新的理念。
  4.1 表现结构、设备等技术特性的理念意大利建筑师伦佐·皮亚诺和英国建筑师理查德·罗杰斯设计
  的法国蓬皮杜文化中心，完全是一座反传统的建筑，外观上像一台巨大机器，它展示了一种全新的博物馆——一个巨大的空间容器，在一个结构与设备外露的巨大骨
  架中提供弹性使用的均质空间。
  技术设备的外露，一方面体现技术美学，另一方面带来室内空间划分的灵活性，成为高科技建筑流派的典型代表。
  4.2 仿
  生学建筑形态的理念2000年由圣地亚哥·可拉特拉瓦设计的美国密尔沃基博物馆，就是一座利用自然生物形态的建筑实例。
  博物馆建于密歇根湖边，湖滨景色优
  美，水鸟自由翱翔。
  建筑模拟飞鸟的形象，而且可以根据需要进行开启或闭合，富于动感与生动性，使建筑与自然更加和谐，更富有个性。
  4.3 高科技
  生态建筑的理念日本山梨水果博物馆是日本女建筑师长谷川逸子高科技生态建筑的代表性作品。
  这座水果博物馆运用现代建筑材料按照不同的使用功能，将博物馆分
  解为三个独立的建筑体，三个建筑体分别模仿种子萌芽的三个不同阶段，表现万物不断繁衍、更新发展。
  博物馆室内运用现代技术，建立适合生物生长的人工生态系
  统。
  建筑师以高科技的建筑手段和生态技术，创造出极具现代感的建筑造型和生态化的室内环境.
  结 语
   现代博物馆建筑设计理念不仅是
  注重环境、功能、艺术和技术某一方面因素，而且常常是注重建筑设计原则涉及的多种因素的综合考虑。
  巴黎蓬皮杜文化中心的设计既注重博物馆功能的多样性，又
  强调表现建筑结构和设备的特性，是功能性与技术性的结合。
  毕尔巴鄂古根海姆博物馆建筑理念既体现在追求建筑的标志性和独特造型，又表现在突出的高科技建筑
  技术和建筑材料，是建筑艺术性与技术性的统一。
  新近设计的吉萨大埃及博物馆，墙体透明石材既能吸收自然光又可隔绝户外高温，透明屋顶兼具节能和遮阳的功
  效；同时，透明的建筑巧妙地表达对周边金字塔环境的尊重，其设计理念强调功能效益与环境因素的综合。
  注重环境、功能、艺术和技术等综合因素是未来博物馆建
  筑设计理念的趋向。
  社会功能需求的提高，建筑科学技术的进步，公众文化艺术的追求，人类对生态环境的重视，都不断推动博物馆建筑设计理念的更新、发展。
  研
  究博物馆建筑设计理念，对提高博物馆建筑设计水平，促进博物馆建设的进步、繁荣有着重要的意义。
   

2. 何为艺术博物馆的设计宗旨

　　这是卢宁的一篇文章，为您奉上：
　　何为艺术博物馆的设计宗旨

　　最近，我帮助纽约现代艺术馆亚洲中心在策展中做建筑顾问。我们在那里布展，根据展品确定环境色，设计相应的展架，布置不同的灯光，其实要真正做好一个展览并不容易。譬如在纽约现代艺术馆曾经有个表现女性地位的织物展览，用的是三角形展厅，通过灯光布置得非常新鲜，既现代，又有历史感。

　　当代艺术展览有些也很有意义。譬如美国有人做的青铜器雕塑，因为刷上颜料，看起来很衰败，让人产生强烈的遗弃感，给人印象极深。这种纪念碑式的雕塑卖到一百万到两百万美金，照样有人要。这种雕塑对材料的创造性运用，建筑上也有借鉴意义。
　　

　　又譬如：今年纽约911灯光纪念活动①是在一个雨天，活动中的灯光布置很有特征，强化了下雨的感觉。线型的水滴从天而降，由于风的关系呈多角度，强光打在上面产生彩虹，带来了被撞毁了的双塔高楼的水帘图像。是雨水？还是泪水？给人们以不尽的哀思，这样的展览是活的展览，非常成功。

　　国外也有一些建筑的败笔，可引以为戒。时间关系，我不能详细地谈我在美国这十年的所见所闻，所思所想。在此我想说的是，我们的艺术馆建造要注意两个“一定”：一定要有新意，一定要有自己的民族特征。

　　最后，我讲一个美国的笑话。这是一个回家的故事。

　　一个赶路回家的人Richard，他太累了，在中转的最后一站，他让服务员待车来时叫醒他，付了小费后，他就放心地在一位军官身旁的板凳上睡着了。当他被叫醒时，军官的帽子不知怎么落到了他的头上，但他并不知道。他上了三等车厢，列车员说你怎么能在这里，快到二等车厢去，到了二等车厢，人们又把他送到一等车厢。这是怎么回事？他路过一面镜子，看到军官帽子在自己的头上。呀，一定是服务员弄错了，被叫醒上车的是那个军官，不是我！他赶快跳下车，回到板凳上睡觉。他也因此错过了最后一班车，没赶上回家过年。

　　回家的故事，不同的人会有不同的启示，也许我们会想到：每一个人都有根，每一个民族都有自己的本质特色，我们既要保持本质又要赶上时代的列车。不要让自己成为在板凳上睡着了的那个外国人。

　　（卢宁：美国注册建筑师、绿色建筑师、哈佛大学建筑硕士、哈佛纽约校友会活动策划部委员 、纽约亚洲艺术中心策展建筑顾问）

3. 有哪位大师来谈一谈博物馆设计的基本思路是如何的？

第一、主题明确，主题是展出者希望传达给参观者的基本信息和印象，博物馆设计通常是展出者本身或产品。第二、建立个性化标志，博物馆设计一定要独特，避免盲目跟风和模仿复制。第三、注重参观者体验，在表现途径上诸多运用新技术手段和新方法与参观者进行有效沟通，从不同形式的博物馆自身出发，充分利用现代科学技术来增强或突出展品，实现实物陈列与多媒体智能化陈列的完美结合。
第四、去华竣国际展示咨询相关案例的操作方式。

4. 博物馆建筑设计的内容提要：

博物馆是一个国家经济发展水平、社会文明程度的重要标志。近年来,由于我国经济的高速发展,博物馆的建设也正在形成新中国成立以来的第二个高潮。本书在深入研究博物馆建筑的文化性、艺术性以及功能要求的基础上,从博物馆建筑的特点出发,通过对国内外大量优秀博物馆设计实例的剖析,探讨设计博物馆建筑的方法。主要内容包括:博物馆的定义、职能与分类,博物馆建筑的选址、建筑设计创意与构思的途径,博物馆建筑的基本组成、功能与流线,博物馆建筑的总体布局、陈列区的平面设计、空间设计、光环境设计,博物馆的陈列展示、建筑造型设计、扩建设计及55个国内外经典实例。全书图文并茂,内容讲解深入浅出,透彻明了,可作为高等校院校建筑学专业设计课教材或相关专业的参考书,也可供建筑设计研究人员、博物馆管理和基建管理人员阅读参考。

5. 博物馆设计的基本原则有几种

形式和内容的关系是一种辩证关系，其一，内容决定形式，因而形式是适于表现内容的形式。我国文论主张“为情而造文”，反对“为文而造情”，情在这里是内容和主题思想，文是形式结构和表现手法。陈列内容和主题思想在设计中的主导作用上面已经谈到了，能不能为特定的内容寻找相应的表现形式则是设计师一个重要课题了。其二，形式对内容有积极能动作用和相对独立性，尽管内容是主导的，但形式也不是消极被动的，恰当的完美的艺术形式可以使主题思想得到广泛传播、深入人心，产生广泛持久的社会作用。否则“言之无文、传之不远”，同样的文物，在库房藏品柜中和在展厅陈列环境中给人的审美感受不一样。
为什么 ? 前者是孤立游离的，后者已经融合进陈列艺术作品中，在一定的主题统领下，在一定的形式结构、艺术氛围中展示着自己的身价和地位。同一个陈列项目，用不同的艺术设计形式会收到不同的陈列效果，这是形式的相对独立性在起作用。所以说，离开陈列主题内容的艺术设计，形式虽美，但苍白无力;反之，没有优美艺术设计的陈列内容，不论内容怎样正确，也没有力量。陈列、展览设计主张内容和形式的完美统一，归结一句话就是：要以相应的、贴切的艺术形式来表现各自不同的内容，达到浑然一体。陈列艺术，其表现形式有偏重装饰美、偏重外在形式的特点，在设计中处理好内在形式和外部形式，也就能较全面体现陈列这综合艺术的个性特征了。
上述是对博物馆陈列馆设计原则做出的分析，陈列大纲见诸书面，物化的形象的陈列、展览依靠设计师进行一系列艺术创作才能见诸观众。陈列并非随意地拼凑摆放，它需要根据所提供的条件，并且遵循一定的原则来施行。

6. 博物馆建筑的建筑设计原则

总的原则是博物馆建筑设计必须满足全面发挥社会、经济、环境三大效益的要求，因而建筑设计必须符合博物馆工艺设计，并要求做到建筑艺术与建筑功能的统一。博物馆选址是建筑设计前期工作中的重要环节。选址宜在地点适中、交通便利、城市公用设施比较完备的地段，其周围应没有污染源，场地干燥，排水通畅，通风良好。具体有以下十项原则：①建筑设计符合工艺设计是博物馆建筑设计的根本原则。博物馆在提出建筑设计任务时，必须先期进行博物馆工艺设计的研究。工艺设计重点研究的内容主要是参观路线、内部工作人员行走路线及藏品运送路线三线的合理安排，陈列室、库房及其他业务用房面积的适当分配，文物、标本保护温度、湿度的参数及各项相应的装备、设施等等。②在确定先工艺设计、后建筑设计工作程序的同时，博物馆工作者与建筑师之间应建立密切合作的关系。③建筑方案的确定应该经过科学的严密论证，广泛与博物馆保管人员、陈列、研究人员、宣教工作者、文物保护科技工作者等进行综合的讨论研究，并须听取城市规划、气象学、环境学、社会学等方面专家学者的意见。④博物馆建筑设计的重点课题是陈列室建筑和藏品库建筑设计。其中，陈列室设计重点是妥善解决平面与空间布局中系统性、顺序性与灵活性相结合的问题以及采光、照明问题。藏品库设计重点是建筑防潮、保温、密封性，保证库房小气候稳定问题。在藏品库与陈列室之间应考虑到藏品运送的安全，凡藏品所经之过道、走廊、门厅、庭园，均不宜设置台阶，二层以上的库房、陈列室均应设置客货两用电梯。⑤博物馆建筑防盗、防火必须严格遵照国家的防范规定。博物馆与四邻建筑应保持相当距离，藉以隔离外来火灾。⑥博物馆建筑外貌应当反映博物馆的性质特征，不同地区不同性质的博物馆都应该具有个性特色。现代博物馆建筑要反映现代博物馆的风貌，提倡博物馆建筑形式民族化的同时，反对建筑创作上的形式主义。⑦博物馆建筑设计不仅要满足当前的使用要求，而且要预计将来的发展。博物馆事业总是随着社会进步和文化建设的需要而发展的。博物馆基地和建筑总平面规划，应为将来发展准备好扩建增建的余地。⑧根据博物馆的性质、级别和所在地区的地质情况确定相应的防震等级，作好建筑物的防震处理。⑨博物馆建设经费的筹划与分配不仅要研究当前基建与设备投资的合理分配，而且要考虑到装修投资及建成后常年维护管理和能耗的经济性。⑩如利用古建筑改为博物馆，须保持古建筑本身及周围环境的风貌，并遵守各项文物法规、消防法规等，做好防火、防盗及陈列展览等基本功能方面的设计。但藏品库房仍以新建为宜。

7. 请问博物馆的设计中要注意那几个方面呢？

博物馆分为大、中、小型。大型馆(建筑规模大于10000㎡)一般适用于中央各部委直属博物馆和各省、自治区、直辖市博物馆;中型馆(建筑规模为4000～10000㎡)一般适用于各系统省厅(局)直属博物馆和省辖市(地)博物馆;小型馆(建筑规模小于4000㎡)一般适用于各系统市(地)、县(县级市)局直局博物馆和县(县级市)博物馆。

博物馆建筑设计必须与完整的工艺设计相配合,满足藏品的收藏保管、科学研究和陈列展览等基本功能，并应设置配套的观众服务设施。对古建筑的改建设计必须符合各项文物法规，保持原有建筑风貌，并应满足防火、防盗等安全要求。藏品库房以新建为宜。

8. 历史博物馆的概念定义

提供历史、动态、文物藏品、文物照片和专业书籍介绍的博物馆。