关于剧本怎么写.

1. 关于剧本怎么写.

故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示） 
文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式： 
第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。 
第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。 
第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。 
格式可以如下： 
第一场 地点 日或夜 内或外 
A：（台词） 
B：（台词）

2. 剧本怎么写

什么是剧本？

3. 怎样写小剧本？

不管你是写小剧本 还是写正式的剧本 既然要格式，那就都是一样的。以下是一些简单的剧本知识，希望能帮到你。
剧本分为文学剧本、导演剧本，文学剧本就是我们通常意义上说的剧本，是导演分镜头剧本的根据。导演剧本一般是指分镜头剧本、按照导演意向修改过的拍摄剧本。但本子自导演剧本之后，就不是编剧的事了。
本子的格式大体是以每场戏为一段落。要有地点、时间、内外景之分，有些还列出了这一场的人物。
电影本子，由文字的角度讲，至少要在35000到45000字之间。全剧大约要有120场戏。如果就本子的页数讲，四号字的打印本，原则是一页一分钟。
至于区别，我个人认为电影比较侧重于讲述一种情感感觉，电视剧本比较侧重于情节故事。电影剧本的要求比电视剧本严格的多。
这里找到了一个比较早的剧本的片段，应该是咱们很久前学过的课文，你可以看看：

时间：第二次世界大战时期
地点：法国一平民家
人物：伯诺德夫人，法国一家庭妇女，秘密情报员，下称夫人
杰克：伯诺德夫人的儿子
杰奎琳：伯诺德夫人的女儿
甲 ：德国少校军官
乙：德国中尉军官甲
丙：德国中尉军官乙
[幕启]
[伯诺德夫人家。右边壁炉上放着一个烛台，上面插着半截蜡烛。左边一排楼梯。家里布置非常简陋]
夫  人： （手拿藏有情报的金属盒上） 孩子们，你们快过来（顺手关上门）。
（杰克、杰奎琳上）
夫  人：  这里是3号的情报。杰奎琳，你先出去把风，免得德国人突然进来。
杰奎琳： 好的，妈妈。（小跑下）
夫  人： 该把这个重要的情报藏在哪儿呢？
杰  克： 藏在枕头底下吧！
夫  人： 不行，德军一定搜起来，是会翻箱倒柜的。
杰  克： （犹豫地）那，那就藏在钣锅里吧！
夫  人： （摇头）不保险。咦，对了！（欣喜地）把它藏在半截蜡烛里吧！再把它插在烛台，放在桌子上！
杰  克： （跳起来拍手）太棒了，妈妈！这真是个绝妙的主意！
（夫人把情报藏好，杰奎琳匆匆上）
杰奎琳： （气喘吁吁）妈妈，不好了，德军来了！

在剧本之前，要先写剧本大纲来确定你这个本子的方向和大致结构。然后再动笔写剧本。我本人就是编导专业的，在学校，老师教我们的格式是这样的：
 1、内景 画室 夜 
渐显。画布局部特写。有温馨优美的钢琴声。画布上一片凌乱的色彩。一个年轻的女性坐在画架旁发呆。 

2 外景 街道 日 （字幕：西安） 
叠现西安标志性景观大雁塔远景。近景是广场喧哗的人群在观看喷泉。在众多人中一个显得落寞的女性十分显眼。（画外音：我不知道我怎么了，我一直找不到我的方向，我想死掉大概会是我最好的归宿）

  以上是我以前写的剧本的片段，你可以参考。所谓1、2，就是你写的剧情的场次，记得每换一个场景就要重写编号，每一个编号只能描写一个场景。所谓内外景就是你描写的场景是室内还是室外，所谓街道等就是你要写的地点，所谓日夜，就是你描写的场景的时间是白天还是晚上还是黄昏什么的。

4. 剧本怎么写

小沈阳：亲爱的朋友们大家过年好。 　　小沈阳：爹你快点些 　　王小利：哎 满脸含笑 　　小沈阳：快点走 爹，你让我给你找的哪同学找来了 ，就这家，去吧 　　王小利：儿子 愁容咱一块去吧爹这紧张心蹦蹦直跳 　　小沈阳：爹你咋这么完蛋尼，崩溃状见个同学怕啥得去去 、 　　王小利：哎哎，你听爹说，你去吧，敲门去，出来老头呢，你就问人桂琴阿姨在家没，要出来老太太，你就问你是桂琴阿姨不，要是的话，儿子吧这封信给她，别让老头看着哦，去吧去吧 　　小沈阳：做常扮相，O啦上前敲门空空 　　你老头在家没！ 　　王小利：上前拉住哎呀哪有这么喊嘚，你得看出来是谁啊 　　小沈阳：在上，敲 喊 家里有老头没 　　王小利：哎呀有人儿没 　　小沈阳：人哦有人没？做憨状哼唱 　　李琳：出 你找谁啊 　　小沈阳：做憨状你猜 　　李琳：唉呀妈呀这孩子 我上哪猜去 　　小沈阳：当你提个人，你同桌，你同学，大橙子 　　李琳：哎呦妈呀，大橙子我知道啊，你是他杀啥人啊？ 　　小沈阳：我是他爹，不少对 他是我儿子，不对，你猜我是谁 　　李琳：你是他儿子吧 　　小沈阳：猜对啦。 　　李琳：你找我有事儿吗 　　小沈阳：那个我爹给你一封匿名信 　　李琳：啥？、小沈阳：叮嘱别让你老头看见哦 　　李琳：哪你爹来没， 　　小沈阳：那不该哪蹲着么 看着你咯，快点得吧这完蛋 　　王小利上 　　李琳：大橙子 　　王小利，哎桂琴 　　李琳，客套老同学你咋来啦，，两人拉手热乎小沈阳一边拍照左右 前后 　　王小利 李琳挺好得吧挺好的变样了呢嗯多年没见了 　　赵本山上、小沈阳正想法自拍看见赵本山上前 　　小沈阳：哎大爷快帮个忙 　　赵本山：干啥啊 　　小沈阳：给我照一张全家。递相机掉地捡起重说给我照一张全家福 　　小沈阳凑到王小利 李琳前弗拉叫 　　赵本山：看见媳妇和别的男人摔相机 　　小沈阳：哎呀我大傻瓜 你给我摔掉地上啦 　　李琳王小利分开：哎老头你会来啊 　　赵本山：照全家福的家长没回来你跟谁照呢 　　小沈阳：哎哪算你一个呗大爷 　　赵本山：算我一个，我是这屋的户主，算我 　　李琳，老头啊，来介绍一下，这是我老头老赵这是我同学大橙子 　　赵本山 王小利 客套你好 赵指着小沈阳说这是谁啊 　　王小利哦这我儿子 　　小沈阳：哈哈哈主人翁回来咯哦 　　赵本山：呵呵，快进来啊，李琳，迎进小沈阳王小利 　　赵本山 哎啊，我上前院老王家跟他玩会 喝喝酒 跟他斗会地主 　　李琳哎呦呦 我说你脸咋通红累，快作者，招呼大家上炕 　　小沈阳，哎，我坐，我挨着我爹 　　赵本山：刚来是不 　　王小利：嗯刚到，整个事呢，是俺俩在铁岭新城过年，这不听说老同学在这住着顺便来看看，这大哥你也会来了，哪桂琴呢，我们就走了哈， 　　赵本山：咋啊，是不有事啊，李琳别着急啊 　　赵本山：指信，这是啥啊， 　　小沈阳：我爹写得匿名信 　　赵本山：这这匿名信啥，有事找咱呢吧 　　王小利：哎没有事 　　赵本山拿信，能看不？要拆 　　小沈阳：偷看别人信犯法 　　王小利，哦我是给桂琴写得 　　赵本山：给桂琴，哪你看给我念 　　李琳：犯啥法啊，拆开看， 　　赵本山：这肯定是有事求咱们，有啥事直说，这同学关系是不，有啥事找我，躲了我也啥都办不了，我给你看看这信，念 朝思暮想的 琴 你要买钢琴啊买啥琴哪 　　李琳：哎呀，我小名不叫小琴哪 　　赵本山：哎，不叫桂琴么哈这个琴买不起太贵 　　小沈阳：那得多少钱哪 　　赵本山：多少钱都不卖，这孩子咋有点彪呢 　　王小利：都是我惯的 　　赵本山：你惯孩子 念信 请允许我斗胆叫你一声亲爱的 　　小沈阳：我爹真猛 爹你真给劲 　　王小利：大哥，这孩子就这样 大哥别介意啊这词搁着现在充其量顶多就是你好的意思 　　李琳：哎呀，上学的时候就爱跟我闹， 　　赵本山：上学的时候就这么称呼你 啊 　　李琳：那时候哪有这词啊， 　　赵本山：我都没这么叫过继续在那个情窦初开的年龄 　　王小利：哎，情窦初开 窦字不会写 画个○ 　　小沈阳：爹啊，你咋这笨呢，斗地主的斗不会写啊太笨了 　　赵本山：哈哈你俩一个学校的吧 　　王小利：哈，哦经常辅导他， 　　赵本山：看出来啊，这都你辅导的结果继续是你给了我信心和希望帮我读了七年书，一天见不到你我就像丢了○一样 　　王小利：大哥，丢了魂一样，魂不会写画个○ 　　赵本山：你这都是啥水平啊 　　赵本山：放假的时候，为了看你一眼，上你家，干了不少○活。 　　王小利：干了不少零活，零不会写，画个○ 　　小沈阳：铃铛的铃 　　赵本山：哎呀。妈呀，别说了，你这七年书都杂念的啊你这画这些○写个信 　　王小利：多亏桂琴给我帮助，借我铅笔给我橡皮，考试时候让我抄题， 　　赵本山：抄题哎呀你可把人坑了 　　王小利：有时候也帮倒忙，又一次期末考试，让我抄她题完了得了零分， 　　赵本山：哎呀咋抄的啊 　　王小利：我抄太全啦，把名字也吵上了 　　赵本山：啥玩意这是 　　王小利：后来出来了俩桂琴，我一分没有， 　　赵本山：哪能哟啊，那你得多少啊？ 问桂琴 　　李琳：我得90呗 　　赵本山：算错啦，俩桂琴得的180 哎呀 　　小沈阳：大爷你当我们校长得了呗 　　赵本山：哎呀 当不起 这信我没法念了这大会念出仨○来，在弄一○凑够一炸把我炸上了 　　小沈阳：来我念，我不怕炸我爹不会用炸，有一回斗地主，我爹四个二把俩王带出去了我念哦小爹 　　赵本山：小琴 　　小沈阳：爹你看，这琴写得像爹不 　　赵本山：拉倒吧，没给你写俩小v就照顾你了 　　小沈阳：小琴 这么多年我一直在找你，我一直想对你说三个字此处略去三个字儿 为什么呢？ 　　王小利：节能减排，省点儿墨水， 　　赵本山：这 此处略去三个字 都七个字了 你仨子 写不了？ 　　王小利：不是。 　　赵本山：你想说啥 　　小沈阳：接话我爱你 呗 　　王小利：不是 感谢你 感谢你 　　赵本山：那还不得写个 感谢○啊 　　小沈阳：琴，我退学后咱俩一直没见按过面，可每一年我的梦里都有你有一次咱俩走在放学的路上此处略去27个字 　　赵本山：不是你说说你这到了小树林怎么了这都 　　王小利：大哥不是这都是我做的梦 　　赵本山：梦丢了27个字啊 　　王小利： 梦我俩走到小树林了，就这功夫我俩就走到小树林了，就这功夫这孩子睡觉打把势，一脚就把我踢醒了，在想接梦就接不上了 　　小沈阳：赖我干啥啊 　　赵本山：幸亏有你，要不然这到小树林，指不定干啥呢 　　小沈阳：继续琴 你是我心里唯一的女人 那年去乡里参加完汇演 回家的时候天已经黑了当时就我们俩路过一片苞米地的时候此处略去七十八个字 　　赵本山：这这这也是梦啊 　　王小利：这不是梦 　　赵本山：那这78个字都干啥了都？看桂琴 　　李琳：我哪知道啊？ 　　赵本山：你装啥糊涂啊 怎么黑天路过苞米地 这怎么啦这都 又整这些字都没拉 　　李琳：大橙子 你咋啥都往上写啊 那又有这事啊有这事啊 　　王小利：桂琴你忘了啊都那年 参加汇演去 回来前 天就黑了嘛咱俩就往家走路过一片苞米地 完一抬头 面前站头驴赵本山配合当驴 　　赵本山：你上一边去 　　王小利：这驴吧 瞪咱俩一眼就走啦 　　小沈阳：爹你说啥呢 大爷是长脸 　　王小利：当时给我给桂琴下吓得 啊 妈呀一声 就扑在我怀里大哥你说我咋整我能走吗我能不管吗 　　李琳；哎呀我想起来了哦确实有这么回事 　　赵本山：你不昏了吗？你还能想起来吗 　　李琳：当时我确实瞎昏了 　　赵本山：你咋到人怀里了呢？ 　　李琳：我昏了我哪知道倒哪了啊咋回的家我都知道， 　　赵本山：驴驼回去的呗 　　王小利：是我拖回去的不不 是我背回去的 　　赵本山：背光背啊 　　王小利：背累了也抱一会 　　赵本山：你 没做点抢救措施啥的啊 　　王小利：大哥 我没做人工呼吸 　　赵本山：你 你 桂琴你这同学哪的啊，我咋就没见过呢你那个堡子的？ 　　王小利：胜利村 老余 家的 　　赵本山：你叫啥名啊 　　王小利：余则成 　　赵本山：这都潜伏到咱家多少年了都这是 　　王小利：大哥我这和电视 里那不一样 我这成是成事不足败事有余的败，不是 是败事有余的成啊 　　赵本山：成不了 　　小沈阳：你咋还是败了呢 　　李琳：你有完没完呢 　　赵本山：谁没完呢，这是干啥啊这 　　李琳：写个信你干啥玩意 　　小沈阳：琴 没什么可报答你的 什么也不说了请你留下这张卡 这是我对你的心意 　　赵本山：什么卡 　　王小利：银行卡 我小 前家里穷吗都是桂琴帮我交的学费 我寻思得好了回报一下给他存了三万块钱 　　赵本山：钱呢 搁哪了 卡 　　王小利：卡给她了 　　李琳：啊?你啥时候给我了啊？ 　　赵本山？哎呀，对好哦 　　王小利：我不给你了么都 　　赵本山：别装了 掏出来吧 　　王小利：搁那信封里呢 　　李琳：哎呀妈呀，你咋不早说呢我能要你这卡么 快快 拿回去 　　赵本山：拿来 夺过去 　　李琳：干啥啊你 快给人拿回去 　　赵本山：还拿回去，画这些○拿个卡还不要，我还觉得不够呢 宾馆 302房 　　王小利：咋啦 　　赵本山：你行啊你去吧 　　李琳：我去哪 啊 　　赵本山：还去那啊，这不开房了吗 　　李琳：你，这说啥话呢啊 　　赵本山：说啥话 房卡揣你兜里了，我今晚要个外面斗一宿地主 这不完了吗去吧 　　李琳：不是你拿我当啥人了啊 　　赵本山：去去去去 　　李琳：大橙子你这咋回事呢啊 还整出房卡了啊 　　王小利：谁知到啊你看我这紧张的 拿岔了 　　小沈阳；爹啊，你让我去那里住啊 　　王小利：这孩子 你别添乱了 　　李琳：好好找找 　　王小利：这整哪去啦啊 　　小沈阳：跟着呢 　　王小利：哎呀 你这孩子你看 我俩拿串了都你瞅瞅快 你给大哥看看 　　李琳：这不是吗 　　小沈阳：一场虚惊 　　李琳：看你大惊小怪的 　　赵本山：揣自己兜里 念 　　小沈阳：琴 没有你就没这个孩子 我一定把这儿子带大啊爹 他不是我妈吧你不说我妈没了吗 　　赵本山：你啥前又生出个孩子你啊 　　李琳：我啥时生孩子了啊 　　赵本山：这不没有你就没有这孩子你让我过年不啊 　　小沈阳：你不说我妈没了啊 　　李琳：说啥呢你啊！ 　　赵本山：什么事啊，你给我上一边去 　　李琳：大成子 你说咋回事 你能说清楚啊 　　赵本山：谁的人哪这是 　　李琳：这咋回事整出个孩子啊 　　小沈阳：不是我妈没了吗 大爷 咱俩咋这命呢 　　赵本山：这是什么事啊 　　小沈阳：大爷你说这孩子是我不 　　赵本山：你猜呢 　　小沈阳：是 　　赵本山：猜对了 　　小沈阳：大爷啊 　　赵本山：别管我叫大爷吧 叫叔吧 你爹下手比我早 好了 　　王小利：大哥 　　赵本山：啥也别说啦 你们在这过吧 我给你倒地方行不行 　　李琳；你做啥啊你 　　赵本山：我走 　　李琳：你过两天好日子你干啥啊 　　小沈阳：哼 和大爷同走 　　王小利：儿子你回来 　　赵本山：你管谁叫儿子呢，你上着占便宜呢 　　王小利：大哥大爷 你听我说 　　赵本山：谁是你大爷啊 　　王小利：大哥大哥我叫她他呢 　　赵本山：你你给我解释明白 　　王小利：大哥 你听我说听我解释行不 　　赵本山：来你把这句话解释开“没有你就没有这儿子，我一定把这孩子养好 你放心” 这啥意思 　　李琳；这孩子到底咋回事啊 　　小沈阳：给我个交代 　　王小利：大哥你俩过来 大哥你听我说啊 我小前吧 是个孤儿 多亏桂琴给我很发达的帮助我寻思我该回报社会就这么得 我收养了一个孩子 这孩子是个孤儿 你千万 别告诉他我求你啦行不 　　李琳：真的不 　　王小利：真的 　　赵本山：你爹说你是孤儿 你说 哎呦 他也是孤儿 报告我也是孤儿 谁信呢 　　小沈阳：爹 你说啥哪啊你说说 谁是孤儿啊 　　王小利：孩子爹没骗你，你确实是个孤儿 是爹从孤儿院里抱回来的儿子 这领养证 在爹身上缝了十八年了你看看是不是 　　小沈阳：我我是孤儿 大爷 这是我吗 　　赵本山：小沈阳 　　王小利：在沈阳孤儿院抱回来的 现在叫余沈阳 　　小沈阳：我是多余的我是多余的 哎呀 　　王小利； 你干啥啊你，大过年的你跟人家哭啥啊你我跟你说你十八天的时候我给你抱回来的 我养了十你八年这么多年我不敢说我对的起你 我敢说我对得起我的良心 你要想找你亲生父母 爹不拦你 你去吧我知道该哪了 早晚的也就是这么个事 　　赵本山：对不起啊孩子你起来起来起来你憋屈啥啊咱大伙无悔你爹啦 你爹养你十八年屎一把尿一把 这十八年 又当爹又当妈为了你连老伴都没找不就怕你受委屈吗 孩子你得知道报答 孩子你不要找妈么今后桂琴哎呀就是你亲妈今后这个家 就是你的家 你得好好学习 长大成人 报答你爹 好好念书 是不 念多少年了啊 　　王小利：不念啦 　　赵本山：我一看就是 要不然 情窦初开的斗那是斗地主的斗 啊多让人笑话 　　王小利：不是吗？ 　　赵本山：那是土豆的豆 　　李琳：哎呀拉到吧别瞎教人家牛说的哪更不对 　　赵本山：你看这没文化多可怕啊念书 报答社会报答你爹 听到没 赶紧给你爹说 　　小沈阳：爹啊 随不起 　　王小利：儿子别哭啊 　　小沈阳：爹我不找他们啦 他们都不要我乐 我找他们干吗啊你就是我亲爹对桂琴你就是我亲妈我缓过来了 我也长大了 今天大过年的不提那些不开心的事 我给你们拜年你们都坐 来坐 　　李琳：老赵 来 孩子给咱们拜年 　　小沈阳：我给你们拜年啊 爹妈 爸 　　李琳：叫你哪 　　赵本山：还有我事哪 　　小沈阳：我给你们磕头 过年好 　　王小利：好儿子 李琳：好孩子 　　赵本山：行啦孩子给咱拜年啦 有红包没 　　王小利：没准备啊 　　赵本山：我给准备啦俺三个 一人一万 给你 　　王小利：不是大哥 这是给桂琴的 　　赵本山：给它干啥啊 我们都一家人啦 孩子 我们俩也没孩子 给孩子 　　李琳：给孩子 　　赵本山：孩子 好好读书去啊 不能不上学 不上学没文化 　　小沈阳：谢谢大爸 　　赵本山：还大爸呢 你谢谢三峡吧你啊 　　王小利：进说没用的 　　小沈阳：今年你们聚会 我想起一首歌来，我唱给你们听啊 　　赵本山：行啊 太好了 啊 　　王小利：这孩子歌唱得好 　　赵本山：卡拉ok会捅咕不 　　小沈阳：会 　　赵本山：那你捅咕去你先整俩菜去 咱俩喝点酒 　　李琳：好嘞 　　赵本山；哎呀 呵呵呵呵 　　小沈阳：明天你是否会想起 昨天你写的日记 明天你是否还惦记 曾经最爱哭的你 从前的日子都远去 我也将有我的妻　我也曾给她看相片　给她讲同桌的你 谁娶了多愁善感的你 谁安慰爱哭的你 谁把你的长发盘起 谁给你做的嫁衣　啦啦啦啦啦........... 　　李琳：老头子 你拿纸和笔干啥啊， 　　赵本山：我也给我那同桌女同学写封信 　　李琳：你拉倒吧你啊 你不怕写出啥事啊你啊 　　赵本山：我就写个名儿 此处略去一万字 让她想吧

5. 如何写小剧本

今年“红云图书室”大型公益活动还举办了“小剧本”创作大赛，许多学生有心参加比赛，却对写剧本感到陌生和畏惧。陈彤说，小说可以直观地描写人物的心理活动，但剧本则完全只能依靠演员的肢体和语言来传达喜怒哀乐。很多人只会表达情绪，或描写心理活动，却不知道如何用戏剧的手法表达出来。“比如说，你很悲伤，现实生活中可以哭一个小时，但在电视剧中没法让观众看你哭一个小时。这就要用情景、对话、情节来表现。” 对于中学生来说，尝试写小剧本应该从身边环境取材，描写最熟悉的校园生活和家庭生活。“首先你要有表达欲，要有真情实感，然后要写成一个完整的故事，有人物、有时间地点，有情节，有结局。” 她教给大家一个最简单的方法检验剧本：写了以后自己演一遍，“有的台词写在纸上不觉得别扭，但念出来就会觉得现实生活中没有人会这么说话，要是演不出来就再修改。” 小说和剧本是两种截然不同的文学形式，刚开始从小说创作转向编写剧本时，陈彤也曾经历强烈的不适应感。但是，合作者、著名编剧王海令鸟故意不教给她写剧本的任何方法，只一遍遍地叫她修改。“后来我问她为什么，她说，‘如果我追求编剧的技巧，直接找一个电影学院的毕业生来写不就行了吗？技巧可以学习，但对人生的理解是学不来的。” “在我想要放弃的时候，王海令鸟鼓励我：‘你写不好，难道还写不坏吗？’”陈彤说，去做比做好更重要，绝大部分人都不是天才，只能通过反复地练习来提高。“好文章是改出来的，‘站着写、坐着改’，先写出来一盘沙子，再从中把金子淘出来。”

6. 剧本怎么写

剧本写作基础：剧本的格式 

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 

先来看看剧本写作常犯的错误： 
1：把剧本写成了小说 
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 
2：不必要的摄象机标注 
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式： 

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 
场景中出现的音效要黑体标出 
第一次出现的人物名要黑体居中 
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 
标明摄象机的关系 
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 
如有特效运用，也要用黑体标出

7. 剧本怎么写

转载】教你如何写剧本 

剧本写作基础：剧本的格式 

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或
，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，
和
人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 

先来看看剧本写作常犯的错误： 
1：把剧本写成了小说 
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，
成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加
？当然可以，除非你能忍受主角的
在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 
2：不必要的摄象机标注 
如果你这样写剧本：在5号
，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出
，相机对准BILL。 
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条
，相机只能在
一侧运动，如果越过这条
，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的
，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式： 

场景说明要
，时间地点要
，居左 
场景中出现的音效要
标出 
第一次出现的人物名要黑体居中 
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 
标明摄象机的关系 
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加
的效果，全部居右 
如有特效运用，也要用黑体标出 

二剧本写作入门 
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」 
今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。 
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。 
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。 
 
剧本基本理论 ：态度、主题 
> 
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个
女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写
女子被迫卖身，
的可怜、无奈…… 
> 
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影
—midnight cow boy)，男女之间的爱情(
—Titanic)，
地球的故事(
地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。 
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套
段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支
，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，
雍正在
是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正
(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。 
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。 
 
创造角色冲突 (create character conflict) 
角色冲突是吸引观众的
。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 
> 
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist 
例如电影怒
(
)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。 
> 
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个
、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。 
 
创造
 (create dramatic tension) 
> 
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。 
> 
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问
借钱(他用错误的方法企图达到目的)。 
> 
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。 
还有十二个小时，
便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--
撞地球) 
这辆巴士必须维持在时速一百二十
，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--
) 
> 
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。 
例如著名电影「
」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生
。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。 
 
其它技巧 
<< 
(Planting)>> 
相信有作文的人都会知道什么叫做
吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。 
> 
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张
的名单也是Payoff。 
<<
 (montage)>> 
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是
。例如在电影
中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如
替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地
。 

亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供) 
 
剧本三大忌 
> 
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，
和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子： 
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。 
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』 
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。 
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下： 
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」 
「
！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才
出去领取……』 
> 

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个
变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的
，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。 
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。 
> 
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。 
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影
(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。 
但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」

8. 剧本怎么写

http://zhidao.baidu.com/question/202010492?&oldq=1
上面的链接是答案的出处，是我回答的，引用，请标明出处，谢谢
 
给你一个莎士比亚名剧《仲夏夜之梦》的剧本片段，由于字数有限只发了片段，你可以看看格式
莎士比亚　著
　　朱生豪译
　　方　平校
　　（排　演　本）
　　
　　人物：
　　忒修斯　雅典公爵
　　伊吉斯　赫米娅之父
　　拉山德　同爱赫米娅
　　狄米特律斯　同爱赫米娅
　　菲劳斯特莱特　忒修斯的掌戏乐之官
　　昆斯木匠
　　斯纳格　细木工匠
　　波顿织工
　　弗鲁特　修风箱者
　　斯诺特　补锅匠
　　斯塔佛林裁缝
　　希波吕忒阿玛宗女王，忒修斯的未婚妻
　　赫米娅　伊吉斯之女，恋拉山德
　　海丽娜　恋狄米特律斯
　　奥布朗　仙王
　　提泰妮娅仙后
　　迫克又名好人儿罗宾
　　豆花小精灵
　　蛛网小精灵
　　飞蛾　小精灵
　　芥子小精灵
　　其他侍奉仙王仙后的小神仙们
　　忒修斯及希波吕忒的侍从
　第　一　幕
　　第一场　雅典。
忒修斯宫中
　　　忒修斯、希波吕忒、菲劳斯特莱特及侍从等上。
　　忒修斯　美丽的希波吕忒，现在我们的婚期马上就要来临，再过四天幸福的日子，一弯新月就将升起；但是唉！这个旧的月亮消逝得多么慢，她拖延了我的期望，像一个老而不死的后母或寡妇，尽是消耗年轻人的财产。
　　希波吕忒　四个白昼很快地便会成为黑夜，四个黑夜可以很快地在梦中渡过。当我们的良宵之夜，月亮就像新弯的银弓一样，在天空把银光普射。
　　忒修斯　去，菲劳斯特莱特，激励起雅典青年们欢笑的心情，唤醒活泼泼的快乐精神，把忧愁赶到坟墓里去；那个脸色惨白的家伙，是不应该让他参加在我们的结婚行列中的。（菲劳斯特莱特下）希波吕忒，我曾用我的剑向你求婚，用威力的侵凌赢得了你的芳心。但这次我要换一个调子，我将用豪华、夸耀和狂欢来举行我们的婚礼。
　　　（伊吉斯、赫米娅、拉山德、狄米特律斯上。）
　　伊吉斯　威名远震的忒修斯公爵，祝你幸福！
　　忒修斯　谢谢你，善良的伊吉斯。你有什么事情？
　　伊吉斯　我怀着满心的气恼，来控告我的孩子，我的女儿赫米娅。走上前来，狄米特律斯。殿下，这个人，是我答应把女儿嫁给他的。走过来，拉山德。殿下，可是这个人却迷住了我孩子的心，你，你，拉山德，你写诗句给我的孩子，和她交换爱情的信物；你在月夜到她的窗前用做作的声调唱着故作多情的诗篇；你用狡滑的手段骗取了她的心，煽惑她使她从对我的顺从变成倔强的顽抗。殿下，假如现在她当着你的面仍旧不肯嫁给狄米特律斯，我就要要求雅典自古相传的权利，因为她是我的女儿，我可以随意处置她；按照我们的法律，遇到这样的情况，她要是不嫁给这位绅士，便应当立即处死。
　　忒修斯　你有什么话说，赫米娅？当心一点吧，美貌的姑娘！你的父亲对于你应当是一尊神明；你的美貌是他给与的，你就像在他手中捏成的一块蜡象，他可以成全你，也可以毁灭你，狄米特律斯是一位很好的绅士呀。
　　赫米娅　拉山德也很好啊。
　　忒修斯　他本人当然很好；但是要做你的丈夫，如果不能得到你父亲的同意，那么比起他来就要差一等了。
　　赫米娅　我真希望我的父亲和我有同样的看法。
　　忒修斯　还是你应该依从你父亲的看法才对。
　　赫米娅　请殿下宽恕我！我不知道是什么一种力量使我如此大胆，也不知道在这里披诉我的心思会怎样影响到我的名声，但是我要请问殿下，要是我拒绝嫁给狄米特律斯，会有什么最恶的命运降临到我的头上。