人在工作时候是不会想事情的对对不对可是想做的事情我忘了怎么办?为什么工作时候不是工作的事情就好忘掉

1. 人在工作时候是不会想事情的对对不对可是想做的事情我忘了怎么办?为什么工作时候不是工作的事情就好忘掉

　　只有一些经典的对白。（还有个pdf格式的原剧本，从第七集开始，不知道行不行，先给你发过去，希望采纳）
　　部分语录来自原剧本。
　　第一集
　　又青OS：欸，李大仁，我最近突然有一个感觉，有一个东西老是在跟我们作对，有时候我们很想追着它，希望得到它，好像得到它之后，我们就会拥有很多很多东西，有的时候我们又会突然被它追得喘不过气来，很希望它突然消失，最好永远都不要来找我们，它，就是时间。
　　一个曾经让每个少女期待着它跑快一点，可以长大到拥有人生的第一双高跟鞋，可是又让现在29岁的我，会突然怀念起十七岁那双——白布鞋。
　　欸，你有没有一个感觉，我们的十七岁，好像不过才是去年的事。
　　又青说：美眉，我们都知道你的通讯实在太好了，但是我们真的不想知道你的朋友喜欢谁、瞎不瞎、像不像罗志祥！还有，三十几岁不叫老，不过没有礼貌的花样年华，才真的是金玉其外，败絮其中！
　　大仁说：虽然程妈妈提醒我，27岁以后的女人对生日很敏感，但身为朋友，实在不能不在这个意义非凡的日子提醒你……三十岁，就像一扇神秘的大门，所以，开心的打开这扇大门吧――欢迎光临「初老」的世界！
　　又青说：蠢毙的男人and永远的手下败将……我不反对你的三十岁叫初老，不过我的三十岁叫人生的！代表我终於远离了傻不愣登、幼稚无知、荷包扁扁、老是被男人骗的智月！……PS，我不需要祝福，因为我本人就是上帝带给这个世界的礼物。
　　又青说：我真的很不喜欢这个感觉――在三十岁生日的这天，好像整个世界都说好了要一起向你发出同一个讯息――你即将成为「残花败柳」……
　　Henry说：你是第一天上班吗？跟顾客讲是非？说几句占上风的话，结果还是要退钱给她，这样到底对你有什麼好处？听老朋友的劝，改改你的脾气，不然――谁敢爱你？
　　大仁说：这世界上有各种游戏规则，而订定这些游戏规则的目的，只是希望让一切更有秩序。行李超重这种事，并不是想赚钱，其实真正的目的是为了飞航安全。
　　大仁说：我们不可能一辈子靠父母，所以有很多事情要学著自己想办法。而有些办法，用强势或者权力反而是学不到的。
　　又青说：就为了一封情书、一个把你骗来这里苦等半天的烂男人，你就选择背叛我们「十六颗心紧紧相依」的承诺？
　　辛蒂说：我只是觉得，干嘛每次都要为反对而反对……然后又仗势欺人……其实……干嘛什麼都要赢？赢了又怎样？！
　　又青：这是荣耀
　　辛蒂：是骄傲吧，你不要以为自己收到几封男生的情书你就可以把男生都踩在脚底下…我妈说，爱情这种事情小时了了大未必佳！你不在乎，你也要顾虑一下我们在不在乎吧！还有张美美她们说她们早就看不惯你的霸道作风了，只是不想扯破脸而已！
　　又青：没错，我是很骄傲很霸道，我是很仗势欺人，我是为了反对而反对，但是你知道这是因为什么吗？因为高一的时候有一个女生，她被全班的男生欺负，他们都嘲笑她说卢辛蒂快去卢死猪。他们宁愿站着罚站，也不愿坐她旁边的位置，所以我下定决心，要跟那臭男生势不两立，要把所有女同学的心都团结在一起，所以张美美的妈妈帮你剪头发，林秀琼把姐姐过季的衣服送给你穿，谢怡君帮你补习英文，我们所有的女生周末假日的时候到你家去帮你大扫除，然后再去烤肉。因为我们说好了，要十六颗心紧紧相依，所以卢辛蒂，我现在要很骄傲的告诉你，我跟你，从这一刻起，再也不是朋友。
　　大仁说：最好赶快去一下洗手间，不然下次你见到马桶，至少是四小时后。
　　出租车司机说：我刚刚去拿我的健检报告，大肠癌。突然会想，我的人生有没有什么遗憾，很怕来不及跟老爸老妈说谢谢，很怕来不及跟老婆说我爱你，也怕来不及看着自己的孩子长大，一直要等到人生倒数，才发现有很多的来不及。有的时候真的要停下脚步，给自己多一点时间做自己想做的事，忽然，会想一想，人生有没有什么遗憾，很怕一切都会来不及。
　　又青说：我不想让我的人生万一有个万一以后会留下遗憾，所以我一定要跟你说清楚！其实你的设计很漂亮，但漂亮不等於是成功的设计。没错，我离十七岁是很远了，但是我有初老症，所以越近的事情越容易忘记，越久以前的事情越是记得！…我很清楚的记得我十七岁的梦想，真的不是想成为一个芭蕾舞娘，我渴望的是赶快从女孩变成一个小女人，所以我好想有一双高跟鞋！我为了自己的第一双高跟鞋，存了好久好久的钱，结果偏偏我穿上高跟鞋走起路就像七爷八爷，难看死了。你也有这样的十七岁对吧？……所以我相信你一定可以用你的才华，设计出一双既有小女人的温柔妩媚、又可以让少女们放心走路的高跟鞋！我从来不是因为Henry所以故意找你麻烦，那个男人一点也不值得我为他费尽心思！…以上，我说完了。很爽，因为我这辈子最怕的就是被人家误会。
　　助理说：区长，你同学说的一点都没错，你真的很难搞ㄟ！就是那个跟你高中、大学都同班，却始终有缘无份的李大仁啊！
　　又青：这什麼啊？猫咪卡到臭豆腐里？
　　大仁说：与众不同这件事，常常让它「卡住」，卡在「自己的原则里」、卡在「该不该妥协的挣扎里」、卡在「会不会全世界都对了，只有我的坚持是错的迷失里」……
　　大仁说：不要害怕自己的不一样，不要把约定俗当诚信条，要勇敢的活出自己的精神！ 　　  大仁说：正义、直率、聪明、磊落，还有你的不轻易妥协…程又青就是这麼独一无二，只是没有人懂，这或许也是别人觉得你最不完美的地方吧 又青说：你的意思是……实事求是、追根究底是我的不完美？又或者聪明机智、不轻易被感动是我的不完美？
　　又青说：所以你们男人就是因为自卑、草包，才会不管二十岁、三十岁、四十岁、五十岁，都只想跟25岁以下的美眉谈恋爱，那样就不会有人打断你们的话、纠正你们的愚蠢、逮住你们的要害！…对吧？
　　大仁说：程又青，虽然我不够积极进取，但还是有人觉得我帅，全世界也许只有你看不出来吧。
　　魅力第一条：终于学会朝邪恶漂亮挥拳，一如我们漂亮地踩着高跟鞋。
　　第二集
　　又青：有时候我觉得，那就是我的人生。一直在等待那个......提领我的人...... 要是万一，「我被遗失了」该怎麼办？……我在这儿，而你在遥远的那儿。…那麼，将会是谁来帮你找到我，或是帮我找到你呢？
　　助理：她其实人还不错，虽然有点难伺候，但是后来我才发现，她的脸天生就是一种自然臭，加上个性又好强，所以才会看起来不讨喜…不过她长得还不错喔，只是三十岁了还孤家寡人……唉，可怜啊，我妈说喔，女强人的感情就是「稳死」！
　　出租车司机：…那如果喔，如果你只有最后一次机会谈恋爱，你会跟刚刚那个女朋友谈恋爱吗？很多事情，都会剩下最后一次机会，就像我，今天是我最后一天开车，因为我得了大肠癌。所以我决定，要好好的治好我的病，然后好好的去做一些我以前想做，可是却没有做的事情。谈恋爱也是其中一个。
　　程爸：男人蠢的很，就喜欢当英雄！所以娶个年纪大的老婆、能干的老婆，那不老当不了英雄？就只好在外面搞怪啦。
　　又青：我再说最后一次喔……李、大、仁、是、永、远、的、朋、友。
　　李妈：我这辈子被你爸的甜言蜜语整个的害惨了…说什麼我不嫁他他会死，结果我嫁给他了他还是死了；我怀淘淘的时候身体不好，我要拿掉淘淘，他说他有预感这胎一定是女儿，希望我帮他生一个跟我一样的女儿。结果果然是女儿，可就没一点地方跟我一样！兰花叶子也是这麼一笔，柳树叶子也是这麼一笔，可他们压根就不是同一种叶子！
　　李妈：就算都是兰花叶，也有败笔啊！ 　　大仁：我怎麼可能讨厌你？我早看穿你其实有多可爱，只是一直在掩饰那些可爱，就只是为了不要跟妈一样。 　　大仁：第一，对爸来说，把妈捧在手掌心上，是他最幸福的事。第二，妈到现在还三不五时的念老爸，你不觉得那是因为思念吗？
　　淘淘：你都不会觉得自己很可怜？你的人生整个都在被女人折磨ㄟ！…你的那些同事、你妈、我，还有程又青！你比爸还惨！
　　大仁：不知道是不是年纪大了，实在不想随便谈谈恋爱来打发时间，更何况我也没什麼时间谈恋爱，所以……变得想很多。
　　大仁：她叫我「大仁哥」。我哪那脆弱啊？！只是搞不懂，叫「哥」的意思是拜码头？还是在把我？
　　又青：他们只是唯恐全世界的人不知道他们比我们小！真奇怪ㄟ，就不能等我们五十岁以后再对我们「姊啊哥的」吗？！
　　又青：礼貌是一种让别人舒服的事情，如果会导致别人的不「苏胡」，那怎麼会叫做礼貌？
　　白叔：都说悲剧才隽永嘛。哭死人就代表你心里喜欢的不得了！
　　大仁：还有剩菜剩饭吗？
　　程爸：程爸告诉你，交女朋友时机最重要，千万不能拖延，拖久了就变成你跟又青一样......对对对，这例子举的不好，你们是永远的朋友。可是我是觉得啊，牵手是恋爱最重要的一个步骤！第一，可以确定对方的心意，第二，要是一牵起小手就电力直通脑门，那就对了……… 　　大仁：所以我们得做一辈子的朋友，不然一定会很寂寞？
　　又青：有一天我变成孤独老人的时候，不管你行动多不方便，都一定要到安养中心来看我！
　　又青：…下午…就…很无聊啊…怕真的被你赢走十万块，所以把我身边的单身男人全列了出来，结果发现，竟然没有一个可以努力的对象？不然就是感觉OK，条件不OK；不然就是条件OK，感觉不对。怎麼办？
　　又青：其实很简单ㄟ，不要长得歪瓜劣枣，薪水跟我差不多，甚至低一点也没关系，可是只要有进取心，不是只拿上班当成赚钱工具的，我也OK。最最重要的是，我们要有很多话可以讲。…我不要那种除了「我爱你」、「给我一杯水」就无话可说的人陪我走一辈子。
　　大仁：你放心，人生的路还很长很长，沿路你还要遇到好多好多人，不要在那边自己吓自己。又青：可是我每天都工作...工作工作的，是要到哪里去遇到人啊 大仁：如果真的遇不到的话，到时候我陪你去住安养中心啊 又青：一言为定
　　大仁：除非你跟我绝交。那如果我遇不到人，你会陪我去住吗
　　又青：不会
　　大仁：我完全不意外
　　又青：如果这家伙不是李大仁派来的……那应该就是上帝派来的罗？！
　　又青：长得很帅、工作很积极、对我很体贴……不，应该说是非常非常体贴，而且重点是，比我小却叫我「又青」而不是「又青姊」……怎麼办？我要努力吗？问题是「小五岁」到底值不值得？
　　Maggie：你们大人都太悲观了，什麼事都先想到负面。…所以这个世界啊，太需要我们阳光美少女来拯救了！
　　Maggie：怎麼样？要不要我来拯救你啊？
　　小剧场
　　女：你知道吗？我花了一辈子学一件事，拥有就是失去的开始，但终究我还是学不会。我没有办法接受，拥有青春，其实已经开始在失去青春；拥有婚姻，其实已经开始失去婚姻；拥有名声，其实名声也会失去；拥有了财富也一样，健康也一样，就算养一只狗也一样。拥有爱，天啊！失去爱更让人无法接受，为什麼我们一生追求的东西，其实在拥有的时候就已经开始失去呢！如果我不曾拥有，那我也就没什麼好失去的了，不是吗？
　　男：你现在知道我为什么不会爱你了吗？
　　女：因为拥有
　　男：就是失去的开始
　　Nic：每一段拥有，即使最后痛苦的失去了，但它毕竟还是填满了那段岁月，可如果没有，它就是没有！
　　又青：因为那是我跟他的事，不等於你的考古题。
　　又青：其实认真去面对的每段感情，一定都会有收获。……所谓的收获，也许是快乐、美好记忆、甚至婚姻。就算最后的结果是再见，也还是有一种收获――认清我们自己。
　　又青：不要刻意改变自己，也不要想改变他，如果这样还能一路走下去，这就是最好的答案。
　　又青：原来，我并不是一个等待提领的箱子，而是一个可以装载许多故事的包包。
　　又青：我要用我自己的钱，我自己的包包，装我自己的故事。
　　魅力第二条：不再被礼物收，只相信自己的眼光！
　　第三集
　　又青：你有没有发现人与人之间充满了很多矛盾和对立，这是吸引人的原因，但也可能是灾难的开始 。
　　又青：承认自己受伤了，并不丢脸。
　　又青：人生充满了战争，为了一个男人，也有可能为了一双鞋，或许只是...为了我们的不甘心，问题是，争得花容失色狼狈不堪的我们，真的胜利了吗？
　　又青：有的时候爱情就是一个Moment的问题,错过了就没有了。
　　又青：对女人来说，被解救的这件事情，是多么的令人砰然心动！
　　大仁：就像爱情一样，有人喜欢干净利落的答案，有人喜欢黏不拉搭的过程。
　　大仁：为了不要受伤，当然要努力啊，努力地吸取前车之鉴，努力地全面考虑，冷静。
　　又青： ，你真的以为结婚是数学方程式，可以精准地算出未来啊。
　　大仁：虽然算不出标准答案，至少看得出一点端倪吧。
　　又青：男人总是迷恋永远的二十五岁。
　　大仁：Moment只适用于动情激素，却不能走一辈子。
　　大仁：到底该不该接受一个「还不错」的主动，「被动」是一种礼貌 还是游走规则边缘。 　　 大仁：你说得对，爱情就是一个moment的问题，可能因为一个moment而爱上一个人，所以也有可能因为错过了一个拒绝的moment而必须得爱上那个人。
　　又青：你不会爱我是因为你没眼光，所以看不到我有多值得被爱。
　　又青：我终于知道了，我根本连还不错都不是，因为我只是一个垫脚石。我根本看不到我有多笨 多驴 多可笑，什么呵护 解救 怦然心动...我根本是一只笨到无以复加又自作多情的大笨猪，难怪你说「你不可能爱我」。
　　大仁：镜子根本就照不到你最漂亮的地方，因为那些地方，只有我知道。
　　大仁：这个世界再没有第二个这样的程又青，值得我花一个半小时，站在这里！
　　大仁：你干嘛因为别人的恶意而讨厌自己，否定自己。你一定要相信你是多么一个值得家人、朋友、同事以及那位还没出现的好男人好好地珍惜 好好地疼爱的程又青
　　魅力第三条：拥有一个，会为你的伤心而伤心的朋友。
　　第四集
　　又青：交男朋友，要付出感情，又要分手，还要疗伤，多不划算啊。
　　又青：每个人都会有自己的韵律和旋律，那什么是属于我程又青的呢。
　　又青：你的能力绝对可以带你抵达你想去的地方,你很懂女人，可你的懂不应该变成武器，因为你和女人不是敌人，而是最别致的朋友，朋友和敌人就在你的一念之间。
　　又青：爱不就是要退一步、要妥协、要替对方着想？　
　　大仁：错！.....你有没有想过，一个男人喜欢你，就是喜欢你原先的样子、做事的方法、对万事万物的态度，可是为什么女人只要一谈恋爱，要不就变得不可理喻，要不就依附着爱情失去自己？　
　　又青：因为有人说对爱情不能百依百顺，所以我们就只好心口不一，明明想，却逼着自己说不想，明明难过却逼着自己说我不在乎。可是又有人说了，对爱情不能任性，所以我们就配合、就牺牲，结果呢,你们又说这样很累！
　　大仁：那就不要听别人怎么说，作自己不行吗？　
　　又青：哈！做自己？难道我们女人做自己，爱情就不会破局了吗？你们男人才应该好好检讨一下，为什么当你们「想要的」变成「你们的」，你们就会开始觉得无聊，开始搜索下一个目标？！　
　　又青：怎么样的爱才叫对的爱呢。
　　大仁：找一个对的人，好好爱。　
　　又青：对的人是怎样的人呢，　大仁：你和他在一起又可以舒舒服服做自己的人。　 　　大仁：心脏有左心左心室右心右心室，所以可以装得下很多种感情。程又青对我来说，跟我妈我妹一样重要。

　　又青：老女人虽然饥渴，但不至于没脑袋。
　　ggie:爱情需要经营！经营就需要实施计划！　
　　又青：（对，哽咽）妈，我是不是很可爱，所以一定会有人爱我的对不对？　
　　又青：先生,我懂你的寂寞，我也非常同情你的寂寞。我建议你可以去租一套偶像剧来看看，把自己幻想成里头的男主角，和女主角爱的死去活来，虽然那些故事有些实在都惨的太不可思议了，不过哭一哭真的比打骚扰人来的更有意义，祝你好运。　
　　又青：靠山,山倒，靠人,人跑，靠自己最好。　
　　李妈：人活着不能老记挂着昨天、盼望着明天的！今天、此时、现在，那才叫真实！　 　 　   又青：女人好像都很爱说前男友的坏话，好像这样就可以或多或少削减一些分手时的遗憾。　 　前前女友：怎么好像说了他的好话之后，心里反而觉得好受多了。　
　　又青：或许是因为终于让我们的回忆有的漂亮的颜色。　
　　大仁：原来爱情并不是无形的感觉，而是一行一行的条件。
　　李大仁：程又青，如果我看过你看过的世界，走过你走过的路，是不是就能更靠近你一点。
　　魅力第四条：笑，可以让你战胜敌人与自己。
　　第五集
　　又青：你想过吗？你可以把你的托付给谁？......而人与人之间。是否也需要「通关」？
　　大仁：我不想我们两个人的关系，变成别人口中的鬼鬼崇崇！　
　　又青：为什么？为什么非要彼此牵绊？我不想把时间浪费在妥协里！　 　
　　大仁：这是我跟又青的默契，不管谁遇到挫折，我们都会陪对方出去看看世界的美好，然后再回到人生的难题里。　
　　Maggie:所以我赢在爱，只是输给了时间。
　　又青：你不用跟我比，我并不是你的对手。你真正的对手，是李大仁的心。　
　　又青：李大仁，我知道你可以不用对我这么好。你对我的好，对我们，未必好。　
　　又青：我宁愿嫉妒死你们的幸福，也不要变成你的爱情绊脚石。　
　　李妈：我此生是为了自己而活，而不是为他人的眼光。　
　　又青：好想吃麻辣锅，却老是找不到伴；了一堆会让自己后悔的东西，为的只是发泄心里的寂寞；朋友的老婆、女朋友总是把你当假想敌；而当有人问你「怎么还没结婚呢」就想一个飞踢过去;一到情人节、圣诞节，心里就会有莫名的空虚感.......这些林林总总的失落，都是我「单身贵族」生活的绝大部分！　
　　又青：生活并不完美，但并不代表它不美。多看看你生活当中美的部分吧！否则，我们永远有羡慕不完的「别人的人生」。　
　　大仁：你是一本，值得一读再读的书。
　　魅力第五条：不再是别人的书签，而是一本值得一读再读的好书。
　　第六集
　　总经理：钻石就是钻石，泡了一夜的咖啡还是钻石。把结婚证书泡一夜看看，早稀巴烂了！　 　大仁：你知道在我眼里，百分之九十九的男人都配不上你。　
　　大仁：我以为我不会爱上她......我真的一点都不想爱上她，我的生活里已经有一个骄傲的妈妈、骄傲的妹妹，我真的没勇气再爱上骄傲的程又青！可这就是莫非定律吧。越不想，就越爱。　 　ggie：可恶！可恶透了！...明里已经住了一个人却不承认，竟然懦弱的利用我对你的爱来证明你的爱。　
　　大仁：爱情真的不是能只是论条件，婚姻更不能，因为如果没有爱，一辈子是走不下去的。　 　ggie：我没有要嫁人豪门、也没有要嫁给多了不起的人，我只是想嫁一个好人而已......这样的愿望很奢侈吗？
　　程妈：放下不甘心，并不是放过那个人，而是放自己一马。每天心里只装着不甘心，那快乐是要怎么进来？大仁：记住，你不是另一个选择。你应该是他的唯一。
　　又青OS：我忽然发现，自己正在走一条回头路。我忽然发现，我真正不甘心的是我还在意着那个人。我忽然发现过去这五年的努力与得到，竟然被我遗忘在一个重要的地方。　
　　又青OS：走过这五年，我曾经痛苦过、失落过，但是现在我很好、很棒、很快乐，因为有你。虽然你不会爱我，但是我知道，你比谁都......珍惜我。
　　魅力第六条：让你发光的不是钻石，而是你曾经哭过的眼睛。
　　第七集
　　又青OS：万事万物，都有「赏味期限」......鞋子、衣服、食品、化妆品、快过季的它们，都有了新的价格，以及新的爱好者。那么女人呢？在过了30.3岁赏味期限后，我们该去哪里发掘新的爱好者？面对过季的爱情，是不是也该拿出精明的行销理论？把握最后折扣、含泪出清......　 　　 又青OS:如果我们从来不认识、又或者并没有从敌人变成朋友，那么、也许，我们的「不曾」，就可以换来「相爱的缘分」了吧？！　
　　大仁OS:为什么「熟悉」让「我爱你」变得这么难？　

　　程爸：所谓「知己知彼百战百胜」，所以想把男人骗进礼堂，就得「心怀优点，攻其弱点」。　
　　白叔：爱情需要一点，因为狗急了才会跳墙！　
　　ggie：爱情有时候需要一点「死皮赖脸」！否则砰然也只是枉然。　
　　又青：我的衣服很贵，不值得陪你淋雨
　　立威：我的西装也不便宜，可是帮你挡雨，它会很骄傲地牺牲自己
　　又青：你以为你谁啊？凭什么「你要」？你 沙猪！罂粟！我疯了才会回头的烂草原！　 　 　又青：「一切有你在」的然后呢？...当我开始习惯一切、开始依附着你而活，你就开始不耐烦了、累了，然后转身奔向你的，而我就必须在花一次五年的时间从茫然无助里爬起来？！我不要！　
　　立威：我不会再离开你。从现在开始，我把我的交给你了。　
　　大仁OS：如果我愿意负责你的一辈子，那么你愿意爱我吗？　
　　又青OS：就算40岁还嫁不掉，我也不能接受打折后的过季爱情。　
　　立威：为什么不问我「为什么回来」？因为程又青在这里。因为距离让我知道什么叫后悔。因为我爱你。　
　　又青OS:被摘走的兰花，究竟有多久的「赏味期限」？十天？一个月？...不管多久失根的兰花都终将枯萎！所以我，程又青，现在宣布，拒绝做即将枯萎的兰花！
　　魅力第七条：带着你的根本，不管哪里.都可以再次花开。
　　第八集
　　又青OS：大概是真的老了，想要从「我叫程又青，你是哪个星座」再开始一段爱情，就觉得好无力。　
　　李妈：诚诚恳恳的爱才隽永。　
　　又青：跑了就代表他不是我的啊，干嘛用婚姻拴住一个不属于我的人？！　
　　程妈：在一个地方摔倒两次很难看，跟同一个人分手两次你是要被人家笑死喔！　
　　冠青：男人长得帅本来就是个大问题！再加上油腔滑调、甜言蜜语，那简直就是剧毒。　 　 　大仁：我还是想负责。不是因为壮士断腕、更不是将就，答案很简单，我不是不爱你，而是很爱你。　
　　又青：我们以为我们爱那个人，其实我们爱的，很可能只是新鲜感的怦然......而不是那个人。所以三个月后，当我们看腻了那个皮相、熟悉了他的拥抱亲吻，他就变成只剩下糖水的可乐，再也不能让我们怦然了，于是我们就寻找下一瓶可乐。　
　　又青：厌烦就是改变的开始。　
　　孟老师：目的，往往不是结果。　
　　孟老师：很多事情都有个过不去的环节，过去了，就海阔天空，半途放弃了，那不是永远都达不到那个美妙的境界了？　
　　师母：这么合适的两个人，到底什么时候才能懂得相爱呢？

　　魅力第八条：多喝水.净化生命.净化爱情，净化蒙蔽的。
　　第九集
　　初老症状九：终于认清，老天爷，真的很忙。 　
　　又青：难得的先决条件，恐怕是有人，得默默的当傻瓜吧。我怎么觉得，那种老是算计自己付出的人，才是伪善？自我感觉良好，或许可笑，但是自我感觉委屈嘛，实在不怎么讨喜。我不是那种见色忘友的女人。一句惊天动地的誓言，这是所有女人，都难以抗拒的虚荣吧。但幸福，到底是什么？……对着失序的生活茫然无措，慌张的追逐着老妈走过的脚步。用懊恼的脏话，酝酿着一碗，想必很难喝的鱼汤。那些不惊天动地的惊天动地，为什么却让我想掉泪？尽管老爸的婚姻宣言，没有一个&uot;爱&uot;字，但爱，已化为无形，无时无刻，无所不在。 于是，在我心里，老爸的惊天动地，赢了Henry的惊天动地。那又怎样？那也只是一个整天，一个片刻，一个刹那的虚荣而已。婚姻可是一辈子的事情。
　　魅力第九条：勇敢地告诉自己，这不是我的！
　　第十集
　　魅力第十条：再也没有人，可以规定我们头发的长度。

2. 怎么写小说？

给你几点建议……
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
 
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
 
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
 
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
 
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
 
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
 
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
 
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
 
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
 
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔&；#8226；斯潘塞。
 
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
 
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
 
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
 
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
 
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
 
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
 
抓住兴奋点：
 
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹&；#8226；惠特尼
 
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
 
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
 
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
 
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
 
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
 
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
 
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
 
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
 
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
 
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
 
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
 
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
 
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
 
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
 
小说创作中的悬置紧张法：
 
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高朝。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
 
作家十二戒：
 
作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”
 
二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”
 
三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”
 
四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
 
五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”
 
六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”
 
﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”
 
八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终。”
 
九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
 
十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。
 
十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”
 
十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
 
另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏。“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言。因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。
 
第二﹐女人﹐我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣人了吧。这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到有打杀女人的事发生﹐不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉﹗武则天的天下了。
 
第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。
 
第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架空的话﹐那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。
 
第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些才是卖点。还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。
 
第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什幺﹐而不是自己想写什幺写什幺。老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在  89小说阅读网

3. 如果发现有人在背后说你坏话，该怎么办？

我不理会他。能在背后说我坏话的人，就一定不是我的朋友。所以也没有必要理会他。有人的地方就有是非，自己不要参与是非，也没必要理会别人说什么。
以前年纪小的时候，总是很在意别人对自己的评价。当知道别人说自己坏话的时候，自己会非常伤心难过。读书的时候有一个男同学。我并不知道自己做错了什么，搞得他生气。他居然写了一张非常恶毒的纸条传到我面前。而且这张纸条经过了很多同学的手，他们都看到这张纸条写了什么。当时真的很气愤，我并没有得罪他，他却对我恶言相向。我当时就在班里面大哭了一场。
我把这件事情告诉了我的朋友。我的朋友就对我说，这个世界上不会所有人都会喜欢你。你也没有必要在意别人对自己的评价。我顿时豁然开朗。可能我总是想讨好所有人，所以对别人的评价总是那么的在意。没有必要让一件小事影响自己的心情，得不偿失。

当你经历了更多，你会发现连身边最亲的人都有可能说你坏话。我有一个朋友，他的奶奶对他非常不好。他的奶奶总是很喜欢背地里说别人的坏话。连自己亲孙子的坏话都会说。其实这样心里面是很难过的，因为你把他当亲人，他却把你当成陌生人一样。亲人之间为什么还要恶语相向呢？亲人之间不应该相互扶持吗？但是有的人却做不到。后面才明白他奶奶真的不喜欢他。我的朋友因为他奶奶的语言压力，搬家出去住了。远离了他奶奶之后，他变得更加开朗活泼。他也并不在意他奶奶的话语了。
当你开始在意别人的评价的时候，那么你就输了。因为你会被别人的评价牵着鼻子走。当有一天他不认可你的时候，你就会信任崩塌，你就会觉得你的世界好像突然什么都消失了。当你不要把希望寄托在别人身上的时候，你就过得更加轻松。

无论是读书还是工作，总会有人在背后嚼舌根的。以前工作的时候，在公司里面总会有人背地里面说别人的坏话。我从来都不参与。因为我知道如果我参与了，有可能下一个被说坏话的对象就是我。是非从来都有，但是千万不要轻易地去评价别人。你只看到了事情的表面，可能实情并不知道。以前公司里面有一个大家都不怎么喜欢的人。但是我的传帮带却跟我说你不要看到事情的表面，他做的可能是大家都不喜欢的，但是对公司是有利益的事情。所以不要人云亦云，别人说你也跟着说。

说坏话是一件非常让人讨厌的事情。不尊重事实本身，也没有去证实过这件事情。所以不要理会别人说你的坏话，做好自己就可以了。

4. Hello！树先生 这部电影到底讲的是什么意思？我怎么看不懂？求高人给解释一下

该片讲述一个叫“树”的人，他的村庄异常寒冷，积雪难化。“树”还是单身，在村里的汽修铺工作。他常去村口的酒馆和朋友喝酒，一起长大的伙伴，有人开着好车成了煤老板，有人远在省城办私立学校，有人还在种地。聚会的时候，如果没有被人取笑，“树”就沉默着，像旷野里被人忘记的一棵树。
村里有个单身男青年叫做“树先生”（王宝强），常去村口的酒馆和朋友喝酒，在村里闲晃。“树先生”在汽修铺受工伤后，在医院被解雇，心生悲戚，竟无所事事调戏护士（何洁）。一起长大的伙伴，有人开着好车成了煤老板，有人远在省城办私立学校。
村子里的煤矿日夜开采，地面下沉，整个村庄不得不迁往别处。常被取笑被漠视的“树”干脆远走省城在学校打工，孩子们让他想起自己的童年。父亲和哥哥在“树”小时候就离开了人世，他常梦到自己的父亲，却从来梦不到哥哥。
与聋哑女孩小梅（谭卓）一见钟情，相爱过程颇富戏剧性，婚礼前夜，“树”终于梦到了哥哥一一在寒冷冬天，在“树”的婚礼上，哥哥带着女友为他唱了一首诡异的八十年代流行歌《冬天里的一把火》。从此，“树”意识到自己能够通灵。村里发生的很多事情都验证了他的预言，“树”成为受人尊敬的“预言家”，被人尊称为“树先生。

扩展资料
《Hello!树先生》是2011年11月4日上映的一部喜剧电影，由博纳影业集团、上海电影集团、西河星汇影业有限公司联合出品，由贾樟柯监制、青年导演韩杰执导。由王宝强、谭卓、何洁等人参演。
《树先生》前日在汉试映后，王宝强的预言兑现了：尽管有观众表示难以接受该片的荒诞魔幻范儿，却能一致认可王宝强确实脱胎换骨了。 
看过此片的观众几乎都在说，很难用短短两三字去定义它的气质血脉，魔幻，神经质，黑色，幽默，乡村异人志，这些真的能概括树先生么？还不如用文艺片里的"重口味"这样霸道的说法，盖住它特立独行的站姿、坐相。
参考资料：Hello!树先生-百度百科

5. 女生，今年25岁了，没有工作，感情失败，觉得活着没意义没希望，整天不想动，心情坏到极点，怎么办？

死？懦弱！ 生？太累！  关键看你怎么调节！ 25岁怎么了？ 35岁怎么了？  65岁又怎么了？
 国家领导人哪个不是40以后才当上？心智的成熟，是社会的磨练！社会的磨练是自己的选择！ 父母虽然是最关心你的人，她们总希望你好，就算拿他们的一切去换你的开心，成功，婚姻，他们都会毫不犹豫！可我们是成年人了，自信一点，开心一点；所以我建议，首先找一个男朋友，然后说服家人，干一些你喜欢干的工作，就算碰壁，只要不后悔，以后你也会很开心，命运其实就是赌博，和猜大小一样，如果你把所有的钱都赌大，你可能会输掉很惨，也可能赢得很大，可如果3分之2赌大，剩余的赌小，至少你输的不会那么惨！所以你下的赌注希望有点把握！千万那个不要消极，都会好的。 加油！！！

6. 男朋友说他累了，我该怎么办？我很爱他，可是我自己亲手埋葬的爱情，请大家帮我！谢谢！

　　首先，对你们现在出现的问题表示同情下，，佛曰：众生皆苦……
　　其实，谈恋爱和婚姻是两码事的，这个你要首先摆正好自己的心态，居家过日子，是两个人的事情，什么事都要商量着来，生活哪能像成衣铺似的，什么事情都可着你的身子来，，你说你的脾气不太好，但是你们在一起4年了，这说明你男朋友的脾气肯定是不错的，不然两个人脾气都不好的话，也不可能在一起那么长时间，这说明他是真的爱你的，还有，我个人认为，不管做什么事情，时间长了都会养成习惯的，他爱你4年了，肯定也成为习惯了，就跟你很依赖他，4年，，太长的时间了，你也养成了依赖他的习惯，，所以，放心好了，他肯定没有变心的，只是现阶段压力太大，本身父母就给他了很大的压力，你再不理解支持他，和他吵架的话，他肯定会很累很累的，男孩子也很不容易的，尤其是一个真正爱你的男孩子，什么都想给你最好的，但是你要考虑到现实条件，
　　关于父母的问题，你们可以商量着来，如果他不在乎他自己父亲意见的话，你感觉以后你们结婚了他会尽心孝顺你的父母么？理解他一下吧，这样对你们彼此都好。
　　所以，现在给你提几点建议：
　　1. 默默的守在他的身边，做他温暖的避风港吧，其实，男人是不怕苦不怕累的，在外面受再多的罪，吃再多的苦，只要回到家，有个善良懂事的妻子，能让他默默的休息下，彼此不用太多的话语，知道两个人要一直一起走过这一辈子，相濡以沫就可以了。成功的男人背后都有一个默默付出的女人，，
　　2.不要给他太大的压力，本身他自己就想给你最好的，因为他爱你，如果现阶段他不能满足你的要求，那么就稍微的给他点空间，这样子的话，他会很感激你的，也会因为不能给你你所想要的感到些许的内疚，，这样，你觉得他还会对你不好而变心么？
　　3.十年修得同船度，百年修得共枕眠，，彼此能在一起不容易，要好好珍惜，要知道真正爱一个人，不是为了索取，而是为了付出。你们真心相爱并且能在一起，已经很幸运很幸运了，所以，要知道感恩，感谢冥冥中的上苍、命运。
　　4 .你觉得只要两个人真心相爱，有没有那一个红本本（结婚证）重要么?对你来说，是那个红本本重要，还是他重要？


　　总的来说，他是很爱你的，现在也是，就算你们最近吵架了。
　　所以，不要给他太大的压力，给他充足的空间和时间去解决你们共同的问题。

　　祝你们能很快和好，白头到老。。

　　PS：认真看完你写的东西，，辛苦思考了将近半小时才打完这些东西，，求给分。。嘿嘿
　　开个玩笑，，要是还有什么问题我能帮上的，可以给我发信息，或者邮件。力所能及，肯定帮忙~