德国博物馆藏品中发现北宋汝窑瓷器，在中国瓷器都有怎样的历史？

1. 德国博物馆藏品中发现北宋汝窑瓷器，在中国瓷器都有怎样的历史？

瓷器可以说是我们的“文化之宝”，我们的“底蕴文化”。
首先，我先来废话一下。
我本人是艺术生，不擅长文学，如果觉得我写的好的话，可以给我点个关注，如果觉得我写的不好的话，请多多谅解，我尽量把语句写的通顺一点，有逻辑点。(抱拳）
刚刚春节，我在这里祝你和看到我回答的网友们新年快乐、恭喜发财、万事如意、牛年牛大吉、牛牛生威、万事如意、健康长寿、永远幸福、学业有成、幸福美满、财源滚滚，愿你新年有心愿，旧愿皆以偿，愿你所想的事，顺心如意。
写回答的时候，有文字、词语规定，在写的时候，一些词语没有办法打出来，所以我尽量写的通俗易懂一点。(感谢)
我写过好多这种类似的回答，有兴趣的话可以点开我的个人资料往上翻。
好了，我的废话完毕，给你比一个小心心。

对于标题中的问题，我有以下回答。
一、在中国瓷器都有怎样的历史？要知道，我们中国瓷器的发展可以追溯到原始社会，那个时候叫做陶器，后在商朝的时候演变为最原始的青瓷，也就是我们现在所有瓷器的础形。
在我国唐代，陶瓷正式进入社会，在唐朝，他们把陶瓷正式升级为青瓷，唐朝最著名的是越窑和邢窑。
越窑生产青瓷，邢窑生产白瓷。
在五代十国时，我国瓷器有了秘色瓷，它是由青瓷制造，在青瓷的基础上收支其他颜色，最著名的是柴荣的柴窑。
随着时间的推移，我们的宋朝更是把我国的瓷器发扬光大。
宋朝有汝窑（皇家用品）、钧窑（花盆）、哥窑（紫口铁足）、定窑（白瓷）、 官窑、龙泉窑（中国历史上最长的瓷窑系列）、磁州窑（开创了绘画装饰）、耀州窑（我国最大的窑系）、枢府窑（景德镇白瓷）、 釉红（红色瓷，传世品少）、青花（彩瓷）。
明代我们有青花釉红（彩绘）、斗彩（彩瓷）、 德化窑（佛像白瓷）、粉彩（装饰）、珐琅彩（宫廷秘玩）。
以上就是我国瓷器的部分历史，有一些资料我没知道，有兴趣的话，去网上找专家问问。

二、我的看法。中国瓷器，代表的是我们国家的底蕴和文化，也是我们的历史，可以说是证明我们文明的物品。
我国瓷器具有收藏价值，我就在景德镇收藏了几个小碗。

2. 德国博物馆宣布在其藏品中发现北宋汝窑瓷器珍品，为何是轰动性发现？

因为汝窑的珍贵程度相当珍贵，而且历史悠久。
中国著名的中华传统制瓷工艺——汝窑，北宋时期的主要代表瓷，五大名窑之一，因产自汝州而得名，窑址在河南省宝丰县大营镇清凉寺村，在宋代被称为“汝、官、哥、钧、衡”五大名窑中，在中国陶瓷史上被称为“汝窑之魁”。
汝瓷胎质细腻，胎土含微量铜，迎光照耀，微见红色，胎色灰中略带黄色，俗称“香灰胎”，多见汝州蟒川严和店、大峪东沟、汝州文庙、清凉寺等窑址；汝州张公巷汝窑胎为灰白色，颜色略白，比其它窑口的胎色稍白，是北宋官窑的主要特征。汝瓷为宫廷垄断，制器不计成本，用玛瑙作釉料，釉色天青色、粉青色、天青色较多，也有豆绿、青绿、月白、桔皮纹，釉面滋润柔和，纯净如玉，有明显的酥油感，釉色稍亮，多呈乳浊或结晶。通过放大镜观察，可以看到釉下少有星辰的稀疏气泡，抚之如绢，温润古朴，光洁光洁，釉如堆脂，素静雅致，色泽滋润纯净，纹片晶莹多变。看得如碧峰翠色，似玉非玉之美。釉面布满了红晕，有些像清晨出海，有些像夕阳晚霞，有些像雨过天晴，有些像长虹悬空，世称“天青为贵，粉青为尚，天蓝弥足珍贵。”汝州张公巷汝瓷上釉时，天青粉绿，釉色润泽，手感如玉。具有青天、玉面、晨星稀疏等典型特征。
宋廷用汝窑器物一般都是用满釉支烧，为避免窑炉内杂质污染，须用匣钵装好，并用垫圈和支钉垫起器物，防止与匣钵粘连。高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有麻黄一根，出针细”。器物底部可见细小如芝麻状的支钉痕，有三、五、七个，六支钉痕很少，痕迹很浅，大小如粟米。张公巷器物为圆柱支钉。蟒川严和店、大峪东沟一带的汝窑器皿多无支钉痕，个别器皿的碗、套盒、凹钵、洗涤、器罩等均采用垫饼支烧法。
汝瓷开釉是一种特殊的技艺，开釉的形成是物体在开始高温焙烧时产生的釉面缺陷，行话叫“崩釉”。汝窑艺人通过人工操作，将这种无法控制、千变万化的釉病转化为一种自然奇妙的装饰，控制恰到好处，可谓绝技。上釉的片比较细，大部分斜劈，深度交织交错，像银色的鱼鳞或者蝉翼图案，给人一种排列有序的感觉。釉中细微沙眼有鱼子酱花纹、芝麻花、蟹爪花纹。有典型的橘皮釉、龙脑釉、茶沫，还有一些柳条状的薄片是由于手拉卷扬机旋转时泥料分子排列结构面向某一方向的现象造成的。

3. 德国博物馆藏品中发现北宋汝窑瓷器，这些文物该不该物归原主？

在德国德累斯顿国家美术馆内发现了一套非常罕见的北宋汝窑瓷碗。德累斯顿国家艺术收藏部瓷器收藏部负责人尤利娅·韦伯说，这是一个“令人惊讶的”发现。德累斯顿国家艺术收藏馆位于德国东部萨克森州首府德累斯顿，是世界著名的博物馆和科学研究机构。主要藏品是16世纪撒克逊选民的法院藏品，而格林圆顶博物馆（Green  Dome  Treasure  Museum）所在的管辖区拥有欧洲最多的珍宝。

根据德累斯顿国家艺术藏品，发现北宋汝窑瓷器的起源是一项历史性研究项目，于2014年启动，目的是对中东地区的德累斯顿国家艺术藏品瓷器进行分类。来自中国，日本，美国和英国等20多个国家和地区的专家参加了研究。馆方表示，经研究发现，该瓷碗并非如此前所认为的那样来自朝鲜半岛，而是一件中国北宋时期的汝窑瓷器。博物馆发布的照片显示，这是一碗浅蓝色的浅蓝色，直径13厘米。博物馆认为这可能是“笔洗”。德国医生OscarRcker-Embden在1913至1914年间在中国购买了此碗。 1927年，它被德累斯顿国家艺术收藏陶瓷收藏部负责人齐默尔曼（Zimmerman）购买，并被纳入德累斯顿的“中国和韩国陶瓷”收藏中。据报道，2017年，一架类似的Rugama陶器在苏富比拍卖行以3770万美元的高价售出。

根据博物馆的介绍，北京故宫博物院的专家向他指出，该陶器雕塑可能会在2018年归属汝窑。最终，国际知名的中国瓷器专家里贾纳克雷尔（Regina  Kraer）证实这实际上是汝窑瓷器。

目前，德国已将新的王冠流行期间的“封闭”措施延长至3月7日，在此期间必须关闭包括博物馆在内的文化设施。德累斯顿国家艺术收藏馆馆长阿克曼（Ackerman）说，博物馆正在努力于3月初对公众重新开放。

4. 德国博物馆藏品中发现北宋汝窑瓷器，我国流失在外的文物何时才能回归？

作为四大文明古国之一，中国有着五千多年的文化传承，历史的积淀让中国拥有了无数的奇宝。1840年的鸦片战争，因拥有而被人觊觎，开启了中国失去珍宝的“悲剧性道路”。根据中国文物学会统计，自鸦片战争以来，中国已有1千万件文物流失至欧美、日本、东南亚等国。这批外流的文物几乎涵盖了各种类型的文物，包括书法、绘画、青铜器、玉器、陶瓷、雕塑、甲骨、典籍、漆器、丝织品等各种珍品。由于战乱，掠夺，偷盗，经济利益的驱使，中国的文物都被偷走了。 

南宋李生《潇湘卧游图卷》，与李公麟同乡的李姓画家所作，墨色浓淡成功呈现出大气微妙的明暗，手法细腻精致，曾深受干隆帝喜爱。现存放在东京国立博物馆，被称为日本国宝。
商代青铜器《猛虎食人卣》。外形十分奇特，猛虎张开大嘴要吃掉小孩，小孩惊恐的大眼刻画生动，不过两者环抱一圈，小孩双脚立在猛虎脚上，又颇有和谐之意。
战国时期，公元前5世纪。这属于春秋青铜乐器和战国。民间有一种说法，龙生九子，蛟和蚩都是龙的儿子。盘尺是青铜纹饰之一。现在在东京博物馆。

看到这幅图画时，文物早已在别国流落，都被称为一件旷世之宝，是我国历史文明的骄傲。遗憾的是，追回的日子还远着呢，真让人伤心。除这些名不见经传的珍宝外，还有更多的不为人知的文物流失，更多的已被他人严重破坏、毁坏或藏于地下交易，不知何时才能回到祖国，对于这些流失的文物除了哀叹我们还要警醒自己，历史绝不会重演，国耻也永远铭记在心中。
中国海外流失的文物很多，都是不同国家收藏的，“回家”的路还很长。文物画、地方志、古籍中丢失的文物是美国收藏量最大的。“华盛顿的传单博物馆有1200多件；国会图书馆有4000多种地方志。美国有古籍善本3000多种，家谱2000多种。

瓷器文物在法国集美博物馆保存最好。从中国最早的原瓷到明清青花瓷，历代名窑瓷器种类繁多，多为精品。日本甲骨收藏量最大，海外遗失甲骨3万余枚，日本近1.3万枚。目前中国现存敦煌宝藏2万件，其余散落在国外各大图书馆和研究所。大英图书馆有13700件，法国巴黎图书馆有6000件，俄罗斯圣彼得堡亚洲民族研究有12000件，英国印度办事处图书馆有近2000件，日本、韩国、美国、瑞典也有收藏。中国文物很难“回家”，因为散落在海外的文物种类多，时间长。

5. 德国博物馆藏品中发现北宋汝窑瓷器，应该归还吗？

             有新闻报道说在德国的博物馆藏品中发现了北宋的汝窑瓷器，对于这个消息我们国家的人们都是非常非常惊讶的，并且我们也可以去知道这个瓷器对于我们国家的发展也同样是非常非常重要的，并且我认为这个瓷器应该被归还给我们国家的。

               因为我们都知道这个瓷器对于我们国家来说是非常非常重要的，并且我们也可以看到这个瓷器对于我们国家发展的意义同时也是非常重要的，所以这也是为什么我们国家对于这个瓷器的意义是非常非常重要的，并且我们也可以去看到大家对于瓷器也是非常非常喜欢的，而且这个瓷器是属于我们国家的，也是属于我们国家的一部分，所以这也是为什么我们国家的人们为什么会想要去将这个瓷器归还给我们的国家。

              并且也因为我们国家的历史是非常非常悠久的，所以我们也可以去看到大家对于这个瓷器也同样是非常非常重要的，同时我们也可以去看到大家对于这个瓷器也同样是非常非常喜欢的，所以我们也可以去看到大家对于这个瓷器也同样是非常非常的喜欢的。

               所以我认为这个瓷器应该被归还给我们的国家，并且我们也要去知道这个瓷器也同样对于我们国家的发展也同样是非常非常重要的，所以我们也可以去看到大家对于这个瓷器也同样是非常非常重视的，所以我认为这个瓷器应该要去归还给我们的国家，并且我认为这个瓷器也是应该要去归还给我们的国家，所以我认为这个瓷器是必须要去归还给我们的国家

6. 汝窑瓷器珍品在德国博物馆被发现，汝窑难得一见的原因是什么？

宋代五大名窑中，有一句话叫“汝窑为魁”。作者认为没有必要把一、二、三分开。毕竟收藏一直是关于萝卜青菜各有所爱，但也代表了收藏者对他的高度追求。宋代文献中有许多关于汝窑的记载。还有文学皇帝宋徽宗，被后人评价为“无所不能，独当一面耳”，也表达了对汝窑色彩的追求。雨后天晴云毁，这种色彩在未来将延续宋朝的审美内涵。与盛唐时期的审美相比，它表现出另一种对美的追求。老林认为，如果说盛唐是气象万千的壮阔壮烈场面，那么宋朝则是返璞归真、知行合一的简单姿态。盛唐整个审美就像是一个朝气蓬勃的青春少年形象，而宋代则像是一个历经沧桑、悠闲漫步的中年成熟人士。

宋瓷有如此强烈的时代风格，其中汝窑最适合作为代表，七分人工造，三分自然造。用诗的趣味去做瓷器，才能真正达到一物一色，做工绝妙，简约的目的。从梁青寺窑遗址出土的器物来看，汝窑的胎以灰色或灰白色为主，而不是暗香灰色。目前部分汝窑瓷器中露出的胎骨是比较深的灰色，这与保存环境有关。由于缺失的胎儿部分已经暴露在外界太久，或者被污染或者潮湿，颜色逐渐加深，一些优良的保存环境依然呈现相对浅灰白色。而香灰胎基本符合汝窑瓷胎的灰色特征，这是约定俗成的，不需要修改。

汝窑的烧成温度一般较低，在1100-1250摄氏度之间，而最好的天青烧成温度在1200摄氏度左右。1220度以上变成虾青色。1180度以下，在月球上变成白色。经检测，大量瓷片呈1150度左右。由于瓷胎中氧化铝含量高达27%，远高于同时期的宋瓷，达到清初水平，所以基本为欠烧，属于生烧或微烧。所以用手敲胎骨，声音嘶哑。

从窑址的发掘可以看出，汝窑至少烧制了两次。一次是素烧坯，一次是釉烧。汝窑的釉面很薄，与宋官窑的厚釉完全不同。很多正品釉也有釉缩或破泡现象。由于氧化作用，裸露的无釉胎儿往往会变成新鲜的猪肝色。另外，窑址出土的多种器物在传世产品中并没有发现，可见汝窑的正宗文物并不仅仅是传世产品传下来的几种器物。汝窑的传世产品没有纹饰，但汝窑遗址出土的文物中有一个完整的鹅颈瓶雕刻，揭示出汝窑有雕刻纹饰，窑址残迹中有许多龙的纹饰。一方面证明汝窑在出售前确实是朝廷收藏的贡器，这也是一个重大发现。

7. 德国博物馆藏品中发现北宋汝窑瓷器，你觉得流失的文物应该回归国土吗？

              最近有新闻报道说德国博物馆藏品中发现了北宋的汝窑瓷器，而我们国家发现了这个消息后，是非常非常震惊的，并且也认为我们国家的文物应该要去送回到我们的国家。

             因此，网友们也在讨论流失的文物应该要去回归国土吗?我认为流失的文物是一定要去回归到我们的国家。因为我们都知道我们国家的历史是非常非常长的，并且我们也知道我们国家对于文物的重视也同样是非常非常高的，所以这也是为什么我们国家的人们会非常的想要我们国家流失的文物回归到我们的国土，并且我认为这个也是非常有着必要的。

              因为我们都知道一句俗语就是物归原主，而那个流失的文物就是我们国家的，并且那个文物也是由我们国家的人们制作的，所以我认为流失的文物回归到我们的国土是非常非常有着必要的，并且我也认为这个也是非常好的，同时流失的文物回归其实对于我们国家的发展也是有着非常重大的作用，所以我认为流失的文物是一定要去回归到我们的国土。

              并且，我认为文物也是属于我们国家的一部分，所以文物也是我们国家的一种标志，所以我认为流失的文物应该要去回归到我们的国土，并且我也认为流失的文物对于我们国家的意义也是非常非常重要的，并且我们也可以看到我们国家对于文物也同样是非常非常重视的，所以这也是为什么我们国家是非常想要我们流失的文物可以回归到我们的国土，因为文物也是我们国土的一部分。